上博文物囊匣：為珍貴文物“量體裁衣”

　　原標題：保證文物存放和運輸安全，上博文物囊匣製作技藝得到傳承創新 四代接力，為珍貴文物“量體裁衣”

上博文物囊匣製作傳承人江瑞南在制盒。（資料）

　　説起文物囊匣這個詞，對很多人來説也許有些陌生。它是為文物“量體裁衣”製作的外包裝容器，以保證文物的存放、運輸安全以及存放環境的穩定潔凈。文物囊匣製作或者叫制盒，是一門有著悠久歷史傳承的手藝。在上博，有人專門負責文物囊匣製作，現有的兩位製作人員不僅是師徒，還是父子。近日，記者敲開了正忙於制盒的上博文物囊匣製作傳承人江瑞南、江偉的門，聽他們講述制盒技藝和盒子背後的故事。

　　現在一天可製作一個盒子

　　江瑞南、江偉的辦公室在上海博物館的建築裏“藏得很深”，房間由一條走廊改造而成，約30平方米，一半用於堆放材料，一半用於工藝製作和辦公。在敞開的桌子上，堆了五六個大小形狀不同的盒子半成品，由無酸紙和藍棉布包成的外殼已經做好，他們正在做裏層的內鬥。打開的外蓋上覆著真絲，裏面是填充的真空棉，摸一摸，手感非常舒適，它們像一層皮膚一樣，呵護著裏面嬌嫩的文物。

　　“像這樣的盒子一個月大概可以做20個，平均下來一天一個。”江瑞南介紹，他們通常會依據來自庫房的“訂單”，同時製作一批盒子，時間成本不是根據大小，而是根據存放文物的複雜程度。比如有些文物包含蓋子、底座等多個部分，做盒子時，需要根據不同部分的形狀設計內囊，有的還要設計多層，好讓它們能夠存放在一個盒子裏。

　　上博的第一代制盒人陳槐林是1952年從民間招來的，他將這門老手藝引入博物館。江瑞南的桌上有一本薄薄的　《古錦囊匣製作技法》，是陳槐林的學生整理的陳槐林技法記錄。陳槐林曾有些悲觀地説，“如果我們這些老人退休之後，這些手藝也沒有一個記錄，不知還能否傳下去。”幸運的是，這門手藝在上博並沒有斷代。

　　陳槐林的徒弟王芝藍就是江瑞南的師傅。江瑞南從1993年開始接觸文物制盒。在這之前，他在上博文物保管部門工作，有著十幾年整理文物的豐富經驗。文物制盒要了解文物特性，包括文物修復中比較脆弱的部分，以保證製作時有的放矢地保護文物。除了文物看得多、上手多，江瑞南之所以被當時負責制盒的王芝藍相中，還和他的手巧有關，“我以前還給保管部的同事做過衣服。”

　　為了不讓這門手藝失傳，江瑞南早就看好兒子江偉“繼承父業”。“我在家裏經常看到父親製作錦盒，從小就幫忙打下手，時間久了，也對制盒産生興趣。同時自己也覺得，有責任把父親的手藝傳承下去。”江偉2014年通過嚴格考試，正式進入上博工作。根據管理要求和部門需要，江瑞南在2016年退休後繼續返聘，發揮餘熱的同時也帶帶這位“新手”。

　　過去，文物制盒用馬蹄刀、黃板紙，做一個盒子要花上一個月。上博有100余萬件館藏文物，其中珍貴文物約14余萬件，縱然現在一天可以做一個盒子，這麼多文物做得過來嗎？江瑞南估算，四代人一共為大約60%的館藏珍貴文物制盒。他記得，最忙的時候是上世紀90年代初期應對館舍搬遷，為了將文物從老館搬運到新的保管地點，急需一大批文物囊匣。“當時採用了應急做法，是根據大概尺寸做批量生産的簡易版，博物館各個崗位動手能力比較強的人都徵集過來，現教現學，大家圍在大堂，一起做了幾個月盒子。”文物保管部門會根據文物的珍貴程度、危險程度，以及展覽需求來排列制盒的優先級。由於庫房面積限制，也給盒子存放的數量帶來了瓶頸。等到上博東館建成，將有更多珍貴文物穿上防護外衣。

　　傳承中不斷創新制盒技藝

　　問起江氏父子在上博的崗位全稱，江偉拿出一張聘書，上面寫著“文物修復與研究——制盒”。他介紹，之所以要把制盒歸在“文物修復與研究”裏，是因為現在制盒不僅為了運輸防震，還為了預防性保護。制盒也是一種文物環境控制，保證文物存放微環境的穩定和潔凈。即便是在恒溫恒濕的庫房裏，這層保護外衣也可以讓它受外界溫濕度的影響更小。

　　江偉進入制盒組前在庫房待了三年，跟著老師傅們認真學習如何提用和接觸文物。“制盒的第一步是量尺寸，量好後‘放’多少出來也需要經驗，做大了浪費，小了不安全。還要根據文物的特質情況和損害程度判斷嵌內囊的位置，接觸點一定要選取文物最牢固的位置，脆弱的地方要騰空，不能讓它受力。所以制盒需要熟悉文物的人，否則會影響做出來的品質和文物安全保障。”

　　江偉跟著父親學習了兩年，工序流程已基本掌握，但經驗技藝需要慢慢積累。江瑞南還是有點不放心兒子單獨製作接觸文物的內囊，“易碎文物制盒過程中要非常小心，否則對文物會有更大的損傷。有些青銅器本身已經酥脆，只能根據形狀一次性做好，沒有‘試穿’的機會。”

　　如今，江偉已經漸漸獨自上手做比較簡單的文物囊匣，對於這門手藝，他還有更多想法。“現在不僅是傳承，還要革新發展。一方面有新的材料逐漸出現，以後還有打樣機配合手工製作，可以節省大量的時間。”無酸紙就是近兩年引入博物館制盒的新材料，它的特點是不會散發有害氣體，相比過去的黃板紙成本雖然提高不少，但更加安全。

　　此前，江偉和父親在西安看到某公司使用無酸紙製作的囊匣，純靠機器列印拼裝，和傳統做法完全不同。他們試做了一批拿給庫房用，很快收到反饋——這種拼裝方式使用起來不方便。於是，父子二人商量，決定採取折中辦法，用傳統技藝製作新材料。現在上博使用的就是這種“改良”後的囊匣，外面仍包著藍布，造型維持原樣，只有“住”進去的文物才能感受到新的變化。

　　不過，江偉並不滿足於“改良”，他想繼續革新，通過逐步調整盒子的設計細節，最終捨棄藍布包裝。“一般板材多少都會揮發對文物有害的氣體，盡可能全部使用無害新材料，也是為文物安全考慮。”此外，過去文物類型較單一，現在需要應對的文物種類、材料性質越來越多，如何設計不同的盒型存放它們，也是擺在江偉未來工作中的難題。“我有耐心和比較長的時間規劃，會慢慢探索，逐步改進。”

　　江瑞南手裏的囊匣製作正在準備申報非遺，但盒子最終是為了文物的安全考慮，沒有什麼傳統是改不得的。他很支持兒子的創新想法，打算再帶兒子一年，至少等打樣機真正應用進制盒工藝之後。“我們對文物有感情，對技藝傳承有責任，要一代代傳下去。”