滬小籠包大閘蟹上了“城市指南”

　　原標題：市測繪院推出首張英文旅遊地圖，項目負責人拿出了專業態度———小籠包大閘蟹上了“城市指南”

美食板塊呈現了小籠包、四大金剛等特色上海小吃，還有大閘蟹、紅燒肉為代表的本幫菜。(上海市測繪院供圖)

　　這真的是一張地圖？開闢了美食板塊，小籠包、大閘蟹、紅燒肉照片一字排開，還首次以歷史文化風貌區作為主題分隔……

　　這真的是一張地圖。它的名字叫做“Shanghai Map”，是上海市測繪院推出的首張英文旅遊地圖。經過一個星期的加緊印刷，現已碼上各大書店貨架，還將亮相於8月16日開幕的上海書展。

　　對於項目負責人、市測繪院的李晨虹來説，地圖問世之前，重點在問———怎麼做好一張旅遊地圖；而地圖問世之後，則忙於答———向人們解釋這是一張什麼樣的旅遊地圖。“每逢思路卡殼時，就在300多份地圖中汲取靈感。”這些形形色色的“城市指南”，是她遊歷30國、100座城市的珍貴私藏。

　　做一張新地圖“以正視聽”

　　“地圖”這兩個字其實蠻有意思。“地”是一個場所，可意指地場與氣場，有著“空間”與“精神”的概念，包括地理與文化的關係。地圖作為一種信息載體，刻畫世界，而非完全複製世界，這正是地圖“形散而神不散”的魅力所在。李晨虹深知，過去，人們看到白紙黑字，幸福感陡升。而今天，純文本已不能滿足人們的需求，因為信息視覺化的時代到了。它源於三個方面：第一層是事實概念，地圖是科學性、客觀性極強的證物；第二層是審美概念，對圖形、視覺的美感需求越來越受關注；第三層是可讀性概念，人們需要快捷地獲取信息，圖恰恰比文字快捷。因此，要做一份新地圖，要求很高，空間也很大。

　　對於老牌的市測繪院而言，每一份新地圖的誕生，都承載著無可替代和非做不可的使命，“Shanghai Map”也不能例外。談及理由，從李晨虹的話中首先能聽出一絲“憤憤不平”。“現今市面上發行的英文地圖，大多是免費廣告圖，或是旅遊攻略配送的簡單示意圖———內容有短板，紙張品質也堪憂。”之前很難想像繁華的大上海竟一直缺少一份專業權威、攻略與地圖相結合的英文地圖。“地圖是最好的領路人，測繪工作者有責任拿出專業態度‘以正視聽’。”

　　在如今智慧為王的“發條世界”，在都市中迷路，幾乎不太可能。紙質地圖在一代又一代測繪人手中求變求新求突破求生路。青年一代測繪人對地圖功能的思考和挖掘未曾間斷，挖潛“活潑且嚴肅、趣味且專業”的發展空間。這一點在“Shanghai Map”上體現得尤為明顯，它絕不是對已有中文地圖的簡單“中譯英”，而是滿盤皆有創新點。它用歷史文化風貌區取代常規的行政區劃，老城廂風貌區展示歷史底蘊，衡復風貌區的老洋房代表流金歲月……如此這般，用不同區域凝煉不同主題。還選取舊式里弄、旗袍街、雲南路美食街、博物館、創意園區等特色景觀，有些投其所好的安排，估計不少上海居民都鮮有聽聞。

　　攻略的編排佈局遵循同樣原則。美食板塊呈現小籠包、四大金剛等特色上海小吃，還有以大閘蟹、紅燒肉為代表的本幫菜，同時手繪上海的建築藝術並配以詳細介紹，還涵蓋了上海的大型節慶、酒吧、夜生活，以地圖、文字及圖片相結合的形式，推薦上海熱門的觀光遊覽路線。語言以英文為主，但保留了路名和軌道交通的中文名稱，以便讀者在實地能進行比對。

