近年來的都市情感劇創作雖數量可觀，卻常陷於戲劇衝突與情緒堆疊的窠臼。與此不同，由李木戈導演、饒俊編劇的電視劇《余生有涯》選擇回歸生活，不依賴戲劇爆點取勝，而是從真實的社會壓力與情感邏輯出發構建敘事，讓人物命運在現實的重力下自然生長。

　　主人公葉思北的困境，並非憑空而來的情節轉折，而是源於長期疊加的多重壓力，比如原生家庭的重男輕女觀念、婚姻關係中性別角色的不平等分配、職場環境對女性的隱性歧視等。作品堅守現實邏輯，在日常中展現“生活的重量”。同事名義上的“幫忙”實則是責任推諉，家人看似尋常的“請求”實則是無度的索取，社會評價的偏見悄然影響了個人的選擇。更重要的是，該劇沒有將對困境的書寫停留在“呈現問題”層面，而是將視線轉向“個體如何在困境中完成自我修復”。葉思北在遭遇上司侵犯後選擇報警，就體現了一種主體覺醒，是“重新拿回人生解釋權”的表現。葉思北的丈夫秦南從情感退縮到重新承擔責任，則是普通人逐漸學會守護的成長過程。這種人物塑造呈現出一種紮實而克制的情感力量。

　　《余生有涯》對婚姻關係的書寫，也突破了都市情感劇慣常的情緒化表達，將“是否相愛”的淺層提問深化為“如何在現實中相愛”的深入思考。劇集最有價值的表達之一在於重新建立起愛情與責任之間的聯繫。面對突如其來的危機，尤其是在葉思北報警之後，秦南並未以“拯救者”的姿態介入，而是選擇與妻子肩並肩，諮詢取證、面對輿論、承受心理壓力，共同推動事件的發展。兩人面對風雨，分擔責任，相互支撐。這樣的處理，打破了都市情感劇裏常見的男強女弱的性別套路，把婚姻還原為一種“共同行動體”關係。

　　更重要的是，《余生有涯》將婚姻敘事從“如何修復關係”提升至“如何重建信任”的更高維度。與許多作品以分離作為衝突的結局不同，本劇探討了一個更具現實意義的命題：當裂痕已然産生，伴侶該如何繼續攜手。秦南與葉思北的關係，經歷了激情褪去與生活重壓的雙重考驗。他們的情感重建之路，並非依靠單方面犧牲，而是植根于坦誠溝通、共同抉擇與相互支撐。劇中，愛被表現為一種需要付諸實踐的力量，體現在漫長歲月裏一次又一次“仍然選擇靠近”的勇氣。這種強調共同成長與相互成就的婚姻觀，具有一定的思想深度，為當代人經營親密關係提供了有價值的參照。

　　現實主義創作的價值還在於對時代與社會的深切回應。劇中，葉思北在遭受侵犯後，深陷被懷疑、誣陷與道德審判的困境。她不僅要竭力證明自己被傷害的真實性，還被迫面對“受害者有罪論”的苛責。這一敘事深刻揭示了現實中女性在維權路上普遍面臨的不公處境。基於這一點，作品有力地凸顯了社會支持網絡的關鍵作用。愛人、親人的並肩陪伴，律師與心理諮詢師的專業介入，共同構建了一個可參照的現實樣本。創作者由此傳遞出明確的立場：個體的抗爭不應是孤軍奮戰，而需要社會理解與制度保障形成合力，共同鋪就通往正義的道路。正是通過這種從展示個人困境到探討公共議題的敘事昇華，作品在現實主義框架下，成功拓展了類型劇的表達深度，展現出兼具社會洞察與人文關懷的創作追求。

　　《余生有涯》通過層層遞進的情感敘事，與觀眾共同探討關於愛、選擇與責任的深刻命題。作品以克制而真誠的筆觸，將個體命運置於社會結構之中進行審視，在直面現實壓力的同時，亦傳遞出溫暖而堅定的向上力量。它有力地昭示：唯有尊重生活的真實性、遵循人物成長與情感的內在邏輯，現實題材創作才能真正走向深刻，這也是當下都市情感劇實現價值回歸的必由之路。

　　（作者：宮賀，係中國人民大學新聞與社會發展研究中心研究員、中國人民大學新聞學院教授）