264平方米的巨大鏡面斜扣于舞臺上方，映照“鏡花水月”（往期劇照）。 淩風攝

　　在西方歌劇史上，威爾第《茶花女》的經典性無法動搖。2月12日，國家大劇院製作的《茶花女》再度回歸，著名指揮家余隆將執棒國家大劇院管弦樂團，攜手維涅拉·吉瑪蒂耶娃、石倚潔、廖昌永與周曉琳、扣京、張揚兩組主演陣容，開啟這一版《茶花女》首演15年來的第九輪演出。

　　除了過硬的音樂水準，“鏡花水月”般的舞臺意境也是國家大劇院版《茶花女》的一大看點：獨特的巨大鏡面斜扣于舞臺上方，每當地板上的巨幅“畫布”更換，鏡中倒映的景象也隨之變化，聲色犬馬的宴會被淒涼淩亂的臥室取代，喧嚷的人群最後徒余孤影幾行，繁華易碎，倏忽而逝，頗得小仲馬原著精髓。眼下，舞臺監督陳歡和同事們又一次搭建起這方“幻夢”天地，寬22米、高12米的鏡子將再次映照主角薇奧萊塔的戲夢人生。

　　15年前的2010年，國家大劇院版《茶花女》由指揮大師洛林·馬澤爾揮棒首演，那時，這面264平方米的大鏡子一度讓年輕的國家大劇院和工作人員相當頭疼。為了保證舞臺效果，“鏡子上的鏡面膜不是拼貼的，而且要能透視呈現前後多層空間，國內當時的舞美技術還達不到要求，所以整塊的鏡面膜是從意大利買來的。”在《茶花女》前幾次復排中，鏡面膜的接縫處總會出現皺褶，“側光一打，就會發現鏡面不平整、不好看，這個技術難點，我們一直是請意大利的廠商來幫助解決的。”

　　讓大家手忙腳亂的不只是空中的鏡子，還有腳踩的地布。《茶花女》的場景切換很有四兩撥千斤之感，不必依靠太過複雜的實景，地布上的“油畫”抽拉變換，再依靠鏡面的反射，便承載起音樂與故事在巴黎名利場、鄉間別墅等多空間中的流動發展。“這些梯形地布長邊達26米，短邊有22米，高12米，當年我們也反復試驗了很多次。”陳歡説。初出茅廬的年輕人經驗很少，處處摸著石頭過河，“開場的地布一抽走，我們突然發現下面的全都亂了。”後來，大家試著給每一層地布貼上大力膠條，才在不影響換景的基礎上保持地布的穩固。

　　15年來，國內飛速發展的舞美技術早已突破了鏡面膜等技術難關，繁榮蓬勃的市場也為行業積累下大量製作經驗。現在，國家大劇院製作劇目已超百部，陳歡可以從容地説，“對我們而言，《茶花女》已經是體量很小、很簡單的一部作品了。”（記者 高倩）