浙江小百花越劇團5月亮相美琪大戲院

　　原標題：浙江小百花越劇團攜三部看家戲5月亮相美琪大戲院

　　死生契闊，與子成説，執子之手，與子偕老，是人們對於感情的一種共同嚮往。浪漫的愛情故事總是引人遐想，令人感慨。浙江小百花越劇團攜新版《梁祝》《五女拜壽》《陸游與唐琬》5月25日起亮相上海美琪大戲院，帶來不同視角的故事敘述，一展劇團鮮明特色。

　　新版《梁祝》嘗試加入音樂劇和影視劇的元素，從文本的改編、音樂結構、舞臺呈現等方面都做了全面創新。全劇分英臺出門、草橋結拜、高山流水、十八相送、思祝下山、樓臺相會、山伯之死等7場戲，一一展現膾炙人口的經典唱段。老版《梁祝》最後化蝶時，觀眾看到的就是蝴蝶。新版中，導演用了特別巧妙的一個方式，以扇喻蝶。扇子是戲曲演員手中最常見的表演道具，到了新版《梁祝》，它既成為了一個情節連接點，又成為一個情感寄託點，還是一個懸念設置點，最後則是理念承載點。尾聲中，在純凈的天幕上冉冉升起兩把折扇，詩意地展現“化蝶”境界。

《五女拜壽》

　　《五女拜壽》是最早讓浙江小百花在全國聲名鵲起的作品之一。親情不應被錢財衡量，兩者關係卻是最能體現世態炎涼的一把利刃。很多寫奸臣當道的戲通常都是圍繞陷害後，受害者為復仇捲土重來，直到昭雪。《五女拜壽》與眾不同，嚴嵩的陷害是導火線，可由始至終他只聞其名不見其人。作者筆風一轉，卻又用此折射出了人性的真面目，姐妹之間的狗眼看人低、連襟之間的輕蔑無視、母女之間的喜厭輕重、更為諷刺的是父母風光時，爭相邀請贍養，到了落迫時，家人自掃門前雪，猶以二女兒的行徑最為憤恥，婢女翠雲的忠誠相伴是點睛之筆，更加突出了親生兒不如身邊錢的概念。《五女拜壽》首尾間的拜壽遙相呼應，同樣的拜壽場景，卻有不一樣的意義，令觀眾感慨萬千。

《陸游與唐琬》

　　《陸游與唐琬》是浙江小百花越劇團繼《五女拜壽》《西廂記》之後的又一古典浪漫越劇，將“大寫意”的戲曲美學精神擴張到了極致。在舞美設計方面，該劇追求一種空靈、婉約的“無我之境”，舞臺左右兩側的兩道月扇門，將舞臺空間無限延伸，既可視作京劇舞臺上“出將”“入相”的臺口，又將古典園林的意韻渾然天成地融入了劇情之中，使人恍然脫離于有限的舞臺空間之外，恍若置身於“滿城春色宮墻柳”的山陰沈園。

　　在舞臺調度方面，導演打破了戲曲固有的程式化，融入一些音樂、舞蹈的元素。“小紅樓”一場，唐婉被陸游暫時安置於外宅，背負棄婦之名的唐婉，黯然神傷，撫琴奏曲。此時，陸游趕來探望，聞琴音而心醉，二人不覺心馳神蕩，翩然起舞，霎時間，心音，弦音，此起彼伏，交融一體，給人以美的享受與震撼。