最近，老年人迷上微短劇，成了社交媒體上的熱議話題。其中一種觀點，就是老年觀眾正在遭遇一場有備而來的“圍獵”，被粗製濫造的微短劇片商“收割”。

　　顯而易見，持有這種觀點的基本都是青壯年人士，尤其以家裏有老人、老人沉迷微短劇的為甚。在他們看來，自己天天在外奔忙，回家還要照顧老人，結果一不小心，老人就掉進了微短劇的“坑”裏，怎麼拉都拉不出來，著實是一件糟心事。老人給App充點錢還是小事，如果真對某些離譜的情節套路産生了真情實感的認同，才更令人頭疼。

　　有的微短劇從標題就開始離譜，比如《五十歲的我懷了二十歲霸總的孩子》，也有的在內容上劍走偏鋒，比如《保潔老媽無極歸來》，不是安排保潔阿姨主角和總裁“一夜情”，就是讓劇中富豪“打個電話就能讓商家破産”。在監管收緊的背景下，這幾部內容誇張的中老年微短劇，均已于近期被有關部門批量下架，並被指出“內容同質、導向低俗、製作粗糙”等問題。

　　我們可以為這些“雷劇”下架長舒一口氣，但仍有兩個問題必須回答：老人需要什麼樣的影視劇？社會又應如何為老人供應影視劇？

　　我身邊就生活著幾位老人，他們的共同點之一就是愛看劇。我的奶奶和姥爺，自打20世紀80年代後期家裏買了電視機開始，就一直是忠實的電視劇觀眾。

　　從表面上看，兩位老人家對電視劇的類型偏好並不相同。奶奶偏好古裝劇、當代家庭劇；姥爺則更愛看歷史劇、年代劇。但是，他們的偏好存在幾個共性：其一，要清楚、完整地講述一個故事；其二，劇中的概念與情節能讓他們“看懂”；其三，劇中的人物能讓他們産生共鳴。

　　先從“清楚、完整地講述一個故事”説起吧。對我的奶奶、姥爺那一輩人而言，看劇的本質，其實一直都是“看故事”。許多他們特別喜歡的經典老劇，都是以故事為核心賣點，比如《康熙微服私訪記》這樣的傳奇劇，金庸小説改編的各種武俠劇，描繪特定歷史事件或歷史人物生平的歷史劇等。然而，近年來，一些劇作開始賣“概念”“人設”，而忽視了對故事線的打磨。

　　以奶奶愛看的古裝劇為例，現在幾乎是古裝偶像劇的天下，而它們販賣的，除了主演的顏值以外，主要是一種特定的情緒。有些劇主打“發糖”，有些劇主打“虐心”，也有些劇主打“撕扯”。不是説這樣的創作不好，但這明顯和老年人喜歡“看故事”的心態不甚契合。無怪乎許多老人會愛上看似粗製濫造，但充滿戲劇性和故事性，恨不得每集塞上好幾個刺激橋段，外加重重“反轉”的微短劇。

　　影視劇中的情節能不能讓老年人“看懂”，以及劇中人物能不能讓老年人有所共鳴，則是兩個落點更加具體的問題。前一個問題的關鍵，在於老年觀眾對於許多社會新生事物是陌生的。在這種情況下，許多年輕人愛看的劇作類型，比如職場劇，對大多數老年人而言都是“看不懂”的。有些劇的題材是老年人並不陌生的家長裏短，但其中反映出的戲劇衝突，比如“雞娃”“35歲門檻”等，很難真正讓老年人理解。

　　而這又牽出了劇中人物能否讓老年人有共鳴的問題。許多劇中的老人角色，完全就是推動情節甚至製造矛盾的“工具人”。還有一些劇作，看似是描繪20世紀的年代劇，主角理論上是當代老人的同齡人，但我姥爺看上半集，就會犀利銳評，表示其中的時代細節“極不準確，純屬瞎掰”。

　　以上問題，本質上是同一個問題——當下的影視劇生産，是以年輕群體為主要受眾的。但老年人的影視消費需求是客觀存在的，於是，趁著越來越多的老年人被子女教會玩手機、刷短視頻的當口，微短劇“乘虛而入”，專門為老年人“量身定制”他們可能會喜歡的內容。

　　説到底，針對老年人的微短劇，之所以能以如此之低的品質俘獲眾多觀眾，是因為這片市場是一片過於空曠的“藍海”。沒有優質作品填補這片“藍海”，老年觀眾只能拿粗製濫造的産品湊合一下。當下，如果我們真的關心老年人的文化生活，不妨多替他們對影視産業提出一些合理訴求。（楊鑫宇）