新年伊始，電視熒屏迎來多元內容綻放。長劇領域在開年呈現出交相輝映的格局：歷史正劇《太平年》的高規格回歸成為引人注目的文化事件；今天播出的《生命樹》則標誌著現實題材創作攀上新的高度。與此同時，“長、中、短”三種劇集體量在主流平臺上首次同臺，以新穎的形態呈現齣劇集創作的豐富光譜，為市場帶來一股清新之風。

　　《太平年》

　　顯示歷史正劇回歸

　　《太平年》的播出，是時隔多年曆史正劇再登央視一套黃金檔，被視為一次高規格的重磅回歸。該劇以中國歷史上著名的分裂時期五代十國為背景，講述吳越國主錢弘俶北上汴梁、親歷契丹入侵，並與後來的北宋皇帝趙匡胤共同推動國家從分裂走向統一、從戰爭走向和平，最終完成“納土歸宋”的歷史創舉。

　　該劇歷經十年籌劃、五年打磨，採用8K超高清技術拍攝，呈現歷史人物超過230位，而作品的意義遠不只于製作規模的宏大，其創作本身也是一次深度的文明敘事。對許多觀眾而言，五代十國是一段有些陌生的歷史，劇集開篇便以令人驚駭的吃人場景，揭示了亂世的動蕩和黑暗。編劇董哲坦言，創作的原動力源於在浩繁史料中洞察到，“太平”是那個戰火頻仍的年代裏，從帝王將相到販夫走卒最樸素也最熾熱的共同渴望。

　　《太平年》所引發的關於歷史真實與藝術真實、觀劇門檻與時代審美的廣泛討論，折射出歷史正劇創作之難，以及這一品類發展至今成為熒屏稀缺品的深層原因。而劇集收視與口碑的穩步提升，則證明了思想性作品的影響力以及嚴肅內容“慢熱”的獨特魅力。

　　《生命樹》

　　嘗試現實題材新突破

　　與《太平年》貫穿全劇的“歷史較真”相呼應，現實題材巨制《生命樹》則代表了現實題材創作的深化與突破。其突破性首先在於選題的縱深，首次將鏡頭深入青藏高原無人區，以可可西裏巡山隊真實反盜獵事跡為藍本，藝術化呈現長達三十年的生態守護史詩。更深層的突破在於極致的創作沉浸：劇組在高原實景拍攝188天，直面高寒缺氧的挑戰，被主創稱為“用生命拍出的作品”。

　　劇中人物沒有懸浮光環，他們在極端境遇下的掙扎、堅守與奉獻，其喜怒哀樂都散發著源自生命本真的質樸力量。青藏高原的狂風、雪山與暴風雪，在劇中不僅是背景，更是參與敘事的靈魂角色。這份真實感，源於團隊長達八年的耕耘創作，從最初構想的草原故事，歷經推翻與重構，到最終落筆于反盜獵盜採的強衝突敘事，就是想把生態保護的艱難，淋漓盡致地呈現給觀眾。楊紫、胡歌等演員徹底褪去明星光環，以滿面高原紅、皸裂皮膚的質感融入角色，楊紫在零下20攝氏度的暴風雪中完成高強度動作戲，胡歌則化身藏族基層幹部，實現了從形象到神態的蛻變。

　　作為國內首部聚焦高原生態保護的劇集，《生命樹》將環保、懸疑、掃黑等元素糅進了人性探索之中，故事層次尤為豐富。出品方正午陽光主動把劇集從46集精簡至40集，以不注水、不拖遝的創作態度，“為行業立下榜樣”。該劇於今天在央視八套和愛奇藝開播。

　　將國劇創作水準推向新高度

　　劇集開年檔的突破性意義，還在於清晰勾勒出“長、中、短”劇集協同發展的行業生態。短劇《奇跡》在央視一套黃金檔亮相，具有里程碑意義。同樣在央視一套播出的《看得見風景的窗》是首部取得發行許可的“中劇”，作品以8集體量的精巧結構，專注于內心治愈與鄉土情懷，滿足了觀眾對完整故事、深度共情與輕盈觀感的複合需求。

　　前所未見的故事、前所未見的題材、前所未見的劇集形態……2026開年檔的劇集盛宴，通過多元化、高品質內容的集中釋放，打破了行業的同質化競爭，在展現中國電視劇創作格局持續拓寬的同時，也將國劇的創作水準推向新的高度。（邱偉）