方寸舞臺，納萬千氣象。總臺春晚對傳統文化的開掘總能讓人眼前一亮。今年，這份東方浪漫留給了“十二花神”。節目《賀花神》以一件故宮國寶為“核”，在觀眾熟悉的一號廳內，讓梅園暗香、荷塘清韻、絲路黃沙與牡丹盛放交織于同一時空。這場如夢似幻的視覺奇觀是如何煉成的？總導演于蕾帶我們走進《賀花神》的幕後創作。

　　《賀花神》的傳統文化創新路

　　總臺《2026年春節聯歡晚會》總導演 于蕾：從《滿庭芳·國色》到《年錦》到《棟樑》，每年我們都會從顏色到紋樣到建築，找一個傳統文化題材。

　　總臺《2026年春節聯歡晚會》總導演 于蕾：今年我們也在想，或許可以更貼近人民在這個時間點對於傳統的期待，後來就找到了“十二花神”這樣一個題材。不管是南方北方，過年有點鮮花是很富貴的，一説到“十二花神”，不管你了不了解它，大家的第一感受都是美好的。

　　總臺《2026年春節聯歡晚會》總導演 于蕾：大家可能只是知道“十二花神”，但是大家不知道，歷史上有無數版的“十二花神”，有全女版的“十二花神”，也有全男版的“十二花神”，也有男女混雜版的“十二花神”。

　　總臺央視記者 曹岩：那我們怎麼選？

　　總臺《2026年春節聯歡晚會》總導演 于蕾：因為它本身就是一個非常民間的一個産物，老百姓根據自己的喜愛，不同年代的人畫出來不同的版本，所以我們最終排列組合出了一個屬於馬年春晚的版本，它必須還是要有傳統文化的依據。

　　總臺《2026年春節聯歡晚會》總導演 于蕾：我們找來找去就找到了故宮館藏的白玉月令組佩，它恰好是十二月花，每個花有一個花語，正面有花，背面有文字，非常美的一件國寶。我們就以它為串聯意象，然後這個白玉月令組佩打開，串聯著十二月花神的亮相，它的文化意象就有個“核”，就統合在一起了。

　　總臺《2026年春節聯歡晚會》總導演 于蕾：同時從技術上，我們希望這種聯歡、聚合，既在1號廳，又能“破掉”1號廳，我們的視覺團隊也做了一個很嘗試性的突破創新，你會看到所有的視覺變化都是在1號廳內完成的。

　　總臺《2026年春節聯歡晚會》總導演 于蕾：1號廳會因為林逋的出現變成一個梅園，1號廳會因為周敦頤的出現變成一個荷花池，1號廳可能會因為張騫的出現變成一個飛著黃沙的絲路，我們希望説它依然是在一個大家非常熟悉的聯歡場域裏，但是它可以發生一些很神奇的視覺變化，所以我們努力在不違和的基礎上，去創造一些新鮮的感受給觀眾。

　　開啟總臺春晚“數智化元年”

　　今年的總臺春晚，當各種各樣的機器人登上舞臺，我們真切地感受到，科技已經走進了我們的生活。今年的總臺春晚，讓數智化不再是遙遠的概念，而成為我們生活中最生動的夥伴。

　　總臺《2026年春節聯歡晚會》總導演 于蕾：有演語言類的機器人，有演武術的機器人，有跳舞的機器人，有演微電影的機器人。今年的春晚，在拉開大幕的時候，有非常多屬於這個時代的創新創造，也發現科技真的走進生活。借著這個時代的大勢，希望今年的春晚能夠開啟一個春晚的“科創元年”，或者叫“數智化的元年”。

　　總臺《2026年春節聯歡晚會》總導演 于蕾：我們還有這個代表著科創時代的或者代表著今年春晚想去做的這種數智化表達的《智造未來》的歌曲。用一首歌來唱出來，其實也能看出科技真的走進了老百姓的生活。你在聽那首歌的歌詞的時候，你就會看到我們唱的並不是大國製造，並不是航天軍工，我們唱的就是老百姓生活中能接觸到的這些數字時代的進步。

　　總臺《2026年春節聯歡晚會》總導演 于蕾：今年就是多了好多新的合作夥伴。他們不光有各自不同的技術能力，他們在做一個文藝作品的時候，其實也凸顯不同的特色。有的可能就是這種，就是在具體技術動作上非常強；有的就是在實時交互、真實的工業化的應用服務上非常強；有的可能就是這種，我們説“手辦機器人”，它就具有陪伴性，而且可能有條件的家庭不用花太多錢就可以擁有一個。

　　總臺《2026年春節聯歡晚會》總導演 于蕾：在春晚不同的表達裏、不同的作品裏，讓這個産業的棱角更立體、更清晰。我覺得這可能也是觀眾好奇的、大家期待看到的。如果能因為我們的一個作品，帶動了一個産業的勃興，帶動了一個領域的這種破圈的關注度，我覺得是每一個創作者的榮耀。