《消失的人》懸疑驚悚指數拉滿、《寒戰1994》延續港式警匪片質感、《給阿嬤的情書》看哭無數觀眾……剛剛過去的2026年五一檔，票房表現平穩，新片口碑整體不錯，還有口碑佳作成為黑馬。據網絡平臺數據，截至5月5日19時34分，2026年五一檔總票房（含預售）突破7.48億元，觀影人次突破2054.2萬，均超過去年同期。《消失的人》《寒戰1994》《穿普拉達的女王2》位居檔期票房前三。

　　優惠票價吸引更多觀眾走進影院

　　低開高走、超出預期，成為2026年五一檔電影市場的整體態勢。根據貓眼專業版顯示，檔期首日票房為1.64億，為近四年最低。不過，隨著《寒戰1994》《消失的人》等口碑穩定，5月2日、3日的單日票房連續逆跌，分別攀升至1.71、1.72億元，令業內大為欣喜。隨後兩天的大盤雖略有回落，但小成本影片《給阿嬤的情書》憑藉高口碑走出黑馬曲線。

　　票房穩定的背後，今年五一檔的突出亮點是放映場次更多、電影票價更加惠民。根據燈塔專業版數據，今年五一檔首日全國平均票價36.8元，相較于過去三年，今年五一檔票價更低，更容易激發觀眾的電影消費熱情。

　　“根據今年五一檔影片發行通知，片方普遍下調了最低結算票價。去年五一檔《水餃皇后》《獵金遊戲》等影片A類城市（通常指北京、上海等一線及部分強二線城市）結算票價為35元、B類城市（通常指A類城市之外的城市）30元。今年《寒戰1994》《消失的人》等影片A類城市結算票價下調至30元、B類城市結算票價下調至25元。”燈塔專業版數據分析師陳晉認為，票價下調使得觀影門檻進一步降低，吸引更多觀眾走進影院。

　　此外，北京國際電影節春季惠民觀影活動持續至五一假期結束，共計500萬元的惠民補貼為廣大觀眾帶來切實的觀影實惠。中國工商銀行、中國建設銀行、貓眼娛樂、大麥娛樂等平臺也推出各類觀影優惠補貼。這些惠民措施讓“看電影”變得更實惠，進一步點燃電影市場。

　　《消失的人》領跑檔期

　　主旋律題材、港片經典前傳、現實懸疑、溫情喜劇、親子動畫……多部具備成熟IP基礎的新片在今年五一檔集中登場，為觀眾提供了豐富多元的觀影選擇。

　　更為難得的是，五一檔新片整體呈現出較好口碑。其中，《寒戰1994》《消失的人》《10間敢死隊》反響不錯，《給阿嬤的情書》豆瓣評分更是高達9.0分，有望成為今年華語電影最高口碑作品。

　　“今年五一檔票房能超過去年同期，《消失的人》貢獻很大。”影評人崔汀評價，影片用多線敘事講了一個精彩的懸疑故事，營造出沉浸式的日常驚悚體驗。“影片將孩子失蹤、性侵女性、騙取養老金這三起案件交織在一起，看似沒有關係，最後才揭開真相。片中‘熟人作案’的設定與對現實安全焦慮的精準切入，成功引發了廣泛的社會討論，因此成為五一檔票房冠軍。”

　　《消失的人》從5月2日起便一路領跑大盤，穩居檔期第一位。影片的成功再次證明，懸疑驚悚類影片已成為當下國內電影市場除喜劇片之外的一大熱門類型。觀眾對強情節、強刺激影片的需求持續走高，未來預計會有更多創作者加入懸疑驚悚片賽道。

　　全明星陣容的《寒戰1994》在傳承前作的精氣神的基礎上，融入當下流行的快節奏、強劇情手法，成就了一部酣暢淋漓、風格蛻變的類型傑作。“這部電影幾乎鎖定了年度國産警匪片口碑冠軍。影片內容觸及警匪片罕有的廣度和深度，既有警匪血戰，也有警隊內部交鋒、商界與黑白兩道的明爭暗鬥，展現出導演梁樂民創作層面構建的史詩格局。”崔汀説。

　　《給阿嬤的情書》成為最大黑馬

　　不過，五一檔最大驚喜來自一部堪稱零宣發、零明星的方言電影。由青年導演藍鴻春執導的影片《給阿嬤的情書》，憑藉細膩動人的情感和獨特的地方風味，意外成為票房與口碑的黑馬。

　　片中，潮汕阿嬤葉淑柔苦等遠赴南洋的丈夫四十年，最終得知他早已不在人世。原來，丈夫的好友謝南枝多年來一直在用溫柔的謊言守護阿嬤余生。影片映照出女性在苦難中的堅韌、守護家庭的力量，以及超越血緣與愛情的大愛。它打破語言的隔膜，讓不諳潮汕方言的觀眾也能深深共鳴。

　　​“真的好久好久沒有看到如此有情有義的電影了。它不僅僅如片名一樣在講愛情，更從情書串聯起家國情懷，以及跨越國界的情義。”電影産業專家董文欣坦言，影片展現出來的人性之美，在當下的影視環境中分外難得，正是這樣的情感力量，成功打破了方言和地域的壁壘。

　　影片的宣發策略同樣值得業內借鑒。影片于4月17日起在潮汕三地展開點映，4月30日在北京、上海、廣東、廣西、海南、福建先行上映，5月3日才在全國大範圍上映。這類缺乏熱門IP和知名電影人陣容的口碑佳作，更需要通過精準點映、長線放映找到相應受眾，依靠高口碑迎來出圈時刻。截至5月5日18時，該片累計票房已接近6000萬元，最終票房有望破億。目前影片已完成口碑發酵，接下來的整個5月將迎來一批批觀眾。

　　“當下電影市場的不確定性增加，越是在這樣的情況下大家越呼喚真情實感，類似《給阿嬤的情書》越有可能成為黑馬。”董文欣認為，對青年電影人來説，創作不需要迎合全國觀眾，哪怕只牢牢抓住某一類、某一地的觀眾，也有可能收回成本，不斷拿到投資，形成創作與市場的良性循環。對影院來説，更應該多多支持這樣的口碑佳作。