北京時間2月25日中午12時，第91屆奧斯卡獲獎最佳影片評選揭曉。由夢工廠影片、參與者傳媒、阿裏影業出品的電影《綠皮書》獲得該獎，該片還斬獲最佳原創劇本、最佳男配角兩項大獎。

　　奧斯卡金像獎是每個電影人共同追求的莫大榮譽。從上世紀開始，中國電影人便不斷探索，追逐心中的奧斯卡之夢。

　　出生在廣東的華裔攝影師黃宗霑——憑藉《海角遊魂》獲得1939年奧斯卡提名，在那個白人稱王的影視界第一次注入了黃皮膚的血液，但是，縱使對於獎項的追求已跨越近百年，但“小金人”卻始終可望而不可及，各種複雜的原因讓中國離奧斯卡越來越遠。

　　10年前，中國還有類似《霸王別姬》、《英雄》、《菊豆》等影片參與角逐奧斯卡獎，但近5年來，在奧斯卡逐鹿場上，中國影片一直缺席。好在，中國資本開始出現在奧斯卡競艷場中。

　　《綠皮書》的獲獎被視為是中國電影出海進軍奧斯卡的一種方式，同時，它也被不少人認為是迂迴戰略。奧斯卡是美國人創立的獎項，以影片形式進軍該獎，主要的阻力在於文化輸出障礙。從阿裏影業進軍奧斯卡的選題標準可以發現，“小人物、大情懷、正能量”的價值觀成為消除文化障礙的切入點，因為它具備某種普適性。

　　阿裏影業總裁張蔚在接受採訪時説，“在阿裏影業成立之初，我們一直認為全球化國際化是我們戰略版塊中非常重要的一塊，所以阿裏影業在創立初期就在洛杉磯建立了海外辦公室。阿裏做文化娛樂傳媒行業很重要的一塊是希望為這個行業加分，把我們的能力輸出，讓這個産業更好的發展，希望更好促進中外文化交流，讓中國文化走出去，讓海外了解中國，同時也希望把好的內容帶到國內，讓觀眾豐富他們的體驗。”

　　因此，中國資本進軍奧斯卡並不是對於美國文化的一種妥協。實際上，東方故事對於西方人有著很大的吸引力。《末代皇帝》是個很好的例子，並且是屬於典型的外國導演講好中國故事，影片也説明瞭東方文化還沒有褪去其神秘的光環，在國際上的市場很大，這也恰好説明瞭如何講好中國故事才是發展的關鍵。兩奪奧斯卡的李安是講好故事的代表，《少年派》也成了中國導演講好外國故事的典範，不過，《少年派》的故事也並不是正統的國外故事，更像一種共性的價值觀念。

　　當然，中國電影人在進軍國外影視領域過程中，也不只是資本佈局，其實內容也早有佈局。比如小豬佩奇就是阿裏影業參與的合製電影，用海外IP進行一些本土化中國年式的創作，而且也在海外發行上映了。

　　因此，資本進軍奧斯卡其實也是在為文化的輸出鋪路。就像張蔚所説，阿裏在加入的過程中不僅起到了一種優質影片的引入作用，另一方面，也會逐漸參與到整體的製作當中，作為電影的出品方，也會帶給國際更多中國市場的聲音，而這也逐漸將中國式審美帶向世界，同時，阿裏影業也提到，將加深與華夏的發行合作，在整個影視業的鏈條中為我國的影視發展助力。

　　最後，值得一提的是，資本不僅在電影出海扮演了急先鋒的角色，同時也是電影成功必不可少的要素，它對於影片的公關同樣重要，因為奧斯卡的評獎並不僅僅從影片本身出發，必要的金錢投入不可少，不少影片衝奧成本甚至可達上億級別。因此，奧斯卡是電影人的夢想，但又是複雜的商業集合體。我們期待未來的中國電影在國內和國外市場上有更好的發展。筆者相信，類似于阿裏影業的這種資本佈局、內容佈局的出海策略，最終也會全鏈條助力我國電影産業的發展，形成一種反哺機制，這是值得期待的。（作者 中國財政科學研究院應用經濟學博士後 盤和林）