《太平年》聚焦五代末年至北宋初年吳越國“納土歸宋”的歷史抉擇，奏響一曲關於理想信念與家國命運的時代強音。圖為該劇海報。

　　久違了，重大歷史題材劇。明晚起，電視劇《太平年》將登陸央視一套，並在愛奇藝、芒果TV、騰訊視頻上線。

　　作為中宣部2024年度文化産業發展專項資金支持項目、國家廣播電視總局重點指導項目，該劇以大歷史觀，聚焦五代末年至北宋初年吳越國“納土歸宋”的歷史抉擇，奏響一曲關於理想信念與家國命運的時代強音。在中國歷史研究院副院長李國強看來，《太平年》深刻把握了中華文明“和平性”的突出特性，將“納土歸宋”上升到對文明延續和天下民生福祉的高度加以闡釋，使作品具備了鮮明的精神內核和情感力量。

　　值得一提的是，《太平年》也將在全球100多個平臺，以15種語言播出，真正實現全網同步、全球共賞，“中國故事，世界表達”。

　　以“內容密度”定義“劇集長度”

　　在歷史劇的譜系裏，《太平年》是特殊的。該劇不僅填補了五代十國相關題材空白，更首次系統性地呈現“納土歸宋”這段歷史——五代十國中後期至北宋初期，吳越國君主錢弘俶一路成長，擔負起天下責任。他以蒼生為念，于北宋太平興國三年“納土歸宋”，助力實現天下太平。

　　特殊的題材決定了劇集的宏大篇幅。據悉，該劇涉及200多位歷史人物，時間跨度長達半個世紀。近年來，國家廣播電視總局提倡，重大歷史題材電視劇創作，要以“內容密度”定義“劇集長度”；若題材的厚度、思想的深度和製作的精度足以支撐，鼓勵創作者以宏大篇幅開展創作，長劇、中劇、短劇各有使命，同生共長。作為總局全流程指導的歷史大劇，《太平年》的體量設置基於史詩敘事的內在需要。

　　歷史上，面對北宋四海歸一的大勢，吳越國的君主錢弘俶摒棄兵戈、歸附中原。在歷史學家眼中，這一選擇是基於對“天下太平”的追求、對生民福祉的擔當，亦是對“利在天下必謀之”的華夏智慧的實踐。《太平年》的劇本即通過錢弘俶的“擔當”，闡釋中華文明中“仁義禮智信”的東方哲思，超越了部分歷史劇的權謀敘事。

　　同時，該劇也以“大歷史觀”並行呈現了錢弘俶、宋太祖趙匡胤、後周世宗郭榮三位君王的命運軌跡，通過他們在個人抱負、家國責任與歷史大潮間的艱難取捨，勾勒出一幅烽火連天卻又民心向穩的壯闊歷史畫卷。全劇既包含吳越國兩代四王守心明性、治理吳越的歷史故事，又以更廣闊視野追溯後晉、後漢、後周至北宋的跌宕歷史，宮廷爭鬥、守衛開封、平稅賦、修大河、賑黎庶……以千年之前中華民族的堅韌和智慧，淬煉歷史文脈和中華文化基因。

　　清華大學教授尹鴻提前看片後表示，《太平年》深入探尋歷史人物在亂世中行為抉擇的複雜動機，讓錢弘俶、趙匡胤等角色成為有血有肉、有情有義的個體。“‘亂極思治’‘渴望和平’是人類共通的情感，這使得千年前的故事能穿越時空，與當代人對安寧生活的珍視情感深刻共鳴。”

　　超級視聽再現山河氣韻

　　特殊的題材也集結了國內一線主創團隊，包括編劇董哲、總導演楊磊，以及實力演員白宇、周雨彤、朱亞文、俞灝明、董勇、倪大紅、梅婷等。這支團隊在敘事視角、人物塑造與美學表達上展開積極拓新。

　　中國廣播電視社會組織聯合會副會長高長力認為，《太平年》大膽地探索了歷史劇的真實美學，提供“可考據的歷史肌理”，開啟了AI時代的劇情考據與互動性觀劇革命，有望帶動更多優秀歷史題材劇的出現。

　　2025年的上海國際電影電視節上，以《太平年》為代表的6部超高清劇集集體亮相，它們代表了中國影視工業水準向著極致的一次攀登，2025年也為總局確定的“超高清發展年”。作為其中重要佈局落子，該劇主創期待通過技術升級，不僅提升視聽呈現水準，也倒逼製作流程向標準化、精細化、工業化邁進，從而為精品創作夯實堅實的産業基礎，增強整體競爭力與國際傳播力。

　　《太平年》從前期籌劃到最終成片，歷經近十年，其創作週期與行業轉型進程高度重合。最終與觀眾見面的《太平年》以超高清技術攝製，以電影級質感打造每一幀畫面。戰爭鐵蹄所踏之處，塵土飛揚顆粒盡顯；刀刃劃破官袍，纖維斷裂肉眼可辨。從烽煙四起的中原戰場到參差翠幕的吳越宮苑，從煙火繚繞的市井街巷到巍峨磅薄的京師宮殿，力求全方位還原千年前華夏大地的地理與人文景觀，讓觀眾沉浸式感受歷史韻味和中國傳統文化之美。

　　楊磊説，技術運用的根本目的始終是服務於歷史真實與藝術感染力的追求。“8K逼著我們在每一個細節上都做到極致。”他表示，這種技術壓力最終轉化為對歷史的更高敬畏與更紮實復原。（王彥）