《長安的荔枝》

《反人類暴行》

　　回望2025年的國産劇集創作，如果用一個關鍵詞概括，那就是“變革”。在新的媒體格局和觀眾審美迭代的衝擊下，整個行業識變求變，進一步適應劇集創作生産的客觀規律，既有從具體形態到敘事、美學上的突破，也有監管政策的主動變革。劇集創作生態更為豐富，呈現出萬千氣象、峰巒疊起的新局面。

　　創作格局多元共融 

　　現實題材走向深化

　　2025年國産劇的創作，以現實題材為絕對主流，呈現出從單一謳歌向多元、立體、深度描摹轉變的特徵。創作視野不再局限于宏觀敘事，而是深入社會肌理與個體心靈，在歷史與當下的交織中，構建起一幅兼具廣度、深度與溫度的時代畫卷。

　　主旋律敘事突出展現人性化視角與當代化表達。2025年是中國人民抗日戰爭勝利暨世界反法西斯戰爭勝利80週年，革命歷史題材劇突破了傳統框架，將歷史英雄還原為有血有肉的個體，將革命精神融合於當代語境，將觀眾情感凝練為文化共鳴。

　　在2025年末上映的《反人類暴行》揭露了日軍731部隊的殘酷行徑，以獨特題材填補了同類創作的空白。它通過多維視角，串聯起細菌實驗、村民感染瘟疫等核心情節，將抽象的暴行控訴具象化為普通百姓的真實苦難，深刻揭露日本軍國主義體制性、系統性的反人類本質。可貴的是，作品摒棄了直白血腥的暴力美學，大量採用冷色調與低飽和度畫面，以極為克制的鏡頭展現731部隊的殘忍暴虐，增強了紀實感與沉浸感。每集結尾加入伯力審判的真實錄音，更是以無可辯駁的聲音鐵證強化劇情的真實感。《陣地》聚焦抗戰期間桂林城的歷史，全景式展現文化工作者以筆為槍、以舞臺為戰場的壯闊歷程，填補了熒屏對文化抗戰系統性描摹的空白。《浴血榮光》首度聚焦于黨的建軍思想，賦予歷史新的生命力。《風與潮》則獨闢蹊徑地將視角從槍林彈雨的戰場轉向金融貿易領域，講述了澳門愛國人士在香港淪陷後，與日偽勢力展開暗戰的故事。

　　此外，《歸隊》展現了東北抗聯普通戰士的個體命運，“散-聚”結構打破了傳統抗戰劇宏大戰爭場面的單一模式，更注重個人在歷史洪流中的掙扎與堅守。《我們的河山》在宏大戰爭場面之外，著力刻畫“兵民一體”的深厚情誼，通過普通士兵與百姓的視角詮釋“人民戰爭”的內涵。

　　現實題材創作呈現出“史詩書寫”與“微觀洞察”並重、“歷史縱深”與“當代橫切面”雙向拓展的趨勢。根據國家廣播電視總局數據，國産電視劇在2025年1月至9月共發行72部2261集，其中現實題材佔比超過66%。這些劇集的突出特點是向文學經典借力，完成了從“故事講述”到“文學影視化”的躍升。

　　改編自伊北同名小説的《六姊妹》，以安徽淮南普通工人家庭六姐妹長達半個世紀的命運沉浮為主線，將一個家庭的倫理故事昇華為一部中國社會變遷的平民史詩。改編自趙德發同名小説的作品《生萬物》以魯南天牛廟村寧、封、費三家族命運為主線，用豐富的視聽語言、鮮活的群像塑造與紮根鄉土的民俗細節，將農耕文明的精神內核與現代表達相融合，兼具地域質感與人文溫度。

　　都市劇創作轉向對當代青年生存狀態與精神世界的精細刻畫，憑藉對社會議題的深入探討呈現出強烈的“當下感”。《重啟180天》以“母親重返青春”的奇幻設定為外殼，通過身份互換帶來的視角轉換，讓母女雙方真正理解彼此的困境，為家庭倫理劇提供了全新的敘事範式。《蠻好的人生》打破都市劇精英“大女主”的套路，塑造了胡曼黎這樣一位中專學歷、在保險行業打拼的“俗女”角色，讓普通人的光彩被看到。此外，《四喜》《他為什麼單身》等劇，則以輕喜劇風格，將鏡頭對準都市單身青年和新型家庭關係，實現了與大眾情感的同頻共振。

