電視劇《風與潮》突破傳統戰爭敘事模式，將敘事空間置於抗戰時期的澳門，把中立區的隱蔽戰線鬥爭與商業博弈故事相互交織，拓展了抗戰書寫的題材邊界。作品由此在主題深度與表現形式上，為抗戰題材創作開闢了一條值得關注的新路徑。

　　回溯我國抗戰題材影視劇的創作歷程，《亮劍》《鐵道遊擊隊》等作品多以正面戰場或抗日根據地為核心敘事空間，將戰役、諜戰、遊擊作為主要表現載體。《風與潮》則另辟蹊徑，將鏡頭對準戰時澳門這一特殊歷史空間。葡萄牙政府的中立政策使澳門成為戰火中的“孤島”，但中立表像之下暗流涌動，日方情報人員以商貿為掩護滲透其中，愛國商人則借商業網絡構築抗戰生命線。這種滲透于商業、外交與情報層面的隱蔽較量，經藝術轉化後，呈現出不遜於戰場敘事的戲劇張力，證明了抗戰不僅是槍炮的交鋒，更是經濟、外交的多維博弈。

　　該劇補全了抗戰敘事中一塊長期被忽略的拼圖，讓澳門的愛國人士與抗戰故事走到臺前。主人公何賢的轉變軌跡尤為典型。他從試圖在家庭責任、商業利益與民族大義間尋求平衡，到目睹同胞罹難後以商業活動為掩護投身抗戰，最終將整個商業網絡轉化為輸送抗戰物資的生命通道。這一循序漸進的過程，真實呈現了特定歷史語境下的個體抉擇。劇中對“中間人物”的刻畫同樣可圈可點。葡萄牙官員和商人群體中既有同情抗戰的正義之士，也有放任日方肆意橫行的縱容者；澳門華人社會裏既有堅定的愛國者，也有搖擺觀望的中間派。這種對人性複雜性的深度開掘，超越了非黑即白的二元思維。

　　該劇採用多線並進的敘事結構。創作者以愛國商人何賢的商業活動為主線，呈現精英階層在時代巨變中的抉擇與擔當；以疍家漁民、市井商販等普通人的命運為支線，展現民間力量的堅忍與參與；更以澳門與內地、國際社會之間的複雜互動為暗線，勾勒出全民抗戰的宏大時代背景。三條線索交織並進，共同構建了立體而真實的歷史敘事。

　　《風與潮》在視聽語言上同樣匠心獨運。劇組對戰時澳門的場景還原細緻入微：騎樓街巷的南洋風情、碼頭貨棧的繁忙景象、茶樓賭場的市井氣息，共同構築起真實可感的歷史空間。在影像風格上，該劇既有商戰劇的沉穩克制，又不乏諜戰劇的緊張懸疑，鏡頭語言張弛有度，節奏把控收放自如。值得一提的是，劇中多場商業談判戲的處理頗具新意。創作者將談判桌上的唇槍舌劍與民族存亡的宏大命題相勾連，使看似平靜的商業對話暗藏刀光劍影。何賢與日方商人的數次交鋒，表面是價格與利益的博弈，實則是國家立場與民族氣節的較量。這種“文戲武拍”的處理方式，賦予了商戰場景不亞於戰爭場面的戲劇衝擊力，也為同類題材創作提供了有益借鑒。

　　《風與潮》的價值不僅在於藝術創新，更在於歷史觀照。它清晰揭示，抗戰勝利是正面戰場與敵後戰場、內地軍民與港澳同胞、國內力量與海外僑胞共同奮鬥的結果。劇中所呈現的求同存異、共赴國難的擔當，既是中華民族渡過危難的精神支撐，也是當下港澳繁榮穩定的歷史根基。由此亦可見，商戰劇的智力交鋒與抗戰劇的家國情懷可以相容，二者的類型融合恰能激發新的藝術能量。

　　（作者：王英男，係中國傳媒大學人文學院科研助理）