短劇《二萬五千里之投彈手》海報。劉衛兵供圖

　　2023年，我開始籌備影視項目“二萬五千里”。劇名出自1936年8月發起徵稿、紅軍將士親手寫就的《二萬五千里》一書。書名做劇名，是想延續一個樸素的傳統——讓長征親歷者講述自己的故事。

　　創作的起點在福建，采風時不斷聽到這樣的一組對比：近3萬名福建子弟參加長征，走完的只剩2000人，出去的多，犧牲的多，那些犧牲的子弟，大多沒有留下名字。我就想，不妨換個創作思路，表現長征途中那些普通的、無名的戰士們。這一思路奠定了整部作品的基調。為了讓故事立得住，我們先後去往閩、湘、黔、滇、川、甘，翻地方誌，訪紅軍後人，蒐集有關半路犧牲的戰士、因傷掉隊的士兵以及通信、醫務、後勤人員的零散史料和口述記憶。他們大多沒留下姓名、沒有傳記、沒有高光戰績，卻構成了長征不可或缺的底色。

　　寫士兵的犧牲與選擇，其實是在回答一個重大命題：革命戰士為什麼跟著黨走？我們的理解是，戰士跟著隊伍走，是因為隊伍沒有丟下過他。這份“不落一人、不棄一程”的信念，穿越90年，依然能打動今天的年輕人——他們未必熟悉史實，但一定懂得絕境中有人拉你一把的分量。觀眾只有先相信他們是活生生的人，才會相信他們作出的選擇。於是，我們依託真實歷史情境，嘗試還原人物的恐懼、疲憊、掙扎與堅持。

　　采風回來，搭建的結構是一部長劇：紅軍尖刀班的故事。寫著寫著發現，班裏每一個人，都值得單獨成篇。每一個人在自己的劇裏都是主角，別人在他的故事裏走過，他也在別人的故事裏走過。於是化整為零，由長劇轉換為系列短劇。各篇劇情鋪開，就是一幅長征地圖；人物彼此勾連，組合在一起，就是一幅紅軍戰士群像。每部劇的主角都叫“陳十三”，他的人物弧光由各劇融會而成，也體現了塑造普通紅軍戰士的創作意圖。

　　系列作品10部有餘，在立意層面分為三個層次。第一個層次，回到歷史現場。《絕境》《歸途》寫尖刀班向死而生的突圍，《草地黨支部》寫掉隊傷病員的臨時黨支部如何凝聚人心。第二個層次，讓歷史與當代對話。《我的代碼是紅軍》讓程式員與紅軍戰士隔空相遇；《投彈手》雙線敘事，一邊是當代退役特種兵守護烈士故居，一邊回溯紅軍士兵在戰火中成長，借長征訴説設立英雄烈士保護法的重要意義。第三個層次，用想像拓展表達邊界。《危途》採用時空循環設定，表現長征路上永不言棄的堅韌意志；《我是戰馬》借戰馬的雙眼，見證普通人奔赴遠征的初心；《磐石計劃：南天門》融入科幻設定，體現長征精神的傳承。

　　筆下二萬五千里，不及紅軍寸步行。紅色短劇系列化、IP化，為的是英雄的身影在新大眾文藝的舞臺上持續與觀眾見面。回頭來看，這個系列能夠做出來，正是新大眾文藝結出的果實：小事大講，長劇短做，接得住歷史，還原出真實。

　　（作者​劉衛兵，為系列短劇《二萬五千里》藝術總監、總編劇）