流動的雕塑裏蘊含著戲劇性的力量

　　原標題：流動的雕塑裏蘊含著戲劇性的力量——觀荷蘭舞蹈劇場《狩獵我心》

荷蘭舞蹈劇場的作品處處體現出舞蹈藝術的流動之美。本報記者葉辰亮攝

　　從審美的角度，人們常常把舞蹈比喻為流動的雕塑，一來在於舞蹈動作流動變化之美，二來在於舞蹈的造型之美。流動是力與情感驅動下肢體在舞臺空間裏的變化；雕塑是舞蹈在流動變化中一瞬間所産生的特定的舞蹈姿態與造型。欣賞完荷蘭舞蹈劇場1團帶來的《狩獵我心》舞蹈作品專場演出，我想觀眾們或許可以更加直觀地去理解“流動的雕塑”這個比喻了。

　　的確如此，荷蘭舞蹈劇場在該團靈魂人物季利安的帶領下經過多年的藝術上的打磨，已經形成了十分鮮明的藝術風格———充滿能量的、可塑性極強的肢體，基於這樣強大能量的肢體，該團的作品也處處體現出舞蹈藝術的美學特色和本質，那就是動作性。現任藝術總監索爾-里昂很好地繼承了季利安的舞蹈藝術主張，延續了該團已經形成的特色和魅力。此次獻演的兩場不同的作品，也恰如其分地體現了“動作性”這一特點，讓觀眾大飽眼福，目不暇接的動作變化裏流淌著肢體在特定的情感之力驅動下的不同遊走。動作質感拿捏到位、動作路線和方位把握精確、動作形式新穎獨特、動作幅度張弛相間，處處體現著舞蹈藝術的流動之美。

　　《藏身之處》《按下滑門》都屬於動作流動性和變化性極強的舞蹈作品，我們可以看到舞蹈的力量呈線性的發散、聚合、起伏，而肢體在這種充滿情感意識的力量的驅使下，在舞臺特定空間中自如地流動，或旋轉、或扭結、或撐擴、或延伸、或遁地、或飛躍。而這些變化都需要演員身體極強的能動性和控制力，否則是無法勝任和完成的。從這一點上，也恰恰凸顯了該團作為世界知名舞蹈團體的實力所在。

　　除了上述談到的動作性和流動性，此次作品還有一個鮮明的特點就是動作層面所充盈著的戲劇性。尤其是作品《狩獵我心》，道具的巧妙運用理應稱道，但筆者更想評價的則在於“戲劇性”層面。這一“戲劇性”有別於戲劇藝術舞台中身臺形表所綜合呈現出來的戲劇性，而是舞蹈藝術這門無聲的語言所呈現出來的戲劇性。我們可以看到舞臺上的演員沒有對白，但人物關係明瞭；沒有實在的戲劇情節，卻在動作之中蘊藏著戲劇矛盾。這就是高水準的舞蹈語言可以達到和實現的“戲劇性”，它雖然無聲，卻直擊人心。

　　在這個作品中，我們首先看到的是人物兩兩之間的糾葛，這些糾葛在限定的空間中發生演進。人和窗戶、人和門首先構成了一種關係，那是屬於心理層面的，那是一道難以逾越的屏障，那是心之門。其次，這種人物各自內心的糾葛通過雙人舞巧妙的動作編排得以完美地實現。他們的動作時而呈現合力，時而各自分張，動作力量上也出現了鮮明的對比和融合，共同構成了充滿著情感張力的戲劇性表現。隱藏在人物內心最深處的情感世界伴隨著舞者的肢體舞動，展現給了觀眾。對於觀眾，我們不再也無需再去追問他們之間的關係，而是已經通過動作呈現出來的戲劇性心領神會了。這一藝術特點和藝術呈現對於舞蹈藝術來講十分重要，對於觀眾欣賞來講更為重要。它再次證明，舞蹈藝術不需要借助戲劇藝術的一般規律，但同樣可以達到與戲劇藝術一樣的藝術造詣。這就是高級的、準確的舞蹈語言的魅力所在。

　　《盲目的愛》同樣也是一個頗具戲劇張力的舞蹈作品。男女舞者們通過複雜的肢體動作，將深陷愛情旋渦的人們內心複雜的情緒外化出來，觀眾則跟隨著舞者肢體的流動交織，沉浸在情感的氛圍和想像的世界之中，去感悟，去思考，或許那也是自己曾經的過往。

　　荷蘭舞蹈劇場帶給我們的震撼不僅止于視覺，而且告訴所有的觀眾，舞蹈藝術的特點和魅力是什麼。

　　(作者張麟：繫上海戲劇學院舞蹈研究院副院長、副教授)