英邁爽利 蒼茫渾厚

　　■陳鴻壽刻“阿曼陀室”及童衍方補款

　　◆ 童衍方

　　今年是清代著名書畫家、篆刻家陳鴻壽誕辰二百五十週年。陳鴻壽（1768—1822），字子恭，號曼生，別署曼壽、曼公、種榆道人、夾谷亭長等，浙江杭州人。嘉慶六年拔貢，官溧陽知事。詩文書畫俱精，善畫山水、花卉、蘭竹。以學古受知于阮元，酷嗜摩崖碑版，其書法入古出新，風骨高騫，篆、隸、行、草均獨具個性，其篆刻作品，章法變化極多，用刀英邁爽利、蒼茫渾厚，其切刀法比浙派諸前輩更為純熟豐富，刀痕清晰明快，使浙派篆刻面目為之一新。

　　日前北京印友徐茶客攜來曼生自用兩面印一方，囑補款。此兩面印為青田佳石，朱文“阿曼陀室”，白文“連理雙桂樹樓”，印面2.2釐米見方，高6釐米。二印蛻載入郭有梅《種榆仙館印譜》、傅節子《花延年室集印》、高時敷《西泠八家印冊》等印譜中。“阿曼陀室”鈐于多件已見出版的曼生法書中。余賞印畢，欣然擇句刻記曰：“此曼生印多見其法書中，後裔散出，若愚先生得之，共十八方，阿曼陀室赫然在焉，印為曼生自用無疑矣，晏方刻記。”此記出自郭若愚先生之文，錄跋印面小而簡之。

　　“阿曼陀室”，為曼生所用室名，但也有世俗相傳鹹以“阿曼陀室”屬諸楊彭年。《中國藝術家徵略》一書中即有此相關論述。有賴文博專家、古文字學家郭若愚先生以實物引證，方有定論。郭先生所著《篆刻史話》中曰：“1956年間，從陳氏後裔流出一些青田石章，散在古玩市場，全無邊款。我陸續收集到十八方，計有陳寶成的七方，閒句章三方，齋館印四方，雜印二方，白玉印二方。陳寶成，字呂卿，號小曼，是陳鴻壽的兒子，這些印大都見郭有梅《種榆仙館印譜》。可知均係曼生作品，其中阿曼陀室一印，赫然在焉。想不到這重公案，至此大白。”

　　“阿曼陀室”印享有盛名，是由於其鈐在實用器紫砂壺上。陳曼生在溧陽為官時，公余與楊彭年合作，推動壺藝中興，與同僚撰制壺銘，創意造型，范為茶具，藝林爭寶之，得其一枚，珍逾拱璧，至今稱為“曼生壺”。當然，壺底鈐印，猶如封泥，原白文印鈐出即為朱文。細審徐茶客藏與壺上所鈐兩方“阿曼陀室”印，意趣相同，惟“陀”字的左部與“室”字的中部稍異矣。

　　徐茶客嗜茶、嗜印、崇敬曼生，另藏有曼生所刻“玉壺山房”印，《二陳印則》印譜及多件陳曼生書法。前不久收得陳曼生行書俗語條幅，“才要説睡便睡不著，才要説忘便忘不得”。曼生之趣由此可見！徐茶客戲曰：“睡不著想著曼生，而忘不得的也是曼生也！”