《我在島嶼讀書》海報。
《鏘鏘行天下》海報。
《花兒與少年·絲路季》海報。
《閃耀吧！大運河》海報。
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當《鏘鏘行天下》中的三人團在河西走廊的戈壁深處點燃篝火，星空下産生的哲思與飛天的舞姿共鳴；當《花兒與少年·絲路季》中的旅行者們讓海上絲綢之路的潮聲與陸上駝隊的剪影疊印；當《我在島嶼讀書》中的作家們從海南分界洲島來到愛琴海上的希臘克裏特島，不禁吟咏起東西方那些流傳千古的詞句，一種與真人秀深度交融、注重體驗與互動的新型人文類綜藝節目正在熒屏上生長。
這種新類型不僅體現綜藝節目主動尋找文化根基的創作自覺，更彰顯傳統文化尋求現代表達的傳播自信。由國家廣播電視總局網絡視聽節目管理司指導、北京市廣播電視局牽頭策劃、優酷出品的《閃耀吧！大運河》正是這種文化節目新範式的代表。它讓運河文化在當代人的腳步丈量中煥新、在跨領域對話中交融，豐富了文化傳播的“浸潤式”體驗。
從綜藝節目的流量到文化敘事的流向
這種文化節目新範式的首要突破，在於將人文內核嵌入綜藝的內容設計中，通過參與者的真實體驗與互動，讓文化議題“活”起來。
《閃耀吧！大運河》中，來自歷史、建築、哲學、生物等學科的學者與青年文藝工作者組成的“走運團”撐起節目主線，跟隨秋季豐收北上漕運的船，以浙江寧波三江口為起點、北京通州燃燈塔為終點，沿大運河展開一場跨越2500年的“走運”之旅。這種配置打破了傳統人文節目專家講課式的單向輸出模式，讓學術考據與大眾審美在運河船工的號子裏相遇。當哲學教授在浙江杭州拱宸橋畔解析“水運即國運”的歷史邏輯時，脫口秀演員用“運河版”《報菜名》將漕運貨品清單轉化為充滿煙火氣的生動語言；當作家在江蘇淮安總督漕運部院遺址前懷古瞰今，青年演員淩晨時分在西湖邊獨舞，舞韻依依，終入千年綺夢。這種專業知識與藝術表達的跨界共振，使運河不再是古籍中的文字符號，而成為可觸摸的文化肌理。
這類節目對綜藝形態的創造性轉化，還體現在將競技性轉化為探索性，將娛樂性昇華為啟智性。《閃耀吧！大運河》以真人秀般“邊走邊看”的即時感和“隨時有驚喜”的新鮮感，讓文化解碼過程充滿發現的驚喜：“走運團”成員在浙江紹興柯橋魯鎮景區搖櫓夜行，不是現實中簡單的泛舟遊賞，而是在欸乃槳聲中復現魯迅筆下的“社戲”，仿佛文學作品中的烏篷船載著童年記憶漂來；姑蘇城外寒山寺的晨鐘暮鼓亦非尋常的景點打卡，而是借張繼“夜半鐘聲到客船”的千古絕唱，在當代旅人的電子木魚敲擊聲裏，完成禪意與數字文明的超時空唱和。至於河北滄州運河碼頭的武術研習，更超越普通的技藝傳承——當學者解析“鏢不喊滄”的歷史成因時，雜技演員用肢體語言勾勒出當年水陸碼頭的繁忙圖景，揭示大運河如何以漕運物流催生出中國北方的“武俠地理”。
這類節目對綜藝形態的創新，同樣體現在《鏘鏘行天下》與《我在島嶼讀書》等節目中。《鏘鏘行天下》通過旅途中嘉賓的深度對話，讓文化在行走與交流中鮮活呈現；《我在島嶼讀書》則將閱讀體驗與海島風光相結合，使文學之美在自然與人文交織的空間中悄然綻放。
從歷史文化的潛流到當代生活的回波
這種文化節目新範式的動人之處，恰似在時光長河裏架起一道回音壁——古卷墨香與螢幕外今人探尋的目光相遇，完成一場跨越千年的擊掌。
