名家“合璧”版京昆傳奇《鐵冠圖》開鑼

　　原標題：時隔30年，名家“合璧”版京昆傳奇《鐵冠圖》今晚再開鑼！

　　9月18日晚，由滬蘇兩地的多名昆劇、京劇表演藝術家聯袂出演的京昆傳奇《鐵冠圖》將在上海大劇院首演。這是迄今為止所恢復傳承的最為完整、最具看點的四齣傳統摺子戲，在時隔30餘年後，首度以串演大戲的形式亮相。

圖説：京昆傳奇《鐵冠圖》今晚將在上海大劇院首演 官方圖

　　不但蔡正仁、奚中路、柯軍、胡璇等梨園名家將帶來《對刀步戰》《別母亂箭》《撞鐘分宮》等文武兼備的經典戲碼，最後一齣“大軸”《貞娥刺虎》更不尋常，這出梅派經典劇目消失于上海舞臺已長達一個多甲子，此番將由上海京劇院大青衣史依弘首次恢復上演。

圖説：史依弘 官方圖

　　昆亂不擋 圖景再現

　　過去在梨園行，稱讚哪個角兒“文武昆亂不擋”，被視作極高讚譽，這既是對演員提出的高標準、亦是為順應戲曲的客觀發展。在昆劇未衰、京劇漸盛的一二百年裏，確實有不少京昆劇目既保留了崑曲水磨調的婉約韻味和細膩表演，又加之以京劇剛直活潑、絢彩華麗。曾在舞颱風靡一時的京昆傳奇《鐵冠圖》便是不可跨越的經典之一。

　　無奈，這類崑曲劇本因不同的摺子有不同的主演，一齣戲的不同部分往往在不同的行當中流傳，故隨著時代發展，極少能有“合璧”的機會。如本次演出的《對刀步戰》《別母亂箭》是武生、老生戲；《撞鐘分宮》是典型的崑曲官生戲；《刺虎》是旦角戲……戲曲研究學者傅謹就坦言：“不同行當既成就了這部作品的藝術豐富性，但也在名角挑班的時代使得其串折演出形成了阻力。”

圖説：蔡正仁在發佈會上 官方圖

　　所幸，隨著優秀傳統文化得到大力扶持，逐漸回春的戲曲藝術生機盎然，不少瀕臨失傳的骨子老戲得到積極地搶救、挖掘，特別是如《鐵冠圖》在京劇、昆劇兩大劇種水乳交融後成為了“京昆”代表劇目。在“京昆”一派幾近失傳的當下，《鐵冠圖》的恢復上演，既能讓戲迷觀眾領略久違的經典，亦能讓京劇演員們在這樣的劇目中追本溯源，更深地體會崑曲的細膩表演。

　　幾近湮滅 《刺虎》再現

　　不斷自我突破的史依弘，在先後推出“文武昆亂史依弘”“梅尚程荀史依弘”等專場後，圓夢《刺虎》，她説：“我們學‘梅’就要身體力行地學習梅大師獨到的藝術眼光和不懈鑽研的努力，梅大師在京劇、昆劇上都有著極高的造詣，‘梅派’藝術的傳承中昆劇是不可或缺的重要部分。”

圖説：史依弘飾 費貞娥 官方圖

　　梅蘭芳留下的眾多資料裏，昆劇本就稀少，《刺虎》除了美國派拉蒙電影公司不足1分半鐘的短暫錄影、極少的唱片錄音之外，再無蹤跡可尋。為了恢復梅派《刺虎》，史依弘反復揣摩這一珍貴的影像資料，向曾見證梅蘭芳首次復出、觀看了當時在蘭心大戲院上演的《刺虎》的梅蘭芳義女、著名華裔影星盧燕求教，並最終在北京青年戲曲研究者陳超的幫助下，習得了幾近湮滅的梅派《刺虎》。

　　此次恢復的梅派《刺虎》既彰顯了梅派表演雍容華貴、柔中帶剛的特色，也讓史依弘進一步加深、重新體悟梅派藝術的精妙之處——即綜合運用唱腔、唸白、身段、表情、指法、眼神、舞蹈、武打等藝術手段，最終歸結到人物塑造上。

　　例如費貞娥與“一隻虎”李過的對手戲裏，“面虎則悅、背虎則怒”歷來是費貞娥表演時著意刻畫的細節，可是一旦表演的火候稍偏，便會適得其反，史依弘認為：“費貞娥雖想為主報仇卻不過是普通宮女，不能臉譜化地塑造成像聶隱娘一般的女刺客。她的力量含而不馳，只在關鍵時刻爆發，表現負面情緒時也要照顧人物的美感，達到這樣的地步是十分困難的。”

圖説：史依弘在排練中 網絡圖

　　為塑經典 再“撞”一回

　　當然，劇中《對刀步戰》《別母亂箭》《撞鐘分宮》等經典戲碼也對77歲的蔡正仁、60歲的奚中路、手臂受過重傷的柯軍以及首次學唱《別母亂箭》的胡璇帶來極大挑戰。

　　“撞鐘”、“分宮”兩齣連演稱為《撞鐘分宮》，演崇禎帝鳴鐘召集百官拒敵，皆閉門不出，乃放走太子、刺死公主，賜皇后自盡，獨上煤山。20世紀80年代，蔡正仁向前輩沈傳芷學習了《鐵冠圖》中這兩齣摺子戲，整整花了5天時間重頭學過，回上海再花了15天時間整理，再請舞臺導演把這戲復原到臺上，終於讓這出經典復活。2008年“雅部正音”昆劇藝術傳承專場中，他在學習20餘年後首度恢復演出《撞鐘分宮》。如今，又十年過去， 77歲蔡正仁面臨的是腦力的挑戰更是體力的挑戰。然而，機會難得，蔡正仁坦言： “就算再累再難，也要盡力‘撞’一回。”

圖説：蔡正仁 官方圖

　　《對刀步戰》是一齣具有代表性的武生開蒙戲，集合刀架子、槍架子、槍下場、刀下場、趟馬、起霸等程式，主演數次改換兵器，加之載歌載舞的表演形式，足見功力。奚中路已至花甲之年，將再度披掛上陣，展現武戲之美。《別母亂箭》全出則是文武老生應工的經典戲碼。“梅花獎”得主柯軍唱、念、做、打俱精，精心設計了9次跪拜，劍、箭等道具的充分運用，將一代名將周遇吉塑造得出神入化。

圖説：奚中路 官方圖

　　柯軍早些年胳膊曾受過重傷的，響排時只要鑼鼓聲一停，他都會忍不住揉揉胳膊，可但凡他上場卻依舊是那個所向披靡的周遇吉。柯軍説：“學這齣戲，讓他能借鑒昆劇的細膩表演，體會人物9次跪拜層層遞進的心理活動，對塑造人物受益匪淺。”而跟著王維艱“重頭學起”的胡璇，更是如癡如醉，“尤其是最後周母在茫茫大火中，為讓兒子沒有後顧之憂慷慨就義，所展現的那種悽愴是從前不曾體會的。”

圖説：柯軍 官方圖