　　經得起大陣仗，捋得順新思路

　　做一幅地圖有多難？平常，市測繪院依託強大的數據庫、經驗豐富的團隊，製作一張常規性實用地圖僅需幾個月。而且，對地圖測繪人員來説，對“大陣仗”已習以為常。去年8月底，最新版《上海道路交通指南》在出版前不到一個月，變化突然來臨———崇明撤縣設區，縣級行政建制在上海成為歷史。這意味著在極其有限的時間裏，要完成相當程度的修訂工作。經過團隊的不懈努力，一個月後，最新版上海地圖中，崇明區三個大字已赫然“亮相”。再往前論，還經歷過原閘北區與原靜安區“撤二建一”，成立新的靜安區，還有新世紀以來上海經歷的數次重大區劃調整。

　　可這次有些不一樣：常用對象不一樣、核心用途不一樣，製圖思路也不一樣。行于大地、成于探索。身為一名資深背包客，李晨虹學會從使用者角度出發，提供有效信息。

　　“Shanghai Map”的策劃調研工作早在2015年就已鋪開。她坦言，工作八年來，參與製作的地圖已有一定數量，但這麼大的工作量還比較少見。她和同事們做了大量實地調研和策劃工作，發放的調查問卷囊括20多個問題，幾乎尋遍了外籍人士喜歡的酒吧、咖啡館等集中地帶，還走訪了擁有“民間食神”的小餐館，尤其對一些由洋房改造而成的餐廳歷史也都一探究竟。

　　地圖折疊方式也有門道

　　基於多年來的職業慣性，每到一地，李晨虹便會下意識地去書店、紀念品商店購買正規地圖。即使是需要提前在上海做行程安排，也會在旅遊論壇搜尋他人分享的地圖，或者在外文書店尋覓。分析地圖，頭頭是道。正因為此，院裏覺得她是負責“Shanghai Map”的不二人選。

　　隨手翻看李晨虹收藏的地圖，可以用大開眼界來形容。有的地圖實用性強，如一份日本地圖，有硬卡紙封面做保護，容納了城市全景圖、中心城區圖和目錄三份資料，信息細緻詳盡。從專業眼光看來，日本地域區塊小，顏色多，但搭配不雜亂，啞光紙張有助於柔和表達，且中文和日文字體差不多，編排佈局上的規則相對一致，參考價值高；有的地圖讓人一見就禁不住讚嘆好看，如布達佩斯、布拉格兩張地圖，就像城市的手繪照片，建築細節展露無遺。無論何時翻看，往昔的遊覽場景頓時歷歷在目。就地圖的表達方式而言，無論是東方還是西方，都有強烈的藝術感。波利尼西亞人是天生的航海家，僅憑幾根小木棍，就能表達他們新獲取的航海信息；而從某種意義上説，中國畫就是地圖，特別是長卷、大場景的畫，舉例的話必須首推《清明上河圖》。

　　博古鑒今，博採眾長。製作地圖産品涉及到一個重要概念———再設計，對地圖文化中的變數進行嚴密的收集、采編、組織、深化，以“再造”的理念和手法展示別樣的地圖設計。這300多份地圖儼然成為靈感的源泉，配色、裝幀設計、折疊技巧、圖文符號等表現形式都是借鑒玩味的對象。李晨虹拿地圖的折疊方式進行講解，近年來流行“手風琴式”折法，折後為窄長形，方便使用者握在手中，使用時大可不必將整張地圖打開，只需翻起區域小圖即可。

　　不過，外國地圖中暴露的問題也值得警醒。“有些國外出版的中文旅遊地圖，一看行文就是翻譯軟體所為。”為了保證外文地圖的表述規範、純正地道，李晨虹大量閱讀了國外旅遊遊記和攻略，並請來外籍友人幫忙校對，最後還要經過出版社編校人員多重把關。“對現在負責，就是對歷史負責。”