暢想新時代 共築大豫劇

第二屆全國豫劇院團長工作交流會開幕

中國豫劇流派經典摺子戲展演

　　這是一次里程碑式的相聚。12月12日至15日，目前為止規模最大、人數最多的豫劇院團長盛會——第二屆全國豫劇院團長工作交流會在鄭州黃河迎賓館舉行。來自全國10多個省市的239名院團長會聚一堂，談創作，找問題，出主意，共謀豫劇發展大計。

　　作為盛會的重要組成部分，中國劇協主席濮存昕、中國文藝評論家協會主席仲呈祥專程從北京趕來為院團長們上了精彩一課，9個院團長代表依次進行主題發言，在交流碰撞中相互借鑒，共同發展。

　　演戲 悟道 修身

　　□中國戲劇家協會主席濮存昕

　　作為一個演員，我這輩子悟的六個字是玩、學、做、悟、舍、了。

　　“玩”就是會、通、精、化。玩是生活中必不可少的一部分，這個“玩”不是那種不嚴肅，或者是不負責，不用心對待藝術，而是興趣盎然的玩，並且技巧全在掌控之間，怎麼做都是對的。作為演員，既然選擇了藝術，就要專業玩藝術，玩出境界和高度。

　　“學”和“做”其實特別簡單，就是讀萬卷書、行千里路。太小的時候，我們對這個世界充滿未知，一切都是懵懂的。慢慢的，我們懂得去學習、讀書、看東西。當今時代的戲曲院校、藝術院校缺的兩項，也是人們覺得應該重視的兩項，第一是閱讀，第二是技法。不閱讀，情懷不夠，自然就寫不出好東西。我們當演員的，還要有情懷地去發現生活。要有這個能力，通過這個人物一句話，就知道整部戲是怎麼回事了，然而這個情懷是通過不斷閱讀才能獲得的。

　　“悟”實際上是信息量的集合。一個演員，好戲看多了，名角看多了，他就可以從其他名角身上“悟”了。但如果沒有反復地看、觀摩，沒有互相的借鑒和學習，就無法用至己身。所謂悟，就是要匯總各種好經驗，百川歸海。

　　“舍”就是要放下完美主義那種精神。身上背得東西多了，你要懂得舍；什麼事情都不爭了，懂得讓了，心寬了，不計較了，這就是懂得“舍”了，活明白了。

　　為了“得”而“舍”不夠境界，為了“舍”而“得”才是修行，人要是不懂得捨棄，那多累啊？只有輕裝上陣才能走得更遠。懂得“舍”之後，其實是為了將來達到“無”的境界，一種佛的境界。

　　“了”是一種精神力量，幕閉了，燈滅了，就不能再演了。但戲劇舞臺是咱們的一方水土，經營一輩子，咱們即使是下鄉演出，到基層去，也要一點一點去培養自己真正的鐵桿觀眾。説到唱腔，實際上就是宗教經文、人情世故、文明道德，這是具體的。演戲，不僅演戲，還演人。古往今來的藝術全在戲詞裏，所以説戲劇入道、悟道，天下事全都在劇情裏説盡道足了。

　　面對新時代的戲曲藝術

　　□中國文藝評論家協會主席仲呈祥

　　我由衷地向河南省豫劇界的藝術家們表示深深的敬意。河南省在省委省政府的領導下，認真地學習、踐行黨的十九大精神，提出了唱響新時代、共築大豫劇的響亮口號，這是一種高度的文化自覺和文化自信，這個會開得好，開得及時，開得生氣蓬勃。這不僅在全國戲曲界有著重要的示範作用，豎起了一面亮麗的旗幟，而且這種做法在全國文藝界也具有普遍的學習和借鑒意義。

　　我授課的主題是“面對新時代的戲曲藝術”。先來説説“新時代”的5個特徵：一是十八大以來非凡的五年實現了歷史性變革，取得了歷史性成就；二是我們已經進入了決勝全面建成小康社會的重要歷史階段；三是形成了習近平新時代中國特色社會主義思想；四是新時代社會主要矛盾已經演變為人民日益增長的美好生活需要與不平衡不充分的發展之間的矛盾，人民群眾對美好生活的嚮往就是我們追求的目標；五是中國日益走向世界政治舞台中心。

