“2025年，越劇《我的大觀園》演出59場，先後有10萬人次進入劇場，相關詞條在互聯網上討論度過百億，寶玉大婚的單支視頻更是在社交媒體上點讚達到四百多萬。”

　　日前，2025中華文化國際傳播論壇在京舉行。論壇現場，青年越劇演員陳麗君分享了這樣一組亮眼數據。她結合自身經歷談到，近年的探索讓自己越發認識到，文化自信與包容是傳統藝術得以創新發展並擴大影響力的重要基石。

　　陳麗君在2025中華文化國際傳播論壇上發言。中國外文局供圖

　　這種認知始於一次頗具挑戰的跨界。在一檔女團綜藝中，陳麗君將戲曲元素融入流行唱跳舞臺，意外收穫了眾多關注。儘管當時自覺舞臺表現尚有不足，但她融入唱跳中的越劇唱腔、經典身段與動作設計，迅速點燃觀眾熱情。更意外的是，節目中的外國參賽者被這份東方韻味深深吸引，不僅主動向她請教越劇技巧，半年後還與她在塞納河畔攜手唱響《天上掉下個林妹妹》，讓越劇旋律飄向異國他鄉。

　　陳麗君認為，這份跨界成功的底氣，源於傳統文化的深厚魅力。“傳統戲曲對演員的全方位塑造，給了我足夠的藝術養分；而當下全社會推崇傳統文化的氛圍，以及觀眾篤定的文化自信，讓戲曲元素越來越受歡迎。”她深刻體會到，創作者的專業自信與觀演者的文化認同，在傳統文化傳播中是“雙向奔赴”的因果關係，少了任何一方，文化影響力都難以持續發酵。

　　如果説跨界合作是傳統文化“破圈”的敲門磚，那麼守正創新便是其紮根市場的核心密碼。陳麗君以新編越劇《我的大觀園》為例，講述了傳統藝術在當代的大膽探索。劇中“寶玉被笞”時的“滾樓梯”設計，因突破傳統戲曲舞臺範式引發熱議，但主創團隊堅持保留這一設計。“它能最直觀地展現寶玉內心的絕望與掙扎，讓觀眾感同身受。”這份堅持最終收穫了市場的熱烈回應：2025年該劇演出59場，吸引逾10萬人次走進劇場，相關網絡話題討論度破百億，“寶玉大婚”片段憑藉階梯舞臺構建的東方美學意境，單支視頻點讚量超400萬，年輕觀眾用票房和流量投出了“認可票”。

　　“現在的戲曲不僅要突破自我，還要和音樂劇、舞臺劇甚至國際作品同臺競爭，融合探索勢在必行。”陳麗君引用評論家的觀點，點明瞭傳統藝術的時代命題。她舉例，浙江小百花越劇團四十年來在創新之路上從未止步。從舞美升級到題材拓展，從表現形式革新到跨界融合嘗試，儘管爭議相伴，但進取包容的精神，才是讓越劇這一相對年輕的劇種在新時代持續煥發活力的根本動力。

　　創新的成果，正通過文化交流走向更廣闊的舞臺。據陳麗君介紹，近年來，浙江小百花越劇團帶著《陸游與唐琬》《梁祝》赴港演出，攜《牡丹亭·幽媾》《梁祝·十八相送》等經典摺子戲走進英國、德國。“與時俱進的舞美能降低觀演門檻，但真正打動人心的，還是越劇的腔韻、手眼身法步，以及文學經典裏的共通情感。”陳麗君的話道出了文化傳播的真諦——傳統藝術的創新，終究是為了更好地傳遞核心魅力，而這份根植于文化基因的獨特韻味，正是文化自信最深厚的源泉，也是跨越國界的通用語言。(記者 劉越)