導偶戲 有門道 古希臘悲劇也能搬上木偶舞臺

　　小小木頭人，創造出一個包羅萬象的世界。昨天，在上海戲劇學院蓮花路校區的黑匣子劇場，“2018年國家藝術基金人才培養項目——《木偶皮影編導人才培養》”教學作品彙報演出精彩上演。來自13個省市的20位院團骨幹，經過60天的編導培訓，完成了《俄狄浦斯王》《寓言》《天女散花》《閃閃的紅星》四部新作，當中既有紅色經典，又有外國名著，有原創劇本，也有整理改編，代表著中國木偶編導水準的一次突破。

　　圖説：《閃閃的紅星》 主辦方供圖

　　“撿來的”神像

　　候場時，一位演員扶著《俄狄浦斯王》的道具神像，笑稱，“這是在本科生那撿來的一個頭。”其實，除了神像，俄狄浦斯自己也算是“撿來的”。在表現粉身碎骨時，演員們半天才卸下他的一條腿，因為“關節生銹了”。此次編導培訓班，是全國首次正式的木偶編導培訓班。學員們的排演，都是從上戲本科專業借來教學道具，而後加以改造。

　　上戲戲曲導演專業教師付小萍是培訓班的導師之一。在她看來，她“攤上了一群好學生”。兩個月前，第一次與學員們見面時她是“腦袋空空”的。她堅持只有看到學員，才能安排教學和排演內容。隨後，木偶演員們對藝術的執著深深打動了她。60天裏，他們課外創作排練的時間甚至超出課堂教學時間的兩倍。“條件艱苦，但大家對藝術的追求，是超越名利、非常純粹的。”

　　圖説：《俄狄浦斯王》 主辦方供圖

　　四川大木偶劇團的劉鈺鎂是最特殊的一位學員，她懷著七個月的身孕。劇中，她扮演了俄狄浦斯的母親伊俄卡斯特，將孕婦的神態自然展現在觀眾面前。付小萍介紹道：“每個人都沉浸在藝術的世界裏，光想著要怎麼‘玩’好木偶，這兩個月對所有人來説不是辛苦的，而是快樂的、意猶未盡的。”

　　偶戲不同於人戲

　　天津兒童藝術劇院副院長馬路看完演出，激動不已，他欣喜于在木偶劇中看到了“導演意識的覺醒”。這四部新作，雖有現成的故事，但卻都是導師學員們利用木偶戲特點創作的全新劇本。

　　圖説： 《天女散花》 主辦方供圖

　　“導偶戲，不能光用導人戲的想法。編導班的這一‘槍’，打在了靶心上。”馬路説。這四部作品，展示了偶戲能完成，而人戲所不能的。《俄狄浦斯王》的最後一幕，俄狄浦斯向著代表真相的一束追光攀去，走著走著胳膊、腿就掉了下來，最後死在了臺上。這段情節是木偶表現粉身碎骨的獨特方式，正是“人戲所不能”的。《天女散花》中，蒙太奇手法被融入木偶劇中，演員們用皮影做“片頭”，身形較大的杖頭木偶演“近景”，較小的布袋木偶演“遠景”，將編導思路在劇中發揮到極致。平日裏各習不同門類的演員們，在此次培訓班中獲得了交流合作的機會，馬路介紹：“我們可以看到有人的表演，有杖頭、布袋、皮影、提線，這麼多門類的應用不是為了各自炫技，而是打開了思路，劇情需要時能靈活使用。”

　　20顆“種子”

　　“像《俄狄浦斯王》《閃閃的紅星》這樣的作品，應該被搬到舞臺上，也要放到教學中去。”國際木偶聯會中國中心主席李延年評價道。這次成果展示，讓他終於看到“木偶戲擺脫了只能給孩子看的定位”。

　　圖説：《寓言》 主辦方供圖

　　四部作品雖然數量不多，卻各具深意。《俄狄浦斯王》是首次將古希臘悲劇搬上了木偶舞臺，《閃閃的紅星》則展示了木偶戲演出中國現代紅色主題劇目的能力，《天女散花》是將經典戲曲用專業的導演思路進行改編昇華，《寓言》則是以時下最熱的環境保護為題的全新創作。每一部，都具備了超越兒童思維的深刻主題。“木偶戲本來就是老少皆宜的藝術門類。”李延年説，“我們就是要讓所有創作者明白，木偶的世界，是個無限大的世界。這世上有的，我們可以演，這世上沒有的，我們也可以試著表現。”

　　首批的20名學員，將帶著所有專家學者以及培訓班導師們的希望，回到木偶劇的創作一線。他們像20顆種子，播撒到全國各大院團，為提高中國木偶劇的編導水準而生根發芽。中國木偶皮影藝術學會副會長王景賢説：“雖然他們還不成熟，卻是中國木偶探索的第一步。”（新民晚報記者 吳旭穎）