林培新現照（江麗峽 攝）

  國際在線福建頻道消息（江麗峽）： “唔——哦——”今年63歲的林培新清了清嗓子突然喊了起來，伴著他嘴裡長長的尾音，閩劇裏莊嚴、威武的昇堂兵角色，頓時呈現眼前。

  而這一吼，仿佛又把他帶回到40年前的時光，以致當他靠在自家老式藤椅上，手裏的架勢卻還像在舞臺上，沒有謝幕。

  他還記得，那時他才剛從閩東地區調回福州的一個閩劇團，在劇團裏他扮演的第一個角色便是昇堂兵。但即便只是一個小小昇堂兵，那時的林培新也絲毫不敢懈怠，一如現在，即使退休了仍心繫閩劇發展。

  都説人生如戲。其中略有不同的是，有些人可以中場休息，而于林培新這個6歲便開始學戲的“老戲骨”來説，他的“臺上”“台下”都是戲，一刻不得閒。

  林培新是國家級非物質文化遺産閩劇傳承人，退休前任福州閩劇院院長。他説，自己一生的事業都是閩劇，人生中的每個轉捩點都與這項事業有關。“閩劇是福州文化的瑰寶，值得我一生奉獻。”

  憶童年：隔著門縫看閩劇  領略精彩世界

  “5、6歲的時候，我就開始接觸閩劇了。”林培新衝在廚房的小孫女招招手，笑著説。

  他的童年是在福州市鼓樓區度過的，那裏是福州的經濟和文化中心。閩劇賦有鮮明的市井戲曲特徵，使它能滲透于福州的大街小巷。得益於此，小時候的林培新常常一齣門就能聽到、看到閩劇，浸潤在閩劇文化之中。

  據林培新回憶，小時候，隔壁住著一位“很會唱閩劇”的鄰居老阿婆，他經常跟著這位老阿婆到當時的福州南華劇院看戲。“當時沒錢買票，我們就在劇院大門外，透過木門的小窟窿往裏看”。林培新笑了笑，比劃著窟窿的大小。不知不覺中，林培新便培養起了對閩劇的興趣。

  門縫裏的世界精彩紛呈，門縫外的世界卻現實且殘酷。

  在當時糧食緊缺的背景下，為了吃上一口飽飯，家人便將6歲的林培新送到福州閩劇團當學生。1958年，他又被母親送到三明藝校學閩劇。

  學戲初始，唱念做打甚為重要，在藝校學習的時間裏，林培新在老師嚴格的教學下，練就了紮實的基本功。

  轉眼間四年過去，畢業後他分配去了永泰劇團。1967年，在那特殊的年代，他被派到永泰清涼鎮小田大隊梧嶺生産隊插隊。

  兩年後他又考入屏南文工團。不久，由他出演的《白毛女》，在寧德地區匯演獲得一等獎，林培新也獲得優秀青年演員獎。

  這些成績的積累漸漸地為他走向更高的舞臺鋪平道路。

林培新劇照（供圖 林培新）

  談成長：參與籌建福州閩劇院   整合人才形成合力

  1979年，林培新被當時的福州閩劇團團長看中，繼而被調到了福州閩劇團。

  喊著“唔——哦——”的昇堂兵，是他在那裏出演的第一個角色。即便只是出演一個小小的昇堂兵，林培新也毫不氣餒，繼續苦練基本功，為自己爭取更好的角色。 

  僅僅用了兩三年的時間，林培新就挑起了主角的大梁。在32歲那年，他憑藉在《三搜幻化庵》中的精彩演出，獲得首屆福建省中青年演員比賽金牌獎。他回憶道：“演出結束，看著台下觀眾熱烈地鼓掌，我的眼淚刷地流下來了。”

  伴隨著戲院裏滿場的喝彩聲，林培新這個青年戲曲演員開始被大家認識。

  當個人成就達到一定高度後，林培新的人生目標逐漸發生轉變，他開始關注閩劇團的建設發展。1989年，他擔任福州閩劇院一團團長，此時，他希望閩劇通過自己的努力能夠再次振興。

  彼時福州閩劇有三個劇團，大家各自為營，各個劇團的人才都良莠不齊。為此，林培新與各方商議，最終決定將三個閩劇團合併成福州閩劇院。2000年，福州市閩劇院掛牌成立，林培新任首任院長。

  三團合併後發生的一件事讓林培新印象深刻。他回憶道，排演三團合併後第一台戲《蘭花賦》時，他親自介入劇本的修改，並將三團的演員精英都集合在這個劇裏。在劇本和排演一系列準備都做好後，劇團去南寧參加匯演的18萬火車費，又成了讓他頭疼的問題。

  那時，在林培新看來，《蘭花賦》這齣戲無論在表現形式還是劇本呈現上都比較出色。於是他咬咬牙，冒著風險以個人名義向企業借了18萬，解決了燃眉之急。

  到評獎那天，晚上兩點評獎還未出結果，林培新輾轉難眠，一直到夜裏兩點半，結果出來了：由福州閩劇團出演的《蘭花賦》，獲得中國戲曲節優秀劇目獎，及五個單項獎。“當時我激動地整個人都攤在床上，不會動了。”他笑道。

  “這個獎在一定程度上是對我們的一種肯定，讓我更加堅定地走這條路。”林培新説。他還進一步補充道：“我覺得，每個藝術領域的每個領導都應該對自己的團隊有擔當。”

  正是這種擔當，讓福州閩劇團在林培新的帶領下，不斷發展壯大。

林培新劇照（供圖 林培新）

  論閩劇：要能征服和感染觀眾  節奏要適應不同時代審美

  從福州閩劇院退休後的林培新，除了日常在家中照顧孫女外，還時刻關注和思考著閩劇的發展。對於這門藝術，林培新有自己的見解和思考。

  他認為，閩劇是福州的文化瑰寶，“它（閩劇）一直在傳達真善美的理念，批判不好的思想。同時，閩劇通過傳統的唱作念打，傳達了福州的精神和文化。”

  談及閩劇的優勢和特色，他認為：不論是閩劇還是其他的劇種，所謂的亮點就是能不能征服和感染觀眾，戲劇演員如果把人物塑造好，把基本工運用好，這就是一個亮點。

  他説，閩劇在發展的過程中不斷吸納其他劇種的優點，並逐漸擁有自己的特色，這也是閩劇的亮點。“比如唱腔的輕重緩急，其中可以參考越劇，用的又是閩劇的曲牌，唱出了不一樣的閩劇特色”。

  在閩劇人物的塑造上，林培新認為：越劇的小生是由女性來扮演，舉止也偏女性化，而在福州文化中，常會將這樣的男性稱為“奶油小生”，因此閩劇在塑造小生角色時，應該更加體現男性的英氣。

  他舉了自己在《三搜幻化庵》中扮演的申元宰為例，“要把本劇種的唱做念打，和其他劇種能為我們所用的唱做念打結合起來。同時戲曲節奏也要適應不同時代觀眾的審美。”正是對該角色的完美詮釋，讓他在當時斬獲新加坡首屆中青年演員大賽大獎。

  退休後的林培新，似乎“戲份”更多了。就在今年三月份，林培新剛剛指導徒弟們完成了《丁山哭靈》和《轅門斬子》兩部戲曲，並作為文化部名師授徒活動的閩劇代表，上報送審。

  對此，林培新倒是喜笑顏開，“閩劇讓我一生都受益無限，我從來沒有後悔過選擇這項事業。”他滿心期待，“希望明年的中國戲曲節，我們福建的閩劇能取得更好成績。”