上海引進“世界一流”為傳統木偶藝術賦能

　　原標題：引進“世界一流”為傳統木偶藝術賦能

　　①由上海文廣演藝集團、上海木偶劇團聯合打造的《最後一頭戰象》劇照；②俄羅斯鄂木斯克木偶劇團的《拇指姑娘》劇照；③意大利LaCapraBallerina木偶劇團的《夢遊仙境》劇照；④德國第五車輪劇團的《西部牛仔》劇照。（均上海木偶劇團供圖）製圖：李潔

　　第二十屆中國上海國際藝術節期間，作為“節中節”的上海國際木偶藝術節集結九個國家和地區的13家優秀木偶劇團和百餘名木偶藝術家們匯聚上海，共帶來50場演出活動，呈現當下國際木偶舞臺的諸多探索創新。

　　其中最為矚目的莫過於由上海文廣演藝集團、上海木偶劇團聯合打造的舞臺劇《最後一頭戰象》。該劇創下許多第一：對於院團來説這是第一次從小舞臺走進大劇場，第一次在與上海文廣演藝集團聯合製作中，攜手英國一流技術公司；對於中國木偶來説，這是第一次嘗試傳統木偶技藝與現代機械的結合，更具突破的是，如此大型的木偶，放眼世界舞臺也難找出第二個。

　　國際木偶聯會副主席凱倫·史密斯看完《最後一頭戰象》，對上海木偶劇團團長何筱瓊説：“真的是太震撼了！只有上海這樣的國際化大都市能拿出這樣的作品！舞臺上的人、偶、音樂、舞美、視覺效果甚至演員的服裝都融為一體，如此和諧！”

　　在上海國有文藝院團“一團一策”改革背景下，上海木偶劇團先後推出多媒體皮影戲《花木蘭》、創世神話木偶劇《創世—補天》等題材各異、木偶皮影形態多樣的作品。其所代表的海派木偶不斷尋找與當代對話的審美範式，敞開門引進電影、話劇、多媒體視覺藝術，始終走在創新探索的最前沿，彰顯出這座城市“開放、創新、包容”的海派文化精神。

　　開放集納資源，謀求舞臺突破與院團轉型

　　有著兩千多年曆史的傳統木偶藝術，無論在東西方舞臺，主要為兒童觀眾服務，被視作“小舞臺”的藝術。《最後一頭戰象》的幕後，是一個院團面對重大創作艱難的轉型。早在四年多前，就有業界專家把沈石溪的小説《最後一頭戰象》推到何筱瓊面前。這部小説講述了人象間的複雜情感，呼喚和平，也呼喚人與自然的和諧相處。主題內涵深刻，是難得的好故事。

　　對於一個長期駐守容納一兩百人的仙樂斯演藝廳、服務兒童觀眾的劇團來説，要做一個大型舞臺劇作品，首先面臨的是資金人才資源的挑戰。2015年，由英國國家劇院製作的《戰馬》，以中文版再度“馳騁”京滬舞臺。仿佛一下子點燃了主創的激情：“別人可以做到的，我們為什麼不能試一試！”何筱瓊把《最後一頭戰象》看作是挑戰大型木偶製作表演的創新之作，更看作院團真正走向當代劇場大舞臺的轉型之作。

　　這份雄心吸引了話劇導演何念、作曲家彭飛、參與倫敦奧運會開幕式多媒體設計的英國59公司等一批國內外頂尖資源加入其中。隨後國家藝術基金和上海文化發展基金也給予扶持，而作為藝術節委約作品世界首演前，先是作為藝術節演出交易會的開幕推介，把全球頂尖劇院、藝術節等演藝機構的掌門人目光鎖定在這個創新項目之上。

　　自主研發創新，讓傳統技藝與現代技術相容並蓄

　　集結全球“外腦”智慧與優質資源能讓作品産生“乘數效應”，對於一個以木偶立身的院團來説，“戰象”才是那個“基數”。上海木偶劇團過去的表演創作以杖頭木偶為主，這樣的木偶高不過七八十釐米。而放眼海外，大型木偶多作為巡遊，鮮見於舞臺，更不必説是與大象等體量的巨型木偶。

　　與其説是技術上難以克服，不如説是定式思維難以打破。對於常被貼上“小”標簽的木偶藝術來説，一旦跳脫杖頭、布袋、提線木偶的傳統製作表演範式，如何去展現木偶的“大”？聽説《最後一頭戰象》首演，全國兄弟院團紛紛來滬觀摩。當三米多高的“戰象”現于舞臺之上，同行最驚訝的是這竟然是劇團培養的85後年輕制偶師馮呈祥主導的自主研發成果。讓“戰象”站起來，馮呈祥用了一年半。在一遍遍磨合探索中，他終於找到了通過HDPE（高密度聚乙烯）泡沫、碳纖維與藤條等多種材質相結合的方式，讓“戰象”在藝術感與真實性上找到了平衡點。這個上海戲劇學院木偶專業畢業的年輕人告訴記者，這次研發打開了他對傳統技藝傳承的格局——任何新技術、新材料、新樣式都可以為我所用，更重要的是“所有的研發創新離不開傳統技藝的支撐”。

　　包容多種形態，在自我更新中引領行業風尚

　　受邀參與藝術節展演的海外藝術家帶來精彩表演的同時，也感受著這座城市的藝術創作活力與氣魄。新西蘭、俄羅斯、塞爾維亞劇團藝術家盛讚“戰象”：“繼《花木蘭》之後，你們又一次顛覆了我們的想像！”

　　他們口中的《花木蘭》，將多媒體和皮影戲兩者大膽融合，借由電影鏡頭的美學呈現巧妙融于一體。該劇一改過往的皮影風味，呈現出水墨畫般的唯美圖景。它走出國門，先後斬獲塞爾維亞“金火花”國際木偶藝術節和俄羅斯鄂木斯克“金小丑”國際木偶藝術節的最高獎項。

　　這兩年，通過舉辦上海國際木偶藝術節引進的不少海外劇目，又帶給木偶劇團許多靈感。今年初，劇團邀請新加坡導演，在《創世—補天》中嘗試傳統木偶與現代立體光影結合，又摘得今年的“金火花”多項大獎。

　　上海不是木偶劇的發源地，卻以開放包容的心態不斷創新、自我更新，引領全國行業創作風向。對此，何筱瓊很自豪：“想別人不敢想，做別人不敢做，這就是這座城市孕育的海派精神。”