　　律政題材劇在2025年展現出強烈的社會參與意識，以高度專業的敘事承載著普遍適用的價值關懷。《以法之名》的創新之處在於，它將敘事重點從打擊外部黑惡勢力轉向對司法系統內部的“刮骨療毒”，以鋒利銳度呈現“刀刃向內”的檢察偵查工作。《無盡的盡頭》則採用“主線+單元案”的結構，將未成年人保護領域的諸多社會痛點，如校園霸淩、家庭監護缺失、網絡侵害等進行了戲劇化呈現，深入探討了國家監護、司法干預的邊界，和法理、情理之間存在的現實難題。2025年的律政劇之所以能夠“叫好又叫座”，是因為選擇了老百姓最關心的法律問題，令觀眾産生了“如果是我該怎麼辦”的代入感，從而讓這類劇集超出簡單娛樂的範疇，成為公眾理解複雜社會議題的抓手與合理抒發情緒的出口。

　　不滿足於套路複製

　　反向推動類型升級

　　2025年，在穩定的市場類型賽道上，劇集創作普遍不滿足於套路複製，而是在敘事技巧、文化內涵和價值表達上尋求突破，反向推動類型範式本身的“進化”。

　　《沉默的榮耀》以台灣隱蔽戰線鬥爭為背景，首次全景式展現吳石、朱楓等四位烈士的真實潛伏事跡，以歌頌英雄為主基調，情感悲愴動人，堪稱近年來國産諜戰劇創作的魁首。該劇以歷史主動精神，通過人物命運折射出兩岸血脈相連的民族情感，劇集的價值升至民族精神命運與國家意識形態的高度，激起了廣泛的社會討論與愛國情懷，在廣大觀眾特別是年輕觀眾中引發共鳴，提升了諜戰劇的思想內涵與人文格局。《絕密較量》則以“科技暗戰”的新形態聚焦當代網絡安全、商業諜戰等非傳統的國家安全領域，兼具時代價值與教育意義。

　　懸疑涉案劇實現從“解謎敘事”向“人文驅動”的跨越，將案件作為剖析社會癥結與人性複雜的切口，追求智力遊戲之上的社會關懷與哲學思考。《沙塵暴》將一樁陳年舊案置於一個資源枯竭、經濟衰敗、人口流失的西北小鎮背景下，蒼涼粗糲的影像風格本身就成為懸疑敘事的一部分，懸案揭秘與社會批判水乳交融。《棋士》的創新在於將圍棋的博弈哲學與刑偵邏輯相結合，主角的思維方式直接成為破案關鍵，為職業劇提供了智性審美的範例。《余生有涯》以極致的現實主義筆觸，直面職場性侵、家庭暴力等沉重議題，打破了對受害者“完美無瑕”的要求，細緻描摹了主人公從創傷、逃避到艱難取證、勇敢抗爭的漫長心路。

　　2025年，古裝劇集整體朝著回歸歷史質感、深化文化內涵和增強敘事互動性三大方向演進。《唐朝詭事錄之長安》從唐代誌怪筆記《酉陽雜俎》中汲取靈感，在奇案偵破中融入唐宴禮儀、馬球運動、海外貿易等歷史文化細節，描畫鮮活的大唐社會生活圖景。《長安的荔枝》以唐代基層官員運送荔枝的艱難歷程為切入點，生動展現彼時官僚體系的運作細節與社會百態，通過小人物的命運折射大時代的特徵。《國色芳華》則巧妙地將唐代花鳥使、牡丹培育、品香制香等與女性創業故事相結合，其精緻的美術製作為觀眾上了一堂生動的盛唐美學課。

　　而另一部分作品則在敘事模式上大膽創新。《藏海傳》既有懸疑、傳奇、情感、復仇等“爽文”慣用元素，又加入了成長和蛻變的大主題。同時，將堪輿風水、營造法式等傳統文化元素自然融入敘事，既增強戲劇張力，又助力文化傳承。《凡人修仙傳》則顛覆了仙俠劇的“天才”敘事架構，打造了一個嚴格遵循叢林法則、強調生存智慧的“凡人流”世界，主角的每一步成長都充滿挑戰與風險，這種設定意外地契合了當代青年在社會競爭中産生的精神需求。

　　愛情偶像劇則從“浪漫造夢”走向“映照現實”，最突出的變化是用更真實的人物設定和更貼合當下的議題表達，取代過往懸浮的浪漫幻想。《許我耀眼》雖然包含“契約婚姻”等經典橋段，但其內核是關於兩個帶著創傷、戴起面具的成年人，如何在博弈與試探中學習信任與愛，人物動機更為複雜合理。《難哄》毫不避諱地呈現了女主角在經濟上的窘迫、在成長中遭遇的性騷擾，打破了偶像劇主角必是“完美精緻窮人”的虛假設定。《白色橄欖樹》則將愛情故事置於海外援建、國家形象傳播的宏大背景之下，男女主角是擁有專業技能的翻譯官與工程師，他們的愛情與個人事業追求、文化認同緊密交織，提升了偶像劇的精神格局。

