《羅帕記》片段 攝影 唐穎倩 

  國際在線廣西頻道消息（唐穎倩）：4月19日，黃梅戲演員吳美蓮在南寧人民會堂進行第29屆中國戲劇梅花獎最後一輪的衝刺。她為本次競演準備的劇目是黃梅戲摺子戲專場，由經典黃梅戲傳統劇目《羅帕記》《女駙馬》以及原創現代黃梅大戲《鄧稼先》的片段組成。

  經過綜合考慮，本次摺子戲專場在劇目選擇上，確定了傳統搭配現代的色調，走串古聯今的模式，吳美蓮一人飾三角，形成“青衣花旦+現代女性”的演出路線。該模式要求她在兩個小時內跨越不同的行當，轉換三種人物身份，展示出不同時代三位女性的個性魅力。

《羅帕記》陳賽金：在苦難中覺醒的古代女性

  《羅帕記》是傳統戲曲中的“科舉休妻類”劇目，卻不落窠臼，故事離奇曲折，引人入勝，十分受觀眾喜愛。不僅因其情節跌宕，傳統唱腔婉轉動聽，更重要的是其反思封建社會男尊女卑的現象，諷刺腐儒教條的偏執，描寫了女性獨立意識的成長。在當代人看來，具有一定的現實批判意義。

《羅帕記》片段 攝影 唐穎倩

  “逼帕”和“逐女”是《羅帕記》的經典兩折，“逼帕”中經典唱段“三勸夫君”催人淚下，吳美蓮將女性的善良、真誠、隱忍表達的淋漓盡致。“逐女”一折是劇中人物陳賽金心理狀態的轉捩點，最初她對夫君、父親還抱有幻想，但在經歷“被夫休、被父逐”後，她漸漸覺醒，這是她從封建禮教的受害者變成抗爭者的開始。

  在此過程中，陳賽金這個角色使吳美蓮體會到很多唱腔和表演等方面的挑戰，“逼帕”與“逐女”兩折是全劇的精彩看點。  

《鄧稼先》許鹿希：胸懷家國的現代女性

《鄧稼先》中吳美蓮飾演的許鹿希 攝影 唐穎倩

  《鄧稼先》是一部原創現代戲，也是一部具有家國情懷主旨的黃梅大戲。幾十年來，“兩彈元勳”鄧稼先的故事家喻戶曉，可是站在鄧稼先身後那位默默支持了他一輩子的女人、“元勳夫人”許鹿希的名字卻很少被人提起。

  吳美蓮説：“在戲曲中，現代戲比傳統戲更難演，無法借助程式，沒有那麼多技巧點綴，所以，我做了許多的幕後功課，去了解人物事跡，揣摩人物內心。我前往鄧稼先故居認真地聽，仔細地看，了解時代背景，研究人物性格。”

《鄧稼先》中許鹿希（左）與鄧稼先互訴衷腸 攝影 唐穎倩

  “今生無悔”這段是許鹿希與鄧稼先在病房中互訴衷腸，本場中，運用了大段的唱腔以及話劇式的表演，深沉而又凝重的展示了主人公情感的宣泄。沒有深厚功底的演員是無法立起人物的，吳美蓮憑藉她出色的表演和優秀的臺詞功底將這段演繹得催人淚下，感人至深。鄧稼先和許鹿希的兒子鄧志典曾稱讚她：“演的真像我母親。”  

《女駙馬》馮素珍：抗爭叛逆的大家閨秀

《女駙馬》劇照 攝影 唐穎倩

  《女駙馬》可以説是家喻戶曉，其中一曲“誰料皇榜中狀元”耳熟能詳。此次競演演繹的是該劇最經典的兩折：“狀元府”（唱段）和“洞房”。其中“洞房”這折戲也是“首屆名家傳戲——當代地方戲曲名家收徒傳藝工程”中韓再芬傳授給吳美蓮的劇目。

  “洞房”是《女駙馬》的高潮部分，“我本閨中一釵裙”一段尤為經典，非常考驗演員唱功。吳美蓮飾演的馮素珍慷慨陳詞、一唱三嘆，時而含情脈脈、低吟淺唱；時而如銀瓶乍破，酣暢激昂。尤其是最後的數板，唱得理直氣壯，一陣緊似一陣，完美地詮釋出一個多情、機智、果敢決斷的古代少女形象。

《女駙馬》劇照 攝影 唐穎倩

  “我從小就愛聽黃梅戲，很多黃梅戲老藝術家我都喜歡，今天吳美蓮的扮相令我感到很驚艷。特別是今天她一人分飾三角，角色間轉換自如，令我們觀眾也能很快被她帶入到新的角色中去。” 南寧市民伍紅楓對吳美蓮連連稱讚。