最近，電視劇《主角》的熱播帶動了對非遺秦腔的熱潮。劇中戲曲段落裏出現的“吹火”“臥魚”等舞臺絕技，成為觀眾熱議的焦點。作為該劇的戲曲指導，同時也是第23屆中國戲劇梅花獎得主、劇中“胖女人”的扮演者任小蕾，揭秘了那些戲曲絕活是如何在劇中“復刻”完成的。

　　圖為《主角》劇組花絮視頻截圖，任小蕾（左）現場指導孫浩（右）學習“吹火”。

　　劇中孫浩出演的茍師“吹火”場景。

　　行當裏少數人才有機會學“吹火”

　　任小蕾不是第一次和張嘉益的團隊合作，在上一部陜西題材電視劇《裝臺》中，她就以戲曲指導的身份駐組。“但上一部作品沒有《主角》中涉及的戲曲內容多，對演員的戲曲表演要求也沒有這麼複雜。”任小蕾説。

　　這一次，任小蕾帶領了包括戲曲專業服化道在內的十幾個人，組成戲曲指導組，從正式拍攝前一年就開始籌備方案，提前半年開始培訓演員，直到開拍後全程駐組。她需要負責全劇幾乎所有跟戲曲有關的部分，除了對演員進行戲曲方面身段唱白的技巧培訓，還要為整部劇定制戲曲元素方案，包括劇中需要選用的戲曲段落，搭配的戲曲錄音，以及戲曲舞臺表演部分的完整拍攝。由於劇中主要演員大多並非戲曲科班出身，任小蕾需要“因材施教”，“以拍攝為重點去幫助演員進入戲曲人物的角色。”

　　劇中孫浩扮演的男旦茍存忠（茍師）有一口“吹火”的絕活，他在舞臺上表演了81口“連珠火”後，又堅持吹出了三口長火，最終力竭而亡。這一劇情播出後很快引起了觀眾的強烈反響，任小蕾介紹，“吹火”作為秦腔表演技藝中十分重要的技巧之一，在選排戲曲段落時就決定要在劇中呈現。

　　“我們擔心有安全隱患，一開始建議用替身上。”任小蕾透露，孫浩堅持要自己學習，她就和同組的戲曲指導們手把手教學。“吹火”需要演員提前在口中含上包著松香粉末的“包子”，找準換氣節奏猛地向外噴吹，全程要兼顧做動作、控氣息，不能嗆到自己，也不能燒到戲服。任小蕾直言，“吹火”在行當裏都是少數人才有機會學習的技能，因為它既考驗控制氣息的技巧，也存在一定的安全風險，在過去都是由師父手把手言傳身教，必須由專人指導才能學習。

　　練習“絕活”有風險 控制氣息是關鍵

　　根據口風的力度、角度，秦腔演員可以吹長短火、連火、散火等不同火勢。據任小蕾介紹，劇中茍師吹出的“81口火”就是單口火，是計算數量的連珠火，在秦腔表演中常作為《鬼怨·殺生》一折中李慧娘的表演技巧出現。秦腔中還有能吐出一條火龍的長火、結合翻身動作的翻身火，對吹火的形體要求更高。

　　學習“吹火”時，首要的就是控制氣息，“鼻腔還得兼顧呼吸，還不能恐懼害怕，氣息要控制得特別均勻。”任小蕾透露，孫浩本人在學習時一開始也掌握不住，剛開始練習時還曾一口氣把“包子”噴出去，所幸沒有受傷。經過大量的練習，他最終做到了劇裏呈現的“81口火”。

　　任小蕾出生在梨園世家，母親是當年陜西省寶雞市秦腔劇團“五朵金花”之首，省級非遺秦腔項目傳承人崔惠芳，父親則是眉戶戲經典劇目《梁秋燕》中“劉春生”的首演者任永華。她回憶，自己從小學戲，也是和《主角》中的主人公憶秦娥一樣從戲曲學員班學起，而她的第一口“吹火”，就是在母親的指導下學習的，當時還和劇中憶秦娥一樣，不慎將頭髮燒著了。此後她經過苦練，又在陜西省戲曲研究院紮根舞臺數十年，排演了《雀臺歌女》《竇娥冤》《西湖遺恨》等重磅劇目。

　　劇裏憶秦娥的“慢臥魚”，也是任小蕾本人十分擅長的藝能。相對於“吹火”傳承的困難，“臥魚”反倒是秦腔演員的基本功，但同樣對身體控制有極高要求。任小蕾透露，自己就曾在表演飄綢時由於準備不足，因為“快臥魚”而導致腳踝韌帶撕裂，從此不再能完整呈現這一技巧。

　　學戲要耐得住寂寞

　　在《主角》中，茍師在連吐“81口火”後又堅持要吹完三口長火，才倒在舞臺。任小蕾透露，這樣的情況並不會出現在秦腔表演的現實場景裏，主要是為了方便影視劇的呈現，而對傳統所做的調整和創新。“一般秦腔的表演裏，兩種不同的‘吹火’是需要更換‘包子’的，影視劇本身有鏡頭的切換，我們不需要刻意去表演換‘包子’的場景，所以在這裡做了一些微調。”

　　在任小蕾看來，這種基於秦腔傳統基礎之上的調整，也是戲曲人在傳承秦腔時努力做到的守正與創新。劇中幾部現代戲的唱詞和曲調，亦是戲曲指導組原創的作品，既要保證對秦腔特色的保留，也需依據時代特徵去做創排。

　　觀眾能夠因為這部劇對秦腔、對“吹火”“臥魚”感興趣，進而能夠帶動秦腔傳承和傳播，是戲曲人喜聞樂見的好事，“但戲曲學習這條路本身充滿了艱辛，有心學戲、愛戲的孩子們還是要吃得下苦、耐得住寂寞。”在接下《主角》戲曲指導的工作之前，剛剛從陜西省戲曲研究院調任西安戲曲學院，從臺前演出逐漸轉入幕後教學的任小蕾這樣説。