許輝在創作中

　　若不細看，墻上的壁畫，像是窗格外的景色，竹林搖曳，綠影婆娑，林下，溪流淙淙，孩童嬉戲，小路蜿蜒，寧靜通幽。再細看，這高約2.4米、寬約3米的壁畫，竟是棉花做成。而這也是非遺傳承人許輝歷時4年，以工作室書房墻壁為載體，完成的全新嘗試和挑戰，開創了棉絮畫壁畫的新品類。

　　9月19日上午，許輝在西安市玉祥門附近的棉絮畫工作室內，正在為開學季的棉絮畫非遺小課堂做教學材料包。説起本週剛剛完成的新作品《竹林小屋》，她特別開心。她説：“4年前，我搬到新工作室時，在書房構思當時的一幅作品，想要做一個壁畫的嘗試。最開始選擇了《竹林深處有人家》的畫面，開始沒有想到做這麼大的尺寸，在畫中小屋構圖完成時，我想到了著名畫家李福堂先生説過，棉絮畫是國畫的一種，在創作時不應該因為棉絮本身限制了畫幅的尺寸，於是我萌生了以墻面大小，完成一整幅壁畫的想法。”

　　三十多年的不輟鑽研，作為棉絮畫第四代傳承人，許輝在繼承傳統棉絮畫技藝的基礎上，創新出骨線技法、埋線技法、撕絨技法等技法，創新出唯美的紗影棉絮畫。並採用骨線等新技法結合棉花本身特點，創新超輕棉塑擺件，讓棉絮畫跳出畫框束縛。同時結合小朋友的興趣特點創新了相應的製作技法。隨著時間推移，作品不斷創新，墻上的《竹林小屋》在創作技法上，也有了不同技法的應用。

　　以往傳統的技法，要先用紙剪出形狀，再將棉花粘在紙片上，一個一個花瓣去做，再組成花朵。用傳統技法製作下來，花朵會顯得非常厚重。許輝在技藝上不斷創新，用棉花搓成線，然後以線做骨架，再用棉花做花瓣，最後製作成花朵，整朵花全部是用棉花製作完成，花朵看起來輕盈、柔美。這樣的創作手法就應用在了《竹林小屋》遠處較老竹葉的製作上。

　　2015年，受刺繡雙面繡的啟發，她創作出一種新的棉絮畫形式——紗影棉絮畫。憑藉這項創新，她的紗影棉絮畫作品《春》，在2016年獲得了中國國際拼布邀請賽小物類最佳設計獎。而這一創作技法也應用在了《竹林小屋》小麻雀的製作上。

　　至今年小滿節氣，歷時一年，許輝完成了最新系列作品《“二十四節氣”裏的中國之美 》，以棉絮畫的方式傳遞著“春生夏長秋收冬藏”的中國式浪漫，成為了小朋友們初學棉絮畫的樣本。而應用在這個系列的一些相對簡單的技法，比如一次成型的水潤法，也應用在了《竹林小屋》近景的竹枝上。

　　“棉絮畫要生存就必須創新，創造出更符合現代人審美的一些作品。也將會有更多的嘗試，希望能與更多畫種擦出火花，也希望更多人喜歡，讓這個已有上百年曆史、凝結了中華民族獨特智慧、一度瀕臨失傳的技藝，在傳承創新中發揚光大。”許輝説。

　　文/圖 三秦都市報記者 李佳  實習生 劉夢圓