京劇連臺本戲《七俠五義》火爆

　　原標題：京劇連臺本戲《七俠五義》緣何臺上台下都火爆？

圖説：《七俠五義》劇照 盧雯 攝

       闊別上海舞臺三十餘年的京劇連臺本戲《七俠五義》（頭本）昨前兩晚（11月11日、12日）在逸夫舞臺亮相，跌宕起伏的劇情、複雜考究的機關布景配上生旦凈醜眾多角色文武兼備的表演，幾乎是海派連臺本戲的一個“範本”。近三個小時的演出幾乎是現在戲曲演出“標準”長度的1.5倍，但場內的氣氛卻持續火爆，臺上演員演得非常卯上，台下觀眾反響也十分熱烈，驚嘆、掌聲、叫好接連不斷，似乎完全沒有意識到這個演出“超時”了。

圖説：《七俠五義》劇照 盧雯 攝

       環環相扣

       説到京劇，不太了解的人總會説一句“太慢了”，但京劇《七俠五義》卻顛覆了這個説法。京劇《七俠五義》（頭本）從包拯舉薦南俠展昭，展昭當場演練輕功、袖箭和劍法被宋仁宗欽賜封號“禦貓”開始，近三個小時的戲中以宮廷朝堂上的忠奸之爭為背景，江湖豪傑的爭強好勝為主線，還有賈飛熊強搶潘小翠引出的一系列故事起到推動、串聯作用，出場的角色僅有名有姓的就有二十多個，大部分角色都還要“露一手”，因而故事的編排的確稱得上是環環相扣，十幾場戲一氣呵成，容量之大、節奏之快讓一些年輕觀眾驚嘆“原來京劇也可以快節奏”。接觸京劇不久的李姓年輕觀眾深感自己“冤枉”了京劇，“這些事兒拍電視劇的話，拖個十集都可能，京劇還有那麼多唱念做打，結果三小時就能演完了，幾乎沒一句廢話。”

圖説：《七俠五義》劇照 盧雯 攝

       令人驚嘆

       機關布景是海派連臺本戲的一個重要特色，在電腦特技隨處可見的今天，京劇舞臺上的機關布景還能有人愛看嗎？兩天的演出顯示，隔著螢幕看電視、電影和現場看戲給觀眾帶來的體驗並不相同，雖然舞臺上的機關布景完全無法與電腦特技相提並論，但在劇場裏“身臨其境”卻能感受到別樣的“驚心動魄”。《七俠五義》中第一場就使用人偶製造出“飛檐走壁”的效果，白玉堂在殺人題詩時手在壁上寫，字跡就隨之呈現，雖然原理簡單，但效果甚佳。而在白玉堂盜“三寶”一場戲中，一把飛刀從側幕上方飛出插在包公的桌案上更是讓觀眾一片驚嘆聲，連心都隨著插在桌上微微顫動的刀柄一起顫動起來。《七俠五義》是一齣文武兼備的大戲，演員們的武功展示也是其中一大亮點，看演員們不時從高墻上翻下、從窗洞中翻出，當真“身輕如燕”。而各種開打精彩且精練，沒有傳統戲中“齣戲”的炫技卻也讓演員各自亮出自己的絕活兒，讓觀眾看得十分過癮。

圖説：《七俠五義》劇照 盧雯 攝

       老少咸宜

       在之前的採訪中，上海京劇院院長單躍進曾表示，《七俠五義》（頭本）是試水之作，是對連臺本戲能否激活市場的一次嘗試，從兩天的滿座和觀眾的反響來看，這樣的作品顯然是受歡迎的。當然，《七俠五義》若從文本上來説並沒有什麼深刻的內涵；從舞臺呈現來説，可能也沒有什麼新穎或高深的導演手法。但不可否認，這是一部“好看”的戲，是一部“入門級”的好戲。兩天的演出，不僅有不少來“懷舊”的老觀眾，劇場裏年輕觀眾也佔了相當大的比例，還有不少帶著孩子來看的戲的。如今不少鐵桿的老戲迷，不少都有童年時跟家長進劇場看戲的經歷，而現在這種情況已經非常少見了，除了現在孩子學習壓力大等外部環境的原因之外，京劇舞臺上缺少適闔家長帶孩子看的戲也是很重要的一個原因。像《七俠五義》這類文武兼備、好看好懂的戲，就比較適闔家長帶孩子一同觀賞。而去年上海京劇院的“大聖來也”鄭派悟空戲展演現場也有不少看得興高采烈的小觀眾。可見，如果有合適的戲，還是有家長願意帶孩子進劇場的。

圖説：《七俠五義》劇照 盧雯 攝

      【馬上評】讓戲曲活在當下

       上海京劇院復排了一齣三十多年前極受歡迎的連臺本戲《七俠五義》，上海市民文化節邀請14位名角成立了中華梨園經典“賞戲團”赴各學校舉辦講座，職業崑曲推廣人趙津羽推出了“崑曲萌娃”衍生文創産品系列……看起來這些事並沒有什麼關係，但其實卻有一個共同的落點，那就是讓戲曲活在當下。

       文創衍生産品可以滲透到人們的日常生活中去，而依託戲曲漂亮的服飾、粧容不難做出既美又萌的衍生産品，可惜這在戲曲界幾乎還是一個空白。戲曲進校園做了很多年了，這一次規模聲勢都相當大，若能持續下去，不説能培養出多少個戲迷，至少也能在孩子們心中播下一顆戲曲的種子。而像《七俠五義》這樣的戲，是具有最廣泛觀眾基礎的那一類，或許在一些專家學者眼裏這些戲並沒有太大的“價值”，但卻是最能吸引觀眾、留住觀眾的一類戲。就如同電影，如果只有藝術片，恐怕電影也會變成一種小眾藝術。

       這些年，傳統戲曲得到了各個層面、各處部門的支持，政策利好層出不窮，舞臺創作也一派熱鬧景象。而如何能讓戲曲真正“活”在當下，還需讓戲曲回歸民間，回歸到人們的生活中去。戲曲源自民間，有天然的“人民性”，如果沉迷于戲曲是“高雅藝術”的説法中，漸漸忘了戲曲的根本，那麼，戲曲就很難“活”起來。