　　比如河南豫劇到世界各地去演出，展示了中華戲曲的魅力，贏得了外國友人的讚譽，它實際上是在中國日益走向世界政治舞台中心這個背景下實現這個目標的。我看到一位外國學者注意到河南豫劇，注意到李樹建院長“忠孝節”三部曲《程嬰救孤》《清風亭上》《蘇武牧羊》，他們認為這個東西是中華民族對人類獨特的貢獻。因此，他們看到地方戲曲豫劇，學的是中華文化的精髓，體味的是忠孝義節有利於人類的和諧安定。所以面對這樣一個新時代，我們要唱響新時代，新時代究竟新在哪，首先要通過學習黨的十九大精神把它弄清楚。

　　那麼面對新時代，中國戲曲藝術應該怎麼做？首先，要加強現實題材的創作，在人民中創作人民的文藝；其次，要努力踐行思想精深、藝術精湛、製作精良相統一的創作原則；第三，要講品位、講格調、講責任，不能流於低俗化、庸俗化、媚俗化。作為戲曲人，要在習近平總書記文藝思想的指導下，搭建新時代人民的精神家園。

　　攜手共創豫劇新輝煌

　　□河南豫劇院院長李樹建

　　黨的十九大報告中指出：“文化是一個國家、一個民族的靈魂。文化興國運興，文化強民族強。沒有高度的文化自信，沒有文化的繁榮興盛，就沒有中華民族的偉大復興。”戲劇文化是中華優秀傳統文化中的重要組成部分，而豫劇藝術又是戲劇文化不可或缺的一道亮麗的風景線。

　　為深入貫徹黨的十九大精神，加強我省與其他兄弟省市（區）的文化合作與交流，研討“國務院辦公廳印發關於支持戲曲傳承發展若干政策的通知”的落實舉措，邀請了來自全國239名豫劇院團長共謀豫劇發展大計，促進豫劇的大發展大繁榮。

　　全國的院團長是藝術團體的組織者、管理者，是院團建設的核心人物和中堅力量。河南豫劇院作為豫劇在全國保護、傳承和發展的重要載體，要示範、引領、幫扶各地的豫劇院團，希望通過此次交流活動，架起一座聯絡全國豫劇院團的橋梁和平臺，進一步加強全國豫劇院團之間的聯繫和院團管理經驗的交流。

　　河南豫劇院自2013年成立以來做了幾件大事：一是舉辦全國豫劇院團高級人才培訓班。2015年4月1日—30日，在國家藝術專項基金支持下，河南豫劇院成功舉辦了“豫劇高級表演人才研修班”，來自新疆、河北、山西、陜西、河南6省33名來自不同院團中青年演員們齊聚鄭州深造。二是首屆全國豫劇院團工作交流會。2015年10月，我們在鄭州召開了全國豫劇院團長工作交流會，這是有史以來的第一次，被專家稱為“百鳥歸林”。三是承辦中國豫劇優秀劇目北京展演月活動。2016年、2017年連續兩年在北京舉辦“中國豫劇優秀劇目北京展演月”，來自八個省、市、地區（包括台灣豫劇團）的30個院團的40多臺劇目在北京集體亮相，觀劇人數達到10萬餘人，網絡點擊超過6億人次。有專家講：200年前徽班進京，60年前崑曲進京，當今中國豫劇大規模進京，這是一個文化事件，值得關注，值得研究。

　　我們深知，河南豫劇院不僅要致力於河南豫劇的發展，還要參與全國豫劇發展的謀劃，共同努力，讓豫劇更好地走向全國，走向世界。

　　深入生活精準創作

　　□河南豫劇院三團黨總支書記琚青春

　　河南豫劇院三團先後排練了豫劇現代戲200多部作品，被中宣部、文化部譽為全國編演現代戲的一面旗幟，成為河南文化界在全國叫得響的品牌。縱觀這些成績的取得，得益於我們從劇目生産、院團管理、人才培養等方面作出的努力。

