戲曲年輕化，不應是向外的俯就，而應是向內的喚醒。所謂“喚醒”，是激活觀眾文化基因中的審美記憶，是用戲曲獨有的藝術語言與當代人的精神世界形成對話。
戲曲作為一種古老的藝術形態，之所以能綿延至今，不僅在於其深厚的審美底蘊，更因其在發展流變中始終與時代對話。從勾欄瓦舍到戲臺、銀幕，每個時代都留下了青春化的表達痕跡。在現代技術飛速發展和精神生活多元化表達的今天，戲曲追求年輕化的方式也越來越豐富。但是，這一過程也出現了一些表面上看似在拉近與觀眾的距離，實則陷入“討好式”誤區的現象。首先，在作品定位上過度迎合流量。誠然，戲曲尤其是京劇歷來有以“角兒”為中心的傳統，名角挑班、觀眾捧角，本是戲曲市場活力的體現。但當“捧角”演變為非理性的數據打投、控評互撕，當演員的藝術成長被流量邏輯裹挾，審美的主導權便從藝術本體滑向了娛樂工業的附庸，戲曲的主體性便面臨被消解的危險。其次，在內容製作上過度追逐潮流，導致舞臺審美風格割裂。傳統戲曲的美學根基在於寫意與程式，其虛擬性、象徵性構成了一套完整而自洽的語匯系統。然而，一些創作在融合現代科技時，往往生硬嫁接，技術既未服務於劇情與人物，也未能轉化為有機的舞臺語言，最終造成了視覺上的割裂與審美心理的跳脫。
上述現象的深層癥結在於，創作主體在求新過程中逐漸喪失了對戲曲本體的堅守，與古典美學境界漸行漸遠。從戲曲追求與時俱進的歷史來看，堅守本體是關鍵所在。回顧20世紀初期，戲曲與唱片、電影、電視等現代媒體的結合，走過的是一條立足本體、互鑒共融的道路。彼時，新興媒體從最初依附戲曲、記錄戲曲，逐漸發展出自身的藝術語言，成長為獨立的藝術形態；而戲曲則在與新媒體的互動中，既保持了自身的審美特質，又拓展了更強的表現力與傳播力。20世紀初，梅蘭芳在探索京劇年輕化時創新出古裝歌舞戲，他在《嫦娥奔月》中大膽突破傳統戲服的範式，從仕女圖等古代繪畫中汲取靈感；在《天女散花》中創編“綬舞”，借鑒唐代西域的胡旋舞元素。這些探索看似“出格”，卻從未脫離戲曲的美學根基。
戲曲年輕化，不應是向外的俯就，而應是向內的喚醒。所謂“喚醒”，是激活觀眾文化基因中的審美記憶，是用戲曲獨有的藝術語言與當代人的精神世界形成對話。這一過程可以從三個維度展開。
其一，在與經典IP的融合中喚醒文化記憶。經典IP是民族審美心理的凝聚，是跨越代際的文化密碼。以粵劇電影《白蛇傳·情》為例，白蛇傳説既承載著文人的人文書寫，也凝結著百姓的集體記憶。粵劇舞臺上的《白蛇傳》，歷經數代藝人打磨，融唱念做打于一爐，主題與內容高度契合大眾審美理想。影片以現代電影語言呈現粵劇之美，既保留了戲曲的程式化表演，又通過視覺奇觀喚起了觀眾對傳統神話的深情記憶。同時，粵劇的方言唱腔與做打技藝，也觸動著海內外廣府人的鄉愁。
其二，在內容的時代書寫中喚醒精神共鳴。戲曲年輕化，離不開對當代人精神世界的觀照。女性題材的戲曲創作，尤其能反映時代變遷與人性深度。梨園戲《董生與李氏》《節婦吟》在古典故事中開掘出人性精神的現代迴響，引發觀眾對情感與倫理的深層思考。小劇場戲曲《馬前潑水》《還魂三疊》則以先鋒姿態挑戰傳統敘事，以實驗精神拓展戲曲表達邊界。這些作品之所以能夠打動年輕觀眾，恰恰在於它們不回避真實的人性困境，在傳統程式中注入當代意識。值得注意的是，內容的時代書寫，不等於對流行觀念的簡單圖解，更不是對“爽文敘事”的盲目追隨。創作需要保持必要的思想深度與審美定力，避免在追求現代精神的過程中重復舊套、陷入觀念倒退。
其三，在形式的創新探索中喚醒美學感知。形式創新是戲曲年輕化的重要路徑，但須立足於戲曲本體，服務於舞臺表達。有戲曲工作者提出的“新程式”主張，便是從民間藝術、地方戲中汲取美學元素，重構戲曲舞臺的表演語匯。青春版《牡丹亭》《玉簪記》以典雅精緻的製作、年輕靚麗的陣容，喚起了“80後”“90後”對崑曲的熱愛，成為一代人的文化記憶。
近年來，一些新創戲曲作品也在探索新的舞臺呈現方式。在這類形式的探索中需要注意的是，創新要有“程式譜係”的建構意識，不能停留于“一戲一格”的嘗試，而應在實踐中沉澱出可傳承、可發展的美學方法。同時，創新也要與流量保持適當的距離，讓藝術評價回歸專業標準。
筆者認為，婺劇《三打白骨精》是以上維度結合較好的作品。該劇深植于《西遊記》這一經典IP，在主題表達上弱化了傳統紹劇版本中帶有特定時代印記的鬥爭敘事，將重心轉向對人性的探討與樸素情感的表達，從而産生更多當代共鳴；在形式創新上，“無人機小蜜蜂”的運用堪稱巧思，以科技手段外化了孫悟空的幻化，既保留了戲曲的虛擬性與寫意性，又以現代技術增強了舞臺表現力，體現出科技賦能傳統藝術的“破圈”意識。
戲曲的年輕化，不是過度妥協與討好，而是一場以文化自信為底色的喚醒。它要求創作者在喧囂中保持定力，在創新中守住本體，以經典IP喚醒文化記憶，以時代內容喚醒精神共鳴，以形式創新喚醒美學感知。這有助於戲曲真正走進年輕人的內心，成為這個時代更加鮮活的文化生命。（任婷婷）
