大年夜，總臺馬年春晚為大家奉上了一場精彩的文化大餐。在今年春晚的舞臺上，兩支女子群舞各具韻味、驚艷亮相。舞蹈《喜雨》勾勒出舞者在春雨中靈動柔美的詩意身姿，盡顯盎然生機與喜悅之情，《絲路古韻》則將千年壁畫搬上舞臺，帶觀眾踏上古絲綢之路的美妙旅程。

　　這兩支風格迥異卻同樣唯美的舞蹈，背後有著怎樣的創作故事？來看總臺記者的揭秘。

　　舞蹈《喜雨》以舞為筆 繪就春日雨韻之美

　　舞臺上，旋律悠揚，幾位宛若江南女子的舞者，或輕舟泛水，或踏樂聽雨，生動再現了春雨淅瀝時，靈動溫婉的玲瓏身姿。

　　總臺《2026年春節聯歡晚會》舞蹈編導 李佳雯：聽雨是屬於中國人獨有的浪漫，或是在窗檐下聽雨，或是畫船聽雨眠，我們從聽可以打開一個小口，可以有無數的想像，聽到的是喜悅的心情，聽到的是春天的聲音。我們在裏面找到了一種對春雨落下的時候，少女在春雨下，她或有心事，或是對未來美好的嚮往，這樣一個唯美的畫面。

　　總臺《2026年春節聯歡晚會》舞蹈總監 王圳冰：這支舞蹈的創作靈感，也正是源自於杜甫筆下那首膾炙人口的《春夜喜雨》。好雨知時節，我們以這首詩為魂，以江南為韻，我們用女子舞蹈的形式，把春夜喜雨的靈動和江南女子的溫婉糅合在一起，然後展現出屬於我們東方女性的含蓄之美和清雅的風貌。

　　“隨風潛入夜，潤物細無聲”，為了將滋養萬物的春雨意境具象化，編導團隊精心甄選了帽子作為道具。

　　在舞者的靈動演繹下，帽子被賦予了多重意象，拼合時，它是一葉扁舟；隨舞者跳躍時，它是飛濺的雨珠；旋轉時，又成了連綿的雨絲。舞者以蹁躚的身姿，將抽象的春雨勾勒得淋漓盡致。

　　周蘭淇是浙江音樂學院舞蹈學院的學生，今年已經是第三次參加春晚，她告訴記者，這次的舞蹈表演中，最大的難度就來自這頂帽子。

　　總臺《2026年春節聯歡晚會》演員 周蘭淇：威亞下來的時候，每一次帽子脫鉤的成功率其實不是百分之百的，它可能因為鉤子沒有成功脫離，它就還懸挂在上面。下一步我們就是要變隊形，這個時候其實對我們後面的舞蹈很有影響。

　　為了在春晚舞臺上實現零誤差，演員們對這個簡單的脫鉤、戴帽動作，反復練習了整整半個月，一遍又一遍調整角度、打磨細節。

　　總臺《2026年春節聯歡晚會》舞蹈編導 袁作朦：一上午就練這一個動作，一個是節奏的配合，二個是跟這個帽子重量的配合。帽子大概有5斤重，在這個舞蹈的過程中，要讓珠簾跟身體配合好，讓它不顯亂，其實對舞者自身身體的能動性，包括她的能力、素質要求是比較高的。

　　《絲路古韻》復現千年舞姿 追尋文明記憶

　　另一支女子舞蹈《絲路古韻》則再現了新疆克孜爾石窟壁畫中伎樂天人正在演奏的形象。這支舞蹈根據舞劇《龜茲》改編，創作過程中，主創團隊數次深入位於新疆拜城的克孜爾石窟，在斑駁的壁畫間打撈文明的記憶。

　　總臺《2026年春節聯歡晚會》舞蹈編導 佟睿睿：創作靈感來自克孜爾石窟第三十八窟，它是一個特別典型的音樂家窟，走進克孜爾石窟的時候，其實這些壁畫已經脫落了，它已經很斑駁了，其實我覺得比較大的難度是如何使它復原，去展開想像，把已經看不到或者已經成為靜態的這些壁畫，讓它流動起來。

　　克孜爾壁畫在舞臺上甦醒，化入舞者們輕盈優雅的舞姿。舞臺上，舞者身形錯落有致，手姿變化萬千，展現了壁畫中的“大千世界”。

　　總臺《2026年春節聯歡晚會》舞蹈編導 佟睿睿：在龜茲的壁畫當中，你所看到的飛天既嫵媚又端莊，是既矯健又有雄渾的一種力量，好像就等著那一束光照耀下來，就可以一飛沖天。

　　總臺《2026年春節聯歡晚會》舞蹈編導 佟睿睿：我們提煉出來它那麼多美妙的手勢，比如説單折指、拇食相扣，都是非常典型的龜茲壁畫石窟形象。也包括我們後來在維吾爾族舞蹈中看到的形象，這在龜茲壁畫裏面就已經出現了。

　　總臺《2026年春節聯歡晚會》演員 非路熱·伊力亞爾：它的每一個造型都有含義，大家一起抬腿的時候，必須是不動的雕塑狀態下那樣站著，在舞臺上哪怕一個人晃一下都能看得出來，尤其是一剛開始移動的眼神，讓大家統一起來也是非常困難。每次都是排練的時候，大家都是看著鏡子排成一排，編導説擺動作的時候，我們能夠一下子擺到位。

　　而虛擬技術的運用，更讓舞臺表現力再度昇華，將絲綢之路上風姿綽約的飛天形象，唯美呈現在觀眾眼前。

　　總臺《2026年春節聯歡晚會》舞蹈編導 佟睿睿：虛擬的技術完成了在舞臺上無法完成的一個景象，好像帶著觀眾的視角進入了壁畫的世界，就像音樂家窟復活了一樣。最後的時候，觀眾還能看到一個虛擬的寶冠，其實它也暗合了龜茲是古絲綢之路上的一顆明珠的意義。

　　（總臺央視記者 王莉 張喆 苗毅萌）