　　一是深入生活，精準創作。從生活中尋找人物原型、積累藝術素材、獲得創作靈感，是三團人多年來堅守的創作傳統和原則。二是政府扶持，搞活市場。劇目生産離不開政府的扶持。同時，我們還積極尋找市場、開拓市場，主動和企業進行合作，互惠互利。三是科學管理，重視人才。積極探索和培養“有文化的中層幹部”和“有發展的青年業務尖子”，切實解決文藝人才“能進、能出”“能上、能下”的問題，採用“走出去”“請進來”等措施。建立優秀人才培養的長效機制，排除“論資排輩、因循守舊”觀念，大大激勵了青年人奮發向上的決心。

　　豫劇要興盛關鍵在人才

　　□河南豫劇院青年團團長孟祥禮

　　2013年6月，河南豫劇院青年團正式成立。成立以來，青年團以抓業務建設、拓展演出市場、提高團隊影響力為首要目的，堅持以“出人齣戲、獨具風格、面向都市、服務人民，培養觀眾”的工作目標，努力打造“省內水準一流，國內影響廣泛”的青年專業藝術表演團隊。建團四年來，相繼培養出劉雯卉、吳素真、李多偉、郭青鋒、朱旭光、楊歷明、李朋傑、呂軍帥、李慶傑、孫敬朋、杜永真等為代表的一大批優秀青年演員，他們在全國各類戲劇賽事中榮獲個人獎項50余次。

　　四年來，每年的商演場次均在100場左右，而且始終堅持演出市場化，大膽的嘗試全部售票制，自施行以來每場上座率均在70%以上，開創了近年來河南演出市場的先例。豫劇的發展要靠優秀的劇目、優秀的演員、優秀的音樂來支撐才會好戲連臺。而人才培養方面，傳承是基礎，創新是關鍵，同時需要時代力作保駕護航。

　　堅持面向基層服務人民

　　□河南小皇后豫劇團團長王紅麗

　　河南小皇后豫劇團是1993年成立的全國首家省級民營劇團。24年來，堅持“出人、齣戲、走正路”的辦團宗旨，堅持“服務人民、服務基層”的市場方向，取得了社會效益和經濟效益的雙豐收。

　　要在市場經濟的大潮中謀求生存和發展，必須與市場“親密接觸”，探索市場規律，學會經營和管理，才能贏得市場。為此，小皇后豫劇團確立了“改革興團、以品質取勝，靠好戲贏得市場”的經營思路，在創作和排演劇目之前，進行深入細緻的市場調查，以人民群眾為中心進行藝術創作生産，引導觀眾觀看好的劇目。同時，樹立品牌意識，注重在劇團名稱的確定、名角的推出等方面樹立品牌。

　　此外，小皇后豫劇團建團還以“服務農民、服務基層，走平民化道路”為宗旨。我們認為，戲曲必須回到民間、深入生活、紮根人民，才會有底氣，才能有正氣。

　　紮根邊疆服務基層

　　□新疆生産建設兵團豫劇團團長徐愛華

　　新疆生産建設兵團豫劇團成立於1959年，由洛陽河南省童聲豫劇團集體支邊來到新疆兵團。建團50多年來，堅持“出人、齣戲、出精品”的辦團理念，在整理和改編傳統戲、新編歷史劇、創作現代戲等方面取得了突出成績，先後上演大小劇目200多個，榮獲了上百個獎項和榮譽。

　　近年來，我們以國家藝術基金項目為目標，狠抓精品創作。由於我們兵團的特殊體制，每年財政給予的創作經費難以支撐創作精品力作的要求。2014年國家藝術基金成立，我們積極申報以此帶動劇團的創作，《大漠胡楊》《戈壁母親》等劇目先後通過國家藝術基金項目評審，使我們的精品創作走上了一條可持續發展道路。同時，珍惜人才、愛惜人才、創造拴心留人的環境，加強業務考核和業務培訓，不斷提升演職人員業務素質。此外，嚴格制度管理，打造一支紀律嚴明作風優良的文藝隊伍。

　　引進人才 打造精品

　　□西安市豫劇團團長趙鵬

　　西安市豫劇團由樊粹庭先生1934年創辦至今，已有整84年的歷史。2012年，有幸拜訪了河南豫劇院的李樹建院長，他分享了當時河南省的好做法，同時也分析了陜西省的實際情況，提出了以精品劇目為突破口，打破僵局，只有先做出成績才能得到政策的支持，並鼓勵我們要堅守住豫劇在西安的這片陣地。

