原題：風流清逸，蕭疏奔放——吉林省博物院藏“南張北溥”書畫特展

　　由國家藝術基金2017年度資助項目的吉林省博物院主辦的《風流清逸，蕭疏奔放——吉林省博物院藏“南張北溥”書畫特展》于3月21日— 5月22日在吉林省博物院一樓c區張伯駒館和四樓c區展廳開展，此次展覽將展出張大千和溥心畬的作品80幅，其中二人合作作品3件，成扇作品18件，手卷2件，立軸60件;從繪畫題材來分，其中張大千山水畫24件，人物畫3件，花鳥畫13件;溥儒山水畫31件，人物畫5件，花鳥畫3件，書法1件，盡可能充分的展示了“南張北溥”對中國傳統藝術的繼承與發展。

　　在近代中國畫壇上，“南張北溥”享譽盛名。張大千以取法四僧上溯宋元晉唐，更吸收借鑒敦煌重彩，所作輝煌大氣，可稱“南人北相”;溥心畬則繞開董其昌“崇南抑北”的南北宗論，取法被文人畫家所貶斥的南宋院體，且將南宋院體山水的刻露一洗而變為元人的蕭散，可稱“北人南相”。

　　據了解， 本次展覽展出的張大千和溥心畬書畫作品是吉林省博物院的重要收藏之一，是本世紀六十年代張伯駒先生擔任吉林省博物館常務副館長期間，從各地徵集並親自審定而得。其中溥心畬部分帶有“嘉榞”上款的繪畫作品，是作者渡海前客居杭州時為了報答時任浙贛鐵路局局長侯嘉榞的供養庇護而作的一批繪畫精品，由於特定的歷史背景，避免了世傳溥儒代筆之嫌;張大千作品則以其早中期為主，涵蓋花鳥、山水、人物、工筆、寫意各個門類，為研究張大千晚年以前繪畫風格的演變提供了重要的線索和軌跡。

{部分作品賞析}

　　華山圖是張大千用清初四大畫僧之一的弘仁筆法描繪華山谷口到西峰的風景。弘仁的山水畫筆墨簡練，張大千信手拈來，頗得弘仁神韻，可見張大千傳統筆墨功夫之深。

　　古松棲鴉圖是張大千擬古的一件花鳥作品，畫中的山石古松水口，體現了明末陳洪綬的筆墨設色特點，尤其古松造型高古，深得陳洪綬筆意。而白頭鴉和山石上的雜草則來源於明代早期宮廷畫家邊景昭，體現了張大千對古法的深入了解和把握，落款中雅通鴉，因為古文字中沒有鴉字，所以用雅通假。

　　秋荷鹡鸰圖是比較少見的溥儒的花鳥畫作品，逸筆草草，不求形似，而深得秋天下雨之後的荷塘，荒寒寂寥的那種文人心境，一隻鹡鸰鳥立在枯荷之上，同樣是鹡鸰荷花，張大千的筆墨清新之外別有一種盛夏花開悠遊自然的味道，而溥儒的鹡鸰荷花體現的卻是一種秋雨後那種寂寞無人知的沒落王孫的心境，更接近於元代繪畫的那種蕭散。

中國吉林網 吉刻APP記者 李墨

圖片由吉林省博物院提供