“青史人物百家評，悲歌一曲留人間……”近日，東路梆子新編歷史劇《薦官記》在山東省濱州市陽信縣首演，劇中寒儒王密求官、為官、失官、悔官的人生歷程令許多觀眾唏噓感嘆。

　　這場演出是東路梆子近半個世紀以來首次推出的原創大戲。從歷史上的繁榮、沉寂，到近幾年的挖掘、保護，東路梆子繼承傳統、守正創新，重新走入大眾視野，受到廣泛關注。

　　傳唱300年

　　“吼”出鮮明特色

　　《薦官記》開場前，山東省戲曲理論家、作曲家高鼎鑄對兩件事尤為關注：一是演員有沒有外借，二是唱腔的完成度如何。對此，他解釋説：“東路梆子雖然是個稀有劇種，但它也是地方大劇種，傳統戲以袍帶戲居多，‘四梁八柱’是否齊整將直接關係到未來的劇目體系。唱腔音樂更為關鍵，它是一個劇種最顯著的藝術特色，也是戲曲有別於其他藝術形式的主要標誌。”

　　東路梆子，也叫“山東吼”“東路謳”，屬於梆子聲腔系統，至今已流傳300多年。據《山東地方戲曲劇種史料彙編》記載，明末清初，山西、陜西梆子藝人沿黃河來山東謀生，演唱梆子腔，這種聲腔先是在商賈往來重鎮章丘盛行，後又以惠民為主蓬勃發展，並受到地域藝術元素影響，形成了特色鮮明的劇種形態。

　　“清代中葉以後，東路梆子在魯東北多地取得長足發展，常與橫笛梆子（今河北梆子）班社同臺演出。”高鼎鑄告訴記者，為了加以區分，當時，人們把活躍在濟南以西及西北的橫笛梆子叫作西路梆子；把流佈于濟南以東的這一支稱為東路梆子，該劇種便由此得名。

　　談及劇種特色，《薦官記》導演陳勝介紹，東路梆子雖與山東省內流傳的山東梆子、萊蕪梆子等同屬於梆子聲腔劇種，但在伴奏樂器、唱腔風格上有明顯不同。“它的唱腔高亢明亮，句尾會根據不同的唱詞內容、唱腔板式、演唱情緒呈現出不同程度的拖腔，就是這個‘吼’，彰顯了劇種的獨特性，往往也是烘托戲劇情境的點睛之筆。”陳勝説。

　　“周康演關公，我三天不上工”“豁上今天不趕市，也要先看梆子戲”……這些民間流傳的説法，形象描述了東路梆子在不同歷史時期的繁盛局面。據陽信縣洋湖鄉西肖家村老藝人講，及至20世紀50年代末，該村尚有東路梆子演出人員30多人，服裝、把子箱五六頂，常演《雙鎖山》《破洪州》等20多齣劇目，這也印證了東路梆子為地方大劇種的觀點。

　　十余載挖掘保護

　　從沉寂走向新生

　　20世紀中葉，以惠民、陽信一帶為中心，東路梆子演出輻射至周邊20多個縣市區的上百個村莊。1956年，東路梆子第一個專業演出團體——惠民縣東路梆子劇團成立。但由於歷史原因，這支劇團在1967年被解散。

　　“此後，東路梆子再無專業演出團體，民間零散組織一些演出活動，隨機性較強。20世紀末，受到娛樂方式多元化等現實因素影響，劇種發展進入低迷期。”濱州市藝術創作研究所所長臧寶榮介紹。至今，她仍清晰記得該所牽頭開展東路梆子調研時的情況：“2015年前後，調研組走訪了70多個村莊，發現僅有少數村還保留服裝、道具，藝人最年輕的也已60多歲。東路梆子整體走向沉寂，一無財力支持，二無研究人員，三無專業學校。”

　　作為歷史上東路梆子演出較活躍的區域之一，陽信縣較早開始了對這一劇種的挖掘與保護工作。“從2007年起，陽信縣就著手整理東路梆子老藝人口述資料。2016年，陽信縣非物質文化遺産保護和文化研究中心（簡稱‘陽信縣非遺中心’）成立，在開展專項研究的同時，以原陽信縣藝術團為班底從事東路梆子演出活動。”陽信縣非遺中心負責人封波説。

　　體制機制創新給東路梆子發展帶來轉機，但如何讓劇種回到群眾中去？亮出家底和特色，是陽信縣走出的第一步。

　　《薦官記》劇照     陽信縣文化和旅遊局供圖

　　説到近些年演出的劇目，東路梆子省級代表性傳承人李雙印開口就唱，傳統戲《白虎帳》選段被他演繹得酣暢淋漓。“過去幾年，我們把濱州區域內上演的幾百種東路梆子戲分類存目，整理出傳統戲10余部，並復排了《白虎帳》《雙鎖山》。”李雙印介紹，東路梆子每個行當都有不同的唱腔特點、發聲方法，文本、表演、伴奏均有較高的研究價值，需要在傳承中被發現。

　　封波介紹，東路梆子還貼合時代審美，從現實中取材，排演了反映鄉村生活的《二蛋鬧牛》、講述軍民魚水情的《軍號嘹亮》等多部小戲作品，給人質樸、靈動和耳目一新之感，受到許多年輕人喜愛。

　　與時代同行

　　返本不忘開新

　　“與排小戲有所不同，排演大戲更鍛鍊年輕人。就拿《薦官記》來説，我們從2024年就投入創排之中，以演帶訓，演職人員獲得了快速成長。”陳勝表示，演出原創作品時，演員需要突破固定範式，把自身感受與體驗融入人物塑造，這正是獲取舞臺經驗的良好契機。

　　“從長遠來看，一部新戲的問世、打磨，對於稀有劇種傳承發展、人才培養的意義或將超越作品本身。”高鼎鑄談到，陽信縣非遺中心若能在現有隊伍基礎上，擴充一部分演職人員，舞臺演出將會更加遊刃有餘，也能更好地契合東路梆子作為地方大劇種對行當、角色的要求。

　　這同樣是陽信縣非遺中心迫切想要解決的問題。“近幾年，儘管有新生力量注入，但2026年前，中心將有8名演職員退休，45歲以下的演員尤為匱乏，人才梯隊建設亟須完善。”封波説。

　　陽信縣已經開始“破題”。據陽信縣文化和旅遊局黨組副書記孫洪芳介紹，除“以戲促培”外，該縣推動“以師帶徒”，聘請戲曲名家、當地老藝人定期對青年演員進行教學、培訓，拓寬了東路梆子專業人才培養途徑。與此同時，陽信縣探索人才引進“特事特辦”機制、與相關藝術院校開展聯合培養，為劇種體系化傳承和地方文化生態整體性保護注入內生動力。

　　也有專家建議，東路梆子的發展，在尊重規律、注重差異、保護特色的同時，還應抓住在“中國戲曲稀有劇種優秀劇目展演”等大型演出活動中的“出圈”機會，加強新人、新作與新青年、新平臺的連接，打破傳承的時空界限與代際隔閡，這將有助於更好地彰顯劇種的藝術魅力和時代價值。（記者  孫叢叢）