　　後來，我團緊跟時代背景，以圍繞黨的群眾路線教育實踐活動為主題，移植、改編了一部廉政劇《兒牽娘心》，公演後受到了省、市有關領導的高度評價。隨後打造的《秦豫情》公演後反響強烈，為我們打開了實現復興之路的大門。人才引進方面，要特別感謝以李樹建院長和汪荃珍書記為代表的藝術家們雪中送炭，他們以大胸懷、大格局、大眼界為出發點，安排全國梅花獎演員徐俊霞老師到我團挂職幫扶，為我們的人才培養、劇目創作立下了汗馬功勞，而這次的合作給我們打開了一個思路，為我們創新人才引進機制奠定了基礎。

　　打造精品劇目 繁榮文藝事業

　　□駐馬店市文化廣電新聞出版局黨組書記、局長常科

　　駐馬店市文化廣電新聞出版局于2012年1月組建設立，下設有市演藝中心、戲曲研究所等7個二級單位。

　　駐馬店市演藝中心是我市唯一市級豫劇表演專業院團，前身是市豫劇團。為推動豫劇事業繁榮發展我們主要做了以下工作：一是執行好新時期黨對文藝工作的各項政策，宏觀把握創排方向，近五年，在市委、市政府的支持下,累計爭取創排專項經費近700萬元。二是實施戲曲劇本孵化計劃，形成劇本創作、徵集制度。三是加大送戲下鄉演出補貼力度，每場補貼1萬元。四是放權自主經營。五是幫扶他們做好服務工作，對市級財政採購的文化惠民演出場次，在實施監管的同時，簡化演出手續。六是營造文化藝術氛圍，通過舉辦省級大賽、本地戲迷擂臺賽等活動，培養一大批愛好豫劇觀眾群體，為振興豫劇戲曲事業做好最基礎性的工作。

　　培養“文武雙全”高、精、尖演員

　　□漯河市豫劇團團長宋德甲

　　漯河市豫劇團于1955年建團，現有演職員工百餘人，其中青年演員56名，平均年齡24歲，是一個有朝氣、有活力的年輕團隊，年年排新戲，年年出成果。

　　根據我在部隊多年的工作經驗，又了解了全省和周邊省市多家院團的管理模式，對我團實施了半軍事化管理、制度化管理、家長式管理。半軍事化管理就是整齊劃一，配備了統一的春夏秋冬軍服、軍用拉箱等；集體活動，要求著裝統一。制度化管理就是制定嚴格的規章制度和組織紀律，日常管理上罰點極多，令出必行。家長式管理就是對員工要像家長對孩子一樣用心，並想方設法解決他們的編制、職稱等問題。

　　在人才培養上，把演員培養成文武雙全、德才兼備的文藝工作者，“學京劇，唱豫劇”，向高、精、尖方向發展。在劇目生産上，我團堅持“排一部戲、立一部戲、成一部戲”的原則，每排一部戲都要成為常演劇目，甚至是代表性劇目。

　　推出精品謳歌時代

　　□禹州市豫劇團團長方水泉

　　禹州市豫劇團是一個有著百年曆史的專業文藝團體，現有演職人員111人。1990年，劇團曾兩進中南海，向中央領導彙報演出，受到中央首長的接見，並得到了文化部、中國文聯、中國戲劇家協會和首都戲劇界專家、學者的一致認可。

　　我認為，精品創作是推動劇團發展的有效途徑。禹州市豫劇團堅持以禹州典型人物，歷史名人、風土人情，特色産業等為題材，撰寫劇本、編排劇目，例如根據社會現實創作的《鄉里漢子》《青山情》《神器》等都取得了突出的成績。此外，人才培養是推動劇團發展的基礎。我們在積極引進人才的同時，還通過組織參加各類賽事、邀請省內外戲劇界專家加盟本團的藝術創作等多種形式，對藝術人才進行鍛鍊和培養。而領導重視是推動劇團發展的保障，2016年開始，禹州市委、市政府每年撥付創作新劇目專項資金200萬元，提供了有力的資金保障。□本報記者溫小娟本報通訊員盧梅