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《哪吒之魔童鬧海》啟示錄
2025-02-11 13:11:42來源:人民日報編輯:劉欣

  《哪吒之魔童鬧海》(以下簡稱《哪吒2》)自大年初一上映以來票房一路高歌猛進,截至2月9日12時,票房超過75億元,成為全球單一市場首部票房超過10億美元的電影。這發生在中國電影誕生120週年、世界電影誕生130週年的時間節點,極大提振了業界信心,彰顯齣電影藝術迭代的生命力,增強著國人的文化自信。春節假日裏“眾人爭説《哪吒2》”的情形,不但表明它成了一種文化現象,還意味著它應當被納入研究視野,分析其成功的原因,為中國電影創作和新大眾文藝發展帶來更多啟發。

  《哪吒2》標誌著中國動畫學派的全新階段正在到來。上個世紀,以上海美術電影製片廠的一系列經典作品為代表,中國動畫學派為國人所熱愛,也為世界所矚目。但當時的創作與生産模式,無法適應當代電影産業發展的速度,無法滿足當代電影觀眾的需求,輝煌之後遭遇瓶頸。進入新時代,隨著中國電影業改革的深化,也得益於中國經濟社會的發展、科學技術的進步、文化市場的繁榮、電影人才的積累,中國動漫産業獲得了新的資源和力量,迎來新的發展機遇。一批熱愛動畫的年輕電影人和新型電影企業嶄露頭角,數量龐大的中國動漫觀眾熱烈響應。

  《哪吒2》讓我們意識到,中華文化擁有無比悠久、豐富、厚重的思想資源。影片中,從三星堆文明獲得靈感的結界獸、碩大無朋的天元鼎、石磯娘娘案上的銅鏡紋飾,帶觀眾回到中國歷史上的青銅時代,那是如火烈烈、饕餮獰厲而同時又原始、天真、拙樸的人類童年。劇情裏,混元珠一分為二,魔丸、靈珠各自成長,引發一系列故事,這一基本設定與《莊子》中渾沌被人為鑿開七竅而死的寓言一脈相承。影片中仙魔兩界的戰鬥場面,則延續了1979年經典動畫片《哪吒鬧海》的覺醒主題。

  至於劇情線索的多頭緒、造型設計的美醜混雜、角色塑造的亦莊亦諧,看似過多過滿有些雜亂,但如果回顧元雜劇、明清通俗小説,則會意識到,世俗洪流的浪漫與力量,足以推動敘事洶湧向前。電影接續了百姓喜聞樂見的這種世俗審美,並將其融匯創新,錘鍊又再造。事實上,我們還可以從《哪吒2》裏發現西方動畫、日本動漫的些許影響。近代以來進入中國的西方文化,為中國當代文化建構所用,這本身就是中國式現代化進程中的文化故事之一。

  《哪吒2》讓我們注意到,中國新力量電影人的成長,已進入新的文化生態發育階段。新一代文藝工作者的長處,一方面在於他們對中國現實、社會和人生有深刻體驗和理解,並最終轉化成新的藝術語言。許多年輕觀眾在《哪吒2》裏發現自己的影子,他們把太乙真人看作拼命的程式員,把哪吒身上的硬刺看作曾經的傷痛,把殷夫人的擁抱看作大愛帶來的救贖,把眾生齊心打破巨鼎洪爐的戰鬥看作創造未來的拼搏……於是産生了深深的共情和共鳴。可見,看似天馬行空的神話與幻想,如果要使觀眾信服和喜愛,終究離不開腳踏實地的現實主義精神和感同身受的現實情懷。

  另一方面,新力量電影人自覺進行藝術跨界、媒體融合、技術升維、文明互鑒的實踐,並呈現出系統化趨勢。《哪吒2》裏,土肥坡大戰土撥鼠的片段,水墨粒子技術渲染出的色彩奇觀,都得到同行的支持助力。業內著名公司原力數字科技甚至“停更”自家項目,確保完成其所承擔的《哪吒2》部分工作。“團結就是力量”的信念,越來越成為中國電影業界共識。無論是創作者個人,還是工作室、企業,都邁過了單兵作戰、各自為營的階段,自覺走向通力合作、資源共享、壯大行業、整體共贏的良性生態。

  《哪吒2》講了一個好故事,《哪吒2》的出世、熱映,本身也是一個好故事。前者屬於主創者,那是一個個充滿創造力的個體;後者屬於中國動畫、電影、科技等,它們構成了更大的主體,那就是新的大眾文藝、新的文化氣脈。“禦六氣之辯”,小的並不小;“乘天地之正”,大的會更大。中國文化的遠方,中國電影的未來,以萬里為期。

  (作者左衡,中國電影資料館電影文化研究部主任、研究員)

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