舞蹈現場仿佛永遠是給年輕的肉體準備的，皮娜·鮑什卻希望，在舞臺上看到那些經過歲月沉澱的身體。
11月7日-9日，《交際場：迴響1978》將在上海國際舞蹈中心亞洲首演。9位首版舞者回歸，重現皮娜1978年的經典之作——他們之中最年長者80歲，最年輕的也有70歲，衰老的身體和逝去的青春相遇，一起迴響。
三場演出開票即售罄，有且僅有上海一站。這是上海國際藝術節的委約之作，幕後還有英國薩德勒之井劇院、皮娜·鮑什基金會、烏珀塔爾舞蹈劇場等國際力量推動。
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47年後，他們與年輕的自己共舞
一位女子獨自站在舞臺上，鬱鬱不樂。男人們走上前，輕輕撫摸她的肩膀，捏她的鼻子，梳理她的頭髮，揉搓她的腿和腹部。這些動作無情地重復著，積累出一種新的情緒……
1978年，烏珀塔爾舞蹈劇場首演《交際場》，20位舞者共舞。創排期間，皮娜曾設想，當這群舞者步入老年，他們會如何演繹這部作品？
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47年過去，首版舞者們已然步入老年。
“我很想在舞臺上重新見到他們。”皮娜之子、所羅門·鮑什開始啟動項目，他尤其感謝梅麗爾·坦卡德，“老同事們都是因為相信她，才同意回到舞臺上。”
梅麗爾身兼導演和演員，“一開始，我擔心大家不接受、不適應，沒想到特別配合。”1999年以來，她一直在教授《交際場》，教給青少年、巴黎歌劇院的舞者，還有自己舞團的舞者。這是一部伴隨她一生的作品。
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他們開始給四散各地的老同事打電話，詢問誰願意並有體力完成這個項目。有人積極反饋，也有人猶疑。
“我是猶豫的。原版有三個小時，我已經79歲，實在跳不了那麼久。”接到梅麗爾的電話後，約翰·吉芬又心動了，他們四十多年沒聯繫，相談甚歡，“她向我解釋了作品概念，不做太可惜。”
貝婭特麗切·利博納蒂的第一反應是拒絕。所羅門隔三差五發邀請，還找製作人、導演寫郵件，輪番轟炸。直到梅麗爾和她説，現場只有老同事，“我放心了，我擔心和新人合作會有衝突。”
“我看了檔案庫裏一些早期的影像資料，震驚于當年的樸素、真誠，太生動了。”梅麗爾通過剪輯，讓這些影像重現舞臺。9位首版舞者穿越時空，與青春的自己共舞。她還將原版的三個小時縮短了50分鐘，不追求令人喘不過氣的動作，更在意停頓下來。
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47年過去，舞者們的身體和生命體驗，都發生了巨變。眼角的皺紋、鬆弛的皮膚，清晰可見。
“困難重重，記不住站位，動作不到位，思維也變慢了……我們要接受，這個版本是不完美的。”貝婭特麗切説。
“排練時，我們會因為年齡而再也做不了的事放聲大笑。”回到47年前的角色，安·瑪汀感覺很奇怪，“因為我已經改變了，又沒有改變。我感到更鬆弛了。”
“我不再像30多歲，天真以為可以做到一切，但年齡增長也帶來了新的感悟。”影像中是年輕的自己和舞伴跳舞，約翰有一種和年輕的自己去競爭、去比較的感覺，“那是很有意思的瞬間。”
阿瑟·羅森菲爾德也發出類似感慨，“47年後，聽到音樂，你還記得它。在視頻中看到自己，你知道那是你，但又不是你，而是另一個人。”
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做自己，卸下技巧的盔甲和偽裝
皮娜·鮑什創作了40多部作品，通過既優美又觸及靈魂、極其複雜又常顯素樸的動作，探討人類生存的宏大主題。
《交際場》是中後期皮娜風格最初的源起，也始終是舞團保留劇目中的中堅力量，持續在世界各地上演長達近半個世紀。
“從咖啡廳到酒吧，皮娜常在這些地方出沒。人與人之間的關係，對她的創作有很大影響。”梅麗爾觀察，皮娜對於如何誠實地表達感受非常感興趣，尤其喜歡從脆弱中去挖掘，從不隱藏痛苦，“作為舞者，我們總是被教導要偽裝、要微笑，皮娜卻要我們盡情展露所有情感，不論是痛苦、焦慮、害怕。這是一個巨大突破。”
“皮娜的作品都與愛有關。她很想有這樣一個場所，讓人們彼此連接，這些人非常孤獨，一直在尋找愛、尋找同伴。”梅麗爾分析：《交際場》可能就是這樣一部作品，讓孤獨的人有一個相互連接的地方。
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“當時，舞團來了8位新舞者。皮娜在排練時發現，我們和新舞者之間的交流有一些困難、一些羞澀。她以此為素材創作了這部作品。”
貝婭特麗切回憶，皮娜習慣通過提問的方式創作，每個人都會收到同樣的問題，而後給出各自的答案，“即便做同一個動作，我們也會有不同質感，因為每個人都是不同的。”皮娜會從這些答案中，尋找破題的思路和創作方法。
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約翰加入烏帕塔瓦舞蹈劇場不久，又離開了。在紐約茱莉亞學院進修舞蹈時，他跳過各種各樣的芭蕾角色，但從來無法在芭蕾舞臺上“做自己”。
後來，他又回到烏珀塔爾舞蹈劇場，演《交際場》時已經30多歲，“我開始真正有機會做自己。我很感謝皮娜給了這個機會，強迫我去直面脆弱的自己。這真的是一份禮物。”
“作為舞者，我們被訓練要相信技巧，可以做各種炫技的大跳和旋轉，我們把這些技巧變成了盔甲，在舞臺上變成了神聖的怪獸。”約翰説，皮娜希望在臺上看到普通人，“她用她的魔法，讓我們卸下了盔甲，真正成為自己。她常説，‘成為自己’是一個藝術家的終極目標。”
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“我們在舞臺上嘶吼、尖叫、説話。有些著名演員看了特別喜歡，因為實在太真實了。還有很多戲劇導演被我們的表演打動，驚嘆于皮娜是怎麼做到這一點的。實際上，我們只是在做自己，只是誠實做出反應。”
梅麗爾笑説，他們並非演員，沒有受過專業的演技訓練，但很了解自己的身體，這是演員不具備的素質，“當我們將對身體的了解，去融入到情感波動很大的演出時，會産生出更加奇妙的效果。”
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