伊莎貝爾·于佩爾。 方非攝

　　在那張冰冷毫無波瀾的面孔下，幾近扭曲的情感卻在熊熊燃燒，幾十年來，法國著名演員伊莎貝爾·于佩爾以詮釋這類“瘋狂”角色而聞名影史，這一次，北京觀眾能近距離感受這種強烈的反差感了。昨天，法國奧德翁歐洲劇院製作、于佩爾主演的話劇《玻璃動物園》登臺國家大劇院，為“拾載有戲”2024國家大劇院國際戲劇季重磅閉幕。值得一提的是，在《玻璃動物園》此次的中國演出中，北京是唯一一站。

　　《玻璃動物園》是美國劇作家田納西·威廉斯首部大獲矚目的作品，以帶有童年回憶的筆觸切開一個脆弱之家的生活截面：母親阿曼達沉溺于養尊處優的舊夢，不願直面一地雞毛的現實；姐姐勞拉窩在家裏，終日不停地擦拭著那些易碎的玻璃小動物；弟弟湯姆在鞋廠工作，始終難捨那些關於藝術的遠大抱負。他們各自孤獨地掙紮在無形的牢籠中，夢想著過上更幸福的日子。

　　上世紀40年代，《玻璃動物園》在美國上演，轟動一時。法國奧德翁歐洲劇院製作的《玻璃動物園》首演于2020年，由享譽歐洲的著名導演伊沃·凡·霍夫執導，于佩爾與法國演員朱斯蒂娜·巴舍萊、西裏爾·蓋伊、安托萬·賴納茨共同演繹。對主創團隊而言，搬演一部誕生於80年前的作品，為之賦予當代化表達是重要任務之一。

　　“在上世紀50年代的一部電影中，我看到的阿曼達是一個有點兒過時的女人。”于佩爾説，她不想用“特定時間內固定的代碼”來定義角色，於是，她抓住了母親對孩子的深愛，在更能喚起當代共鳴的層面挖掘細節、豐滿人物。赤褐色調的舞臺被毛皮覆蓋，穿行其中的一家人如同隱藏在洞穴裏的動物，于佩爾飾演的母親阿曼達姿態輕盈又步履沉重，隨時處在崩碎的邊緣，卻又讓人意外地感受到她的頑強堅韌。

　　“作為母親，阿曼達很有存在感，她對孩子們的幸福寄予厚望，以至於佔有欲過強。”于佩爾解讀道，阿曼達的愛把這個貧窮而易碎的家支撐為抵禦風雨的港灣，也束縛為監禁之地，在這段略顯病態的家庭關係裏，阿曼達“有時候感情充沛，有時候很神經質，非常多變，總之，這是一個塑造得很好的角色。”

　　職業生涯裏，于佩爾常被問及是否對這些極端的人物有所偏愛，她曾如此坦蕩地回答：“她們的極端，是人類身上某一方面的誇張，詮釋這種誇張也是自我的解放，假如沒有這種釋放，做演員還有什麼意思？”

　　戲劇舞臺上，于佩爾遊刃有餘，大銀幕裏，她同樣活躍而無畏。2016年，出演保羅·范霍文執導的電影《她》時，于佩爾63歲；2021年，收穫柏林電影節終身成就獎“榮譽金熊獎”時，她快要69歲；現在，她仍然沒有倦態。“我是一個不會有太多問題或者容易被困擾的人。”于佩爾説，“我可以從事表演，可以因此去往世界各地，遇見不同的人，這就是我的幸運和自由。”

　　在中國，她的奇遇不斷更新。比如，她正在接洽一部關於演員成長的綜藝節目，也期待未來與更多中國藝術家合作。當談起中國的電影導演時，畢贛、婁燁、賈樟柯等一連串名字，于佩爾如數家珍。面對未知，她總是期待驚喜，忘記恐懼，于她而言，“保持好奇，保持勇敢”是兩點尤為重要的品質。

　　《玻璃動物園》將持續上演至12月6日。（記者 高倩）