原標題：舉辦文學研修班，素人與名家結對——江蘇為新大眾文藝“充電續航”

　　8月4日至6日，全省新大眾文藝文學創作研修班在泰州舉行，這是江蘇省首次面向新大眾文藝群體舉辦文學類培訓。46名學員來自全省各地，單甯、姚剛、李冬、劉慧、常玫瑰等5名江蘇新大眾文藝優秀代表與喬葉、蔡崇達、王十月、黃燈、龐余亮等5位著名作家結對，他們將在首期“大眾創享·文學結對”項目中，獲得為期一年的創作輔導。

　　由於新大眾文藝群體普遍存在創作準備不足、“續航”能力有限的難題，這項創新舉措試圖為新大眾文藝高品質可持續發展探索“江蘇路徑”。

　　素人作者與名家“結對”

　　啟動研修班和結對項目之前，省委宣傳部委託諮詢公司做了一次問卷調查，通過1245份有效樣本，了解“公眾到底需要什麼樣的文學創作扶持”。

　　怎麼寫、寫什麼、往哪投，是大家普遍關注的焦點。50.8%的受訪者需要技法指導與改稿，希望與導師結成長期師徒，提供從創作到發表的“一條龍”支持。

　　於是省作協策劃了首批“文學結對”，為期一年。“我們傾向選擇那些與新大眾文藝群體有共同語言和相似經歷的人擔任導師。”省作協黨組成員、書記處書記、副主席魯敏對《新華日報》記者説，“比如北京作協副主席、茅盾文學獎得主喬葉，她中師畢業，做過小學老師；廣東文學館館長、魯迅文學獎得主王十月，16歲務農，做過25份工作。他們的經歷或能令人觸類旁通，幫助素人作者在文學觀念、風格技巧方面有所突破，助推那些有潛力的寫作者走得更遠一點。”

　　5名徒弟通過各種渠道推薦篩選而出。80後單甯是沭陽縣的個體戶；70後徐州農民詩人姚剛比導師蔡崇達還要年長7歲；李冬是80後自由撰稿人，寫長篇小説；80後劉慧來自南京桂花鴨（集團）公司，幾年間發表了15萬字；泰州餛飩店店主常玫瑰已是讀者熟悉的老面孔了。

　　“今天是我穿得最體面的一身，平常下地幹活穿不得好衣服。”姚剛憨厚地笑道。他給《新華日報》記者展示他的抖音號，他在賈汪承包了30多畝地，養殖的雞鴨鵝豬成群，務農30年間寫了2000多首詩，但幾乎都是“抽屜文學”。

　　宿遷個體戶單甯的“來時路”同樣不容易。“20年前我因為癡迷寫作患上偏頭痛，只好擱下了筆；又因為欠一個月房租，房東賣掉我收藏的200多本書。直到2022年我看到宿遷舉辦改稿會，才鼓起勇氣重新創作。”這次結對，他倍加珍惜，“我想跟喬葉老師請教如何設計小説結構，怎麼設置人物關係，以及如何寫出人性的複雜。”

　　“新大眾”不等於“藝術免檢”

　　61歲的徐州炒貨店店主石德生，為省錢坐了7個小時慢車，奔赴心中的文學盛會。聽完一堂“大師課”，常玫瑰記了4頁紙，還在個人公眾號“小草也開花”上激動地告白，“我和龐主席結對了！”

　　這些作者大多帶著困惑前來。對此，省作協副主席、魯迅文學獎得主龐余亮拿學生常玫瑰舉例，“我跟玫瑰講，文章不要寫得太滿，太滿就沒有留白和余韻；不要寫得太快，要重視結構的力量。我打算幫她分析10篇作品，一一指出缺點是什麼。”

　　在龐余亮看來，新大眾文藝的理想狀態是王計兵式的“低處飛行”，“你可以飛得低一點，但一定要飛。把身邊人的故事寫一遍，是一個好的起點，你還要從生活中結出夢想的花朵來。”喬葉也認為，素人大多有很厚實的“生活的底子”，關鍵是怎麼從“經驗之新”走向“生活之新”。

　　因此，面對新大眾文藝的春潮，文學大省江蘇試圖向前多走一步，探索“普及與提高”的恒久命題。

　　“那麼多人都寫父輩，為什麼偏偏蔡崇達的《皮囊》能在全球銷售600萬冊？”魯敏拋出了一個問題。回答這個問題時，蔡崇達也拋出一串反問：“你真的‘認識’你的父母嗎？你真的感受過他們的靈魂、了解他們的精神處境嗎？在我看來，父母題材不是被‘寫濫’了，而是寫得遠遠不到位。這取決於我們是否擁有關心他人、關心生活、關心自我的能力，我們的創作能否跟得上人心——這才是文學的‘來處’與‘去處’。”

　　除了“寫得好”，新大眾文藝還需“寫得久”“走得遠”。一些作者寫完自己的故事後就“素材告急”，或是有了點名氣，就失去原本清新粗糲的草根氣息。“這就涉及‘第一本書’和‘第二本書’的區別。”蔡崇達解釋道，“‘第一本書’出自‘不得不寫’，作者迫切地需要通過寫作來解答內心的命題；但在抒發完個體情緒後，能否寫好‘第二本書’，是更值得關注的話題。”

　　如何寫好“第二本書”？研修班課堂上，省文藝評論家協會名譽主席汪政帶來主題為“從‘自言’走向‘代言’：新大眾文藝的超越之路”的講座，講述如何從個人經驗出發，讓“我”匯聚成“我們”。

　　“部分作者存在文化修養、創作準備不足，貪圖成名發表、被流量‘綁架’問題，而且作品文體偏單調，散文詩歌居多，題材多為親情友情愛情，缺乏深刻的思想、寬廣的視野和對人性的詰問，藝術上質樸有餘、精深不足。”汪政給學員們“潑了盆冷水”，他強調新大眾文藝是新時代文藝的有機組成部分，作者不能因為社會的重視和托舉，就以為自己在藝術上“免檢”，當公眾的好奇心退潮、拿出文學標準時，能夠留存下來的只有好作品本身。

　　表達自信，書寫“中國故事”

　　“這篇原創性不夠，有掉書袋之嫌。”“這篇資料堆砌，沒有超出‘采風文章’的範疇。”“題材分外宇宙（身體之外的世界）和內宇宙（內心世界）兩種。學員作品普遍只關注外宇宙，對內宇宙開掘不足。”“語言分公共性和個人性，文學要找尋的是獨特的個人語言。”……現場改稿會上，專家紛紛給出意見建議。

　　除了面對面改稿、對“種子選手”進行精準滴灌，研修班還邀請省內幾家報紙的副刊工作者參與討論。其中，泰州報業“坡子街”副刊成為省作協第一家授牌的新大眾文學創作實踐點，在涵養“大眾創享”的文化生態、抓住社交媒體時代的傳播紅利上，“坡子街”對副刊同行頗有啟示：通過建立6個500人微信群，聘請29位評論員每日點評美文，與活躍作者深度互動，“坡子街”在雲端破圈生長。

　　為期3天的創作研修很快結束了。接過結業證書，學員難掩臉上的激動和喜悅。

　　在“春潮”中眺望“秋收”，新大眾文藝是讓人人都當作家嗎？當然不是。汪政笑言，大眾寫作是人民群眾表達文化自信的方式，在“人的全面發展”的旗幟之下，新大眾文藝旨在鼓勵普通人提高文學素養，成為“中國故事”的見證者、書寫者。（新華日報 記者 馮圓芳）