電視劇《八千里路雲和月》海報 資料圖片

　　抗戰主題電視劇《八千里路雲和月》近日熱播，再次向我們拋出一個問題：歷史題材怎麼拍，才能潤澤人心？

　　歷史是一面鏡子。《八千里路雲和月》以豐富的劇情、真實的場景、鮮活的人物、飽滿的情感，為觀眾撥開歷史煙雲，照見我們來時的八千里路雲和月，展現民族氣節的血與歌。觀劇過後，縈繞我們心海、讓我們無法平復的，是近代中國人民曾經遭受的空前浩劫和深重苦難，是中華民族反抗侵略的錚錚鐵骨和浩然正氣，是只有中國共産黨才能救中國的歷史真理。作品在宏大歷史敘事中把握重大主題思想、弘揚偉大抗戰精神，努力以劇為媒、化育人心，一定程度上實現了思想性與藝術性的統一。

　　戰爭與愛情，是宏闊而永恒的創作主題；戰爭與和平，是緊係人類心結的歷史命題；戰爭與人性，是需要直面正視的靈魂追問。該劇在這三個維度上精心構思，人物線、時間線及多重副線相互交織，主角、配角和群演互為烘托，完成了一項高難度影視創作工程。

　　劇中烽火年代的愛情，是無盡的遺憾和殘缺的美。從張雲魁和丁玉嬌、孟萬福和韓小月的離散，到四人陰差陽錯的迥異結局，儘管劇中人早已釋懷，劇外的我們仍不免唏噓和無奈。愛是真摯的，散也是真實的，而發動罪惡戰爭、製造人間悲劇的侵略者，才是真正元兇。

　　作為貫穿全劇的主要意象，九個中秋節裏的九輪圓月，映射著人世間的殘缺。抗戰時期，闔家團圓只能是杳無音信的親人之間無盡的思念與奢望。對和平安寧的幸福生活的嚮往，化作了不畏強暴、血戰到底、共赴國難的民族氣節。

　　國難當頭時，“時窮節乃見”。作品塑造了由各階層人物構成的抗戰群像，生動詮釋了中華民族的覺醒和團結達到前所未有的高度，也深刻昭示著中國共産黨在全民族抗戰中的中流砥柱作用。軍人張雲魁面對窮兇極惡的侵略者，拿出寧可戰死絕不投降的英雄氣概，也在新四軍團長謝語峰的感召與指引下，從“小我”走向“大我”，成長為一名堅定的共産主義戰士；以張雲魁老父親為代表的中國文人，沒有選擇茍且偷生，毅然痛斥敵酋，滿腔浩然正氣；田家泰身為民族資本家，骨子裏深植愛國情懷，面對強取豪奪的侵略者和助紂為虐的漢奸商人文人，鬥智鬥勇，千方百計支援抗戰；生活在社會底層的孟萬福、韓小月，在壓迫中覺醒，在絕境中反抗，他們的抗爭是當時最廣大中國百姓的寫照……這些人物，共同組成了一幅中國社會抗戰“全景圖”，顯示出只要為民族解放而戰，為國家生存而死，為守護安寧而爭，為追求和平而奮起，蕓蕓眾生便都是英雄。

　　以真情動人，更用真實感人，電視劇才能發揮育人作用。由此看來，該劇在藝術手法上仍有提升空間。有的臺詞與人物形象存在反差，個別臺詞拔高硬靠，效果反而打了折扣。人物形象塑造上，個別角色的精神成長和感情過渡還可以更“絲滑”，以進一步提升整體藝術效果。

　　抗戰題材的開掘永無止境，《八千里路雲和月》在這條路上留下了值得回味的一筆，未來一定還會有更多劇集作出新的探索。

　　（作者為中國廣播電影電視報刊協會會長祝燕南）