"大秦帝國"帶動正劇回暖 尊重歷史才能贏得觀眾

　　歷史正劇《大秦帝國之崛起》自2月9日登陸央視後，收視率和口碑居高不下，豆瓣評分達9分。《大秦帝國之崛起》延續了前兩部《大秦帝國之裂變》和《大秦帝國之縱橫》的嚴肅史觀和精良製作，講述宣太后羋八子和兒子秦昭襄王嬴稷的權力更迭。中國傳媒大學藝術學部青年學者朱傳欣認為：“在當下宮鬥劇、仙俠劇、玄幻劇過度消費歷史的市場氛圍中，應當鼓勵《大秦帝國之崛起》這類對歷史有著深刻認識、對歷史嚴謹負責的歷史正劇。”

　　市場需要歷史正劇

　　中國歷史源遠流長，傳統正劇一直有著良好的市場口碑，比如《雍正王朝》《康熙王朝》一度風靡全國。今年開年，古裝劇《孤芳不自賞》《大唐榮耀》《三生三世十里桃花》等戲説歷史、架空歷史的影視作品先後開播，這些“歷史偶像劇”霸屏，讓觀眾難免有些失望。中國人民大學教授、中國明史學會副會長毛佩琦認為：“古裝戲不等於歷史劇。歷史劇的本質是真實，它的核心也是真實。古裝戲可以演繹、可以編造，甚至可以穿中國古代的服裝演出莎士比亞的劇作，但歷史劇要説歷史。”

　　從《大秦帝國之崛起》的熱播來看，不僅市場需要歷史劇，觀眾也期待著像《大秦帝國》系列這樣製作精良的歷史正劇。2007年首播的《大明王朝1566》與《大秦帝國》系列評分不相上下，雖然當年收視率不高，但其評分一直維持在9分以上。10年之後，該劇得以修復後在優酷和重慶衛視重新播出，觀眾非常興奮。除此之外，還有很多歷史正劇在製作和等待排播中，如《軍師聯盟》《大秦帝國》系列第四部等等。

　　尊重歷史以劇觀史

　　“以史為鑒，可以知興替。”優秀的歷史正劇，是對現實的嚴肅探討，對過往的深切反思。北京交通大學語言與傳播學院傳播系主任聞學認為：“對於歷史如何敘述，事實上是今天的世界觀、價值觀所決定的，今人是在當今時代、當今社會的認知邏輯下去對歷史進行敘述的，因此，歷史劇中我們可以看到今天的影子，我們可以對此進行審視與反思。”無論是哪個歷史時期，重要的都是觀眾能夠在觀劇之後要有強烈的現實觀照和情感共鳴。

　　雖然，當下的中國處在文化轉型期，但那些戲説歷史、架空歷史的IP劇只能靠“高顏值”和“小鮮肉”熱鬧一時，營造出一片古裝電視劇市場虛假繁榮的景象。“從業者一定要保持清醒的頭腦，因為這些現象都是一時之流行，會速朽，不會成為主流。”編劇劉和平對此深有感觸。

　　中國傳媒大學戲劇影視學院副教授楊洪濤認為：“電視劇市場從來不缺乏對歷史劇的渴望，只是近年來歷史劇創作的腳步放緩，主要的原因是一部分資深編劇近年創作乏力，而年輕編劇急功近利，追逐資本，缺乏工匠精神。”

　　在毛佩琦看來，“創作歷史劇應該遵循‘大事不虛，細節精緻，剪裁生發，把握本質’的原則。”相比許多古裝劇被吐槽，《大秦帝國之崛起》中的發髻、服飾、道具等卻被網友稱讚“還原了歷史本貌”。對此，《大秦帝國之崛起》片方表示，劇組聘請了秦文化禮儀專家從風俗禮儀、人物儀態、舉手投足、文言對話等各方面對演員進行培訓。數位歷史學家擔任歷史顧問，在劇本創作中，仔細考證劇中人物、器物、歷史事件，比如對劇中的鏡子或建築物上的花紋都力爭做到符合史實。

　　“歷史正劇不會受到古裝劇的衝擊，歷史正劇一直都是文化主流。”朱傳欣認為，對待歷史的態度歸根結底取決於對待現實的態度。

　　精品意識至關重要

　　從20世紀80年代至今，各式各樣的歷史劇已經把有名的帝王將相拍了個遍，而這些帝王將相的史實結局又多為觀眾所知，故事情節本身對觀眾缺乏吸引力。因此，歷史劇的創作需要靠精品意識突圍。

　　如何把握“歷史真實”與“藝術真實”的關係，歷來是歷史劇創作的難點，也是歷史劇創作中的永恒話題。《大秦帝國之崛起》較好地處理了兩者之間的關係。中國傳媒大學教授王偉國指出：“歷史劇要尊重歷史，同時要在尊重歷史的原則下再現歷史。所謂藝術真實就是通過藝術虛構描述可能發生的事，使歷史事件和歷史人物的歷史敘事有戲劇性，而虛構可能發生的事是對歷史的補充和豐富，使歷史事件和歷史人物更加具有戲劇性，使歷史劇更有藝術感染力，從而使歷史真實和藝術真實較為完美地統一起來。”

　　在歷史正劇中，不乏製作粗糙、敷衍了事的作品。如何才能拍好歷史正劇？楊洪濤認為：“一方面從中國五千多年的厚重歷史當中尋找朝代更迭、軍事征戰、歷史典故中可供借鑒的史實，在虛構的故事中觀照真實的歷史原貌。另一方面，要塑造既符合歷史邏輯又富於傳奇色彩，並且在人物造型方面貼合受眾審美的角色，才能抓住觀眾的心。”（記者 牛夢笛）