東海龍王敖光角色海報。

　　《哪吒之魔童鬧海》角色設計申威。

　　餃子執導的動畫電影《哪吒之魔童鬧海》（《哪吒2》）大年初一公映後，票房勢如破竹，目前已破54億元，有望趕超《長津湖》57.75億元的票房，成為中國影史新的票房冠軍。相比《哪吒之魔童降世》，《哪吒2》不但在特效和世界觀設定上有了飛躍，片中的角色數量也增加了不少，尤其是四大龍王的形象，更是讓人眼前一亮。該片角色設計申威接受本報記者專訪，透露了很多不為人知的幕後製作故事。

　　細節鑄就龍王人形

　　今年38歲的申威畢業于中國傳媒大學動畫係，畢業後一直從事動畫角色設計的工作。在影視圈耕耘多年，申威為很多作品工作過，但參與《哪吒》這樣體量的動畫巨制，他還是第一次。“我的主要工作是角色前期的概念設計，就是導演把這個角色想出來後，我負責把它呈現在畫面上。有了第一部的基礎，新作對於我來説壓力非常大，我想把《哪吒2》做得更好，不辜負觀眾們的期待，因此會滿負荷全身心地投入到工作中。”

　　《哪吒之魔童降世》的彩蛋中，觀眾已經見識了四大龍王的龍形。到了《哪吒2》中，龍王們的人形也開始現身。申威説，在設計四大龍王的形象時，首先要考慮他們是一個群體，既有作為龍族的統一性，又有各自的特點。因此，申威用顏色來區分他們，他從“金木水火土”中汲取靈感，賦予角色特點。

　　然後，申威和同事們根據每個龍王的不同特點，在體型上分別進行設計，“有的龍王身體粗壯一些，而女龍王敖閏就纖細一些。”

　　雖然國內外影視作品中有關龍的形象很多，但畢竟龍在現實中並不存在。申威説，龍是中華民族特別喜愛和神往的充滿吉祥隱喻的遠古神獸，“首先我們要確保設計的是一條中國的龍。”設計組查閱了大量傳統龍的紋樣，包括一些雕塑，從上古龍的造型到近代明清龍的造型，“包括故宮裏出現的龍的圖樣，我們都參考過。”

　　此外，中國傳統的龍的紋樣，大多比較扁平，而《哪吒》電影中出現的龍卻是立體真實的。為了讓片中的龍看起來更加鮮活，申威和設計組的同事們還會將現實中的一些生物如恐龍和蜥蜴等的結構特徵，融入設計中。“比如我們會把蜥蜴的下頜結構融進設計，這樣有助於讓龍在説話時張嘴閉嘴的動作更自然。”

　　美和醜的形像是相對的

　　當初《哪吒之魔童降世》公映時，有些觀眾覺得哪吒形象有點醜。但在申威看來，美和醜是相對的，“醜肯定不是咱們常規字面意義理解上的醜，醜只是把這個角色的一些特點進行了放大，讓他更異於我們平常見到的形象，加深觀眾的感受。”他認為，同樣，哪吒的可愛是通過人物的表演性來塑造的，“讓他的形象和他的表演完成統一，形象立住了，大家自然就不會感到突兀。”

　　《哪吒2》中敖丙的父親敖光變成人形第一次亮相後，許多觀眾驚呼：“太帥了！”對此，申威解釋，“敖光在《哪吒2》中是一個非常重要的角色，我們給他的定位就是一定要帥，而且他跟敖丙的帥必須是同一個范兒的帥，一眼就能看出他們是一家人。”但同時，敖光和敖丙也要有自己的特點。“我們從兩人的色調和面部特點做了區分，比如敖丙的身上是淡藍色的，而敖光是以白色為主，帶有淡淡的青灰色。”

　　在西海龍王敖閏的設計上，申威和同事們頗下了一番心思。“西海龍王是一個女性角色，自然以美為主，我們給她設計了煙熏粧，襯托出她成熟魅惑的一面。但她又屬反派，所以在色系上與正派的暖色系有著強烈反差，我們把她的整體色系壓暗，來體現她陰暗的內心。”申威還給敖閏設計了長指甲，這既體現了女性特點，也成為她進攻的強大武器。

　　四大龍王中，最有挑戰的角色是北海龍王敖順，他全身的盔甲都是由利刃組成，在打鬥時，這些利刃會拆解和拼合，申威透露，“他在打鬥時還會做出一些反關節甚至是無關節的動作，在設計時，鎧甲上的利刃如何呈現出來、打鬥動作又如何展開，都要考慮得非常清楚才行。”

　　從事動畫角色設計多年，申威依然對這個工作充滿了激情。“我喜歡創造的感覺，作家只能用文字來呈現，而美術工作者卻可以把人物和故事直接呈現在紙上，這是讓我一直沉迷其中的最大理由，也是吸引我一直堅持下來的動力，我始終熱愛這份創造帶來的快感。”申威激動地説。（王金躍）