《閃耀吧！大運河》中，在江蘇揚州東關街的晨光裏，學者們解讀“鹽商園林”蘊含的明清經濟特點，青年演員則體驗“揚州三把刀”的非遺技藝如何激活文旅消費；當北京通州燃燈塔的3D特效重現千帆競發的漕運盛景時，鏡頭旋即轉向北運河畔的生態治理工程，讓古人的“水利智慧”與今人的“綠色發展”在碧波中交響。這種“雙時態”敘事策略，使運河不再是凝固的歷史標本，而成為流動的文化實驗室，觀眾得以在其中窺見文明的傳承密碼。
這種古今對話的創作智慧，在同類節目中持續迸發火花。《追光者》中，文物修復師與街舞青年共同演繹“時間旅行”，在北京永定門城樓下完成傳統建築技藝與潮流文化的跨次元對話；《我在島嶼讀書》中，作家們在海南品讀蘇軾被貶到這裡時寫下的詩篇，尋找他曾經生活的痕跡，探討海洋文學的現實意義；《種地吧》通過“新農人”在浙江杭州後陡門重現宋代《耕織圖》的勞動場景，將“晨興理荒穢”的詩意與現代農業科技嫁接——當無人機掠過青秧田，智慧灌溉系統與千年農諺同頻共振，年輕人彎腰插秧的身影倒映在溫室玻璃上，讓觀眾仿佛看到農耕文明在科技時代依然生生不息的根脈。
這種文化節目新範式構建起文化傳播的“水紋效應”——當歷史深處的文明潛流穿透時光岩層，在當代生活的湖面激起的不僅是漣漪，更重塑了社會文化生態。當觀眾在螢幕前復誦運河船工號子，當青年自發用短視頻重構古詩詞的地理坐標，那些沉睡的文化基因便完成了重組激活。這不僅是傳播介質的革新，更是文明傳承方式的進化——歷史文化不再是被瞻仰的標本，而在當代生活中持續釋放著塑造集體記憶、重構身份認同的能量。
從內容的涌泉到價值的拓展
這種文化節目新範式還具有獨特的“點石成金”效應。
當《閃耀吧！大運河》創作團隊將鏡頭對準大運河的古老閘口，那些沉睡在地方誌裏的靜態檔案，便通過影像，轉化為推動城市品牌傳播的動能，並在當下産生多種傳播路徑：把分散的旅遊資源串成主題線路，把靜態展覽變成沉浸式體驗，把枯燥知識轉化成趣味互動。通過“內容即服務”的創作理念，這種轉化將地方文化的“靜水流深”轉變為“源頭活水”。當觀眾手持“影視路書”踏訪運河古鎮時，他們不再是觀光客，而是化身文化的實踐者，用腳步重新丈量城市敘事的多維坐標係。這種創作方法讓青石板路上的每一道車轍都成為打開歷史之門的密鑰，使古橋廊柱的每一處斑駁都化作重構城市記憶的觸點。
更重要的是，這種“點石成金”形成了良性循環：文娛體驗激活文旅消費，文旅實踐反哺文教認知，最終在參與者的精神土壤裏培育出文化自覺的根系。這不僅是內容産業的升級，更是一場悄無聲息的城市文藝復興——運河沿岸的古老糧倉被重新定義為“文化能量站”，廢棄的碼頭蛻變為“歷史增強現實劇場”，地方文化資源完成了從物理堆積到産生化學反應的質變。
在此過程中，城市不再是文化資源的靜態容器，而蛻變為能自主呼吸的文化海綿體——遊客在運河古鎮觸摸的不再是商品化的歷史標本，而是參與文化再生産的活性細胞；學生在研學路線上丈量的不僅是地理坐標，更是文明基因的轉錄軌跡。文化類綜藝節目由此實現了更深刻的價值：它讓每個接觸者都成為文化流域的支流，使地方敘事從博物館的玻璃展櫃中破繭，最終在當代生活的土壤裏生長出文明傳承的網絡。
《中國詩詞大會》《國家寶藏》《典籍裏的中國》……近年來，中國電視和網絡文藝工作者正用熒屏作舟楫，載著五千年文明駛向當代人的精神港灣。《閃耀吧！大運河》等新型文化節目將影像化作一尾遊魚，讓觀眾感知文化傳承不是單程擺渡，而是古今交匯時激起的永恒浪花。這些作品褪去流量的浮沫，讓文化如春水般自然流淌，浸潤著每個駐足凝望的心靈。
（作者周逵，中國傳媒大學網絡視頻研究中心研究員，《閃耀吧！大運河》總策劃）
