《軍師聯盟》美術獲讚

　　原標題：《軍師聯盟》美術獲讚 大場景小道具花錢了用心了 

　　一部電視劇受到熱議，從演員、導演到編劇都會成為媒體關注的對象，但像美術、服裝、道具、化裝等幕後工作者卻甚少被大眾在意，更談不上熟知。古裝大劇《軍師聯盟》熱播之際，除了吳秀波、于和偉等人的演技賦予司馬懿和曹操等角色全新的個性外，美術設計韓忠也是一個會用道具塑造人物、講述故事的人，通過道具讓歷史典故變得合理，能夠為一部古裝劇加分不少。

　　道具解釋“火燒司馬懿”

　　美術設計在影視劇中負責的事情很多。簡言之，大到全劇的審美調性、設計搭建場景、內景設計，小到道具等都歸美術負責。在外景上，《軍師聯盟》劇組根據歷史一比一復刻搭建了6座攝影棚，總面積近4萬平方米，總場景1000多個，刷新了眾多國産劇的拍攝紀錄；內景中，也有與角色劇情相輔相成的古琴、竹、仙鶴、香爐、銅鏡等意象，剛柔相濟體現中國古典風以及司馬懿夫婦把菘菜當花卉培植，或象徵其操守高潔。

　　具體地説，以上方谷一戰為例，看過《三國演義》的人都知道，諸葛亮火燒司馬懿父子，不料天降暴雨，司馬懿僥倖逃脫。這個大眾版聽起來很有戲劇性，但是細品起來就顯得不合邏輯。眾所週知，諸葛亮善觀氣象，從“草船借箭”便可見一斑。由此亦可見，上方谷一戰，單是氣象達人諸葛亮看走眼，司馬懿撞大運，就把兩人寫得都太簡單了。

　　不過“火燒司馬懿”的不解之謎，總算在《軍師聯盟》中有了一種嶄新的解説，而這竟是美術設計韓忠用道具來講的一個更有趣的故事。“《軍師聯盟》劇組創作氛圍特別好，導演、吳秀波和我們總是在開拍前探討一些東西。我們都認為，像司馬懿這樣在軍事、政治等方面都卓爾不群的人，他在其他感興趣的事情上也能表現出眾，這樣人物才更鮮活真實。

　　那天聊到司馬懿的廚藝，怎樣才能讓他在這方面表現出與眾不同，就想到司馬懿專注吃飯的時候，慢慢發現鹽的特性，然後他設計了晴雨娘，就是把鹽放在布包裏，畫成小孩或者女人的樣子，叫晴雨娘。把它挂在門口，要下雨的時候呢，鹽吸收空氣中的潮氣，就把頭耷拉下來；天晴的時候，鹽再度乾燥，它的頭就朝上。”

　　這個晴雨娘在《軍師聯盟》中，給了“火燒司馬懿”一個更精妙的解讀。上方谷一戰前，司馬懿將晴雨娘送給諸葛亮，上方谷突降大雨時，諸葛亮回頭望見晴雨娘的頭，方知司馬懿早有此算。這一設計令火燒司馬懿更有戲劇反轉，也令諸葛亮和司馬懿都不再是靠天吃飯那樣簡單了。

　　設計飄逸美術講故事

　　韓忠坦言，拍攝歷史劇時，美術設計不是單純的文物倣造，而是要讓美術也能講故事。“以前的三國戲呢，都是按秦漢風格做，這是沒問題的。但是我和導演就覺得那是‘偏懶’的做法，每個時代都有新東西，所以我們不能一味追求別犯錯誤，也要推陳出新，所以我們將《軍師聯盟》定的風格偏往後，有魏晉遺風，甚至漢唐遺風，這在三國題材劇裏是偏新的。”這些飄逸灑脫的設計，觀眾將在司馬懿和張春華的餐廳中看到，其中不僅有魏晉遺風，漢唐遺風，甚至還有別具一格的日式餐具。

　　大到司馬府小到諸葛亮居室中的一幅畫，場景和道具的處處考究也意味著投資的加大。對於“錢”這個敏感的話題，韓忠回應説：“當年拍攝《英雄》，全部影片美術製作成本高達一千萬，當時已經很驚人了。現在製作《軍師聯盟》，僅一個司馬府場景搭建就五百萬，諸葛亮居室中的畫作也準備了兩個月。年代不同了，數據也不太可能説明什麼了。”記者 馮遐