製作神像十分複雜，要經歷鑿雕、挖空、打磨、上漆、上色等一系列工序。福建日報記者 林輝 通訊員 陳鑫煒 黃瑜鵬 攝
東南網5月15日訊（福建日報記者 林輝 通訊員 陳鑫煒 黃瑜鵬 文/圖）
身披五彩衣，頭戴錦冠，腳踩虎頭靴，三太子神像憨態可掬。日前，在南安市梅山鎮的自家老宅裏，陳樹澤又和父親陳志忠開始排練。像這樣風靡海峽兩岸的“電音三太子”，正是陳樹澤的作品之一。
陳樹澤出身雕刻世家，陳志忠是泉州木偶雕刻技藝傳承人。自小，陳樹澤就與雕刻結下不解之緣。“父親在工作室裏創作時，我就在旁邊看，晚上也常常和一屋子木偶睡在一起。”
耳濡目染下，他也漸漸喜歡上這項傳統技活。2009年，他高中畢業後，便走上了木偶雕刻之路。
説起學習雕刻技藝，陳志忠深有感觸。從業數十年裏，他收過30多個學徒，有去有來，學藝精者雖有，大多數卻未能堅持。“一名真正的木雕藝人，須掌握圖紙設計、定型、細節加工三道工序，工序之間環環相扣，不容許有半點馬虎。”陳志忠介紹，學徒若想掌握這門技藝必須靠師傅言傳身教，除了需要有好師傅指點，學徒的天賦也相當重要，想成為一名木雕藝人並不容易。
陳樹澤記得，剛開始學習那幾年，每天很早他就要起床練習，中午別人休息，自己得學畫圖，晚上練到很晚，被刻刀劃破雙手是家常便飯。
漸漸地，在父親悉心指導下，他鑽研木雕技藝，很快便開始獨當一面。在生産車間裏，只見他跨坐在長凳上，手拿刻刀反復雕琢，木屑像花瓣一樣落下，在他的精工細作下，一塊香樟木很快就初具人偶的雛形。
如何將傳統的雕刻技藝發揚光大，陳樹澤也有自己的想法。在工作室一角，擺放著三五尊只有40釐米高的小型“電音三太子”。“小型木偶的製作工藝和大木偶一樣，只是按比例縮小。”他希望通過引進時尚的設計，融入更多文創元素，讓木偶形象更多樣化。“小型木偶可以做成紀念品或工藝品，萌態十足，很有收藏意義。”
像這樣的小型木偶頭，是陳樹澤設想中的傳統雕刻技藝的創新路徑之一。福建日報記者 林輝 通訊員 陳鑫煒 黃瑜鵬 攝
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