原標題：一次重溫經典的“視覺盛宴”

　　14日，“其命惟新——廣東美術百年大展”在北京開幕，引發了京城美術界的高度關注。在隨後舉辦的大展學術研討會上，京城著名美術理論家薛永年、劉曦林、陳履生、王仲、尚輝、王鏞、李一等相繼發言，縱論對大展的觀感以及對廣東美術研究的心得。

　　中央美院教授、中國美協理論委員會主任薛永年用“碩果纍纍、豐富多彩、美不勝收”12個字形容大展，他認為，廣東美術百年大展對研究美術史的人來説是很好的學習機會，能借此展開系統、深入、全面的學術研究。

　　談策劃

　　研究20世紀中國美術史必看的展覽

　　“中國美術館用幾乎全部展廳展示一個地域的美術，規模幾乎是空前的。”中國美術館展覽部主任裔萼認為，本次展覽的學術梳理非常清晰，使得觀眾能夠很好地了解廣東百年藝術發展歷程。“無論是展出規模，還是作品水準，均堪稱大展。”

　　“如此全面、客觀、辯證、集中地看到廣東美術百年的全貌，這還是第一次。”中國藝術研究院研究員王鏞認為，廣東美術百年大展是一次高品質的大展，策劃非常精心、週密，理論準備也很充分。

　　北京大學藝術學院教授丁寧、《中國美術報》執行主編王平等專家不約而同用一場“視覺盛宴”形容大展。

　　“大展帶給我們對‘經典’的特殊體驗，讓我們深深地感受到這是中國百年美術的特殊版本，是研究者、欣賞者前面的一座富礦，很豐富。”丁寧説。

　　“大展重現了廣東美術引領的中國美術之‘先’。”中國美協《美術》雜誌執行主編尚輝指出，20世紀前期嶺南畫派提出“折衷中西”，對比之下，海派裏雖然有學習西畫的傳統，但並沒有明確提出“中西”的概念。因此，“中西融合”在中國畫史上的體現，毫無疑問最先是從廣東開始的。此外，從洋畫運動、新興木刻運動，一直到新中國成立後，廣東美術家數度引領中國美術的“第一”。

　　中國美術館研究員、中國美協理論委員會副主任劉曦林認為，通過本次大展全面、立體、豐富的呈現，他更進一步體悟到大美術、大合力、大文化之“大”的意義。“廣東在整個中國近現代美術史中不可小覷，它非常豐富，達到了相當的高度。難以想像，如果油畫家裏沒有了李鐵夫、馮鋼百、羅工柳、胡一川，水彩畫家裏沒有了王肇民，版畫家裏缺少了賴少其、李樺、古元，中國百年美術史該如何書寫……”

　　“廣東美術百年大展給全國美術史論家送了一本大書，送了一個大課題，值得年輕的朋友們認真地讀、認真地研究。”劉曦林説。

　　“這個展覽非常難得。不僅對於研究廣東美術，而且對於研究20世紀中國美術史，是必須要看的重要展覽。”國家博物館前副館長、中國美協理論委員會副主任陳履生説。