　　與此同時，國産科幻、奇幻題材劇在敘事上也大膽創新，甚至不乏帶有實驗性質的探索，嘗試以高概念設定為探討現實倫理與人性幽微提供更廣闊的空間。《濾鏡》通過“換臉變身”的奇幻設定，讓女主角能夠以不同的身份解決現實生活中遇到的問題，既諷刺了“顏值至上”的觀念，又暗藏對追尋真實自我的肯定，成為中青年觀眾的“解壓爽劇”。《不眠日》設定了“單日五次循環”的極限機制，每次循環都是對主角道德抉擇與策略智慧的考驗，案件涉及AI詐騙、基因編輯等前沿科技倫理，劇集不乏思辨色彩。《在人間》則以近乎作者電影的意識流手法，探索多重人格的內心世界，其敘事上的冒險精神，值得肯定。

　　技術全面賦能創作

　　政策釋放行業生産力

　　2025年也是技術全面賦能劇集創作，並開始重塑美學標準的一年。技術創新方面，國家廣電總局將2025年定為“超高清發展年”，這直接引領了一場自上而下的視覺革命。同時，以人工智能為代表的新技術已從後期製作環節，前置並滲透到創作的全流程，深度融入劇集生産的全鏈條，成為決定作品質感與敘事效率的關鍵要素。

　　《反人類暴行》《北上》《樹影迷宮》等劇集採用4K超高清拍攝，追求“沉浸式的真實”。《大生意人》為展現清末商幫跨地域經商，輾轉大半個中國進行實景拍攝，高清鏡頭精準捕捉了東北林海雪原、江南水墨園林、西北大漠戈壁等截然不同的色彩與質感，使環境本身成為敘事和抒情的重要“角色”。醫療劇《以美之名》更是將超高清的“顯微”特性運用到極致，手術過程的精準呈現不僅增強了劇集的專業可信度，其直觀的視覺衝擊力也成為探討容貌焦慮、批判醫美亂象的有力手段。

　　此外，虛擬製作與AI技術還重塑了創作流程與場景邊界。《折腰》為追求極致的光影氛圍，在攝影棚內通過LED巨幕實時渲染動態背景，確保了視覺風格的統一與高效。《不眠日》利用虛擬製片打造“時間循環”的異質空間感，將實景搭建與虛擬擴展無縫結合，使得超現實設定獲得了紮實的視覺依託。儘管AIGC（人工智能生成內容）生成完整劇本尚不成熟，但其在提升工業化生産標準化、降低重復勞動成本方面的作用已毋庸置疑。

　　與此同時，頂層設計持續發力，2025年8月，廣電總局出臺的“廣電21條”（《進一步豐富電視大屏內容 促進廣電視聽內容供給的若干舉措》）催生了“中劇集”與短劇集、網絡故事片等新賽道，解放了行業生産力。這主要體現在：一是創作鬆綁，取消電視劇40集的上限、古裝劇無時長比例限制、季播劇取消一年排播間隔，徹底打破了“為湊集數硬拉長”“系列劇斷檔”等創作桎梏；二是審批提速，推行總局與省局重點劇目同步審查，週期從半年壓縮至1-3個月，系列劇、單元劇試點則“邊審邊播”，大幅降低項目資金週轉風險；三是賽道擴容，明確支持微短劇上星、鼓勵中劇集與網絡故事片發展，從而形成了“長中短微”多元供給體系；四是生態優化，放開引進劇配額制、允許衛視試點中插廣告，為行業拓寬了營收渠道。這些舉措從創作、審批、市場三端發力，極大地解放了行業生産力。政策落地後，從2025年9月至11月的國産劇備案、發行數據呈現顯著結構性特徵——中劇集、短劇集、季播劇持續增長，與長劇集回歸形成了雙向增長態勢。

　　總的來看，2025年國産劇在創作與市場方面完成了多重突圍，但值得注意的是，國産劇集仍存在著不少問題。比如，部分都市題材劇陷入了同質化的庸常套路，在面對短劇競爭時依然沒有調整敘事語態，節奏拖遝、缺乏戲劇性，導致口碑、熱度欠佳；部分劇集創作對“電影感”的過度追求導致敘事節奏放緩、信息密度降低，“唯技術論”在一定程度上侵蝕了劇集本身的故事魅力；由於懸疑賽道的競爭日趨白熱化，部分懸疑劇集在設定上走向獵奇，在反轉上陷入堆砌，卻忽略了人物塑造和情感邏輯；部分古裝劇陷入古裝劇外殼與現代價值觀內核不相容的困局，等等。

　　展望未來，國産劇只有更加主動地適應媒介形態與格局的變化，在創作上具有精品意識，貼近時代，貼近人民生活與情感，才能從追求一時的“爆款”走向讓“經典”持續性地涌現，真正實現劇集創作的高品質發展。（胡祥）