古裝武俠劇《雨霖鈴》創下央八近三年次黃金檔武俠劇開播新高。

　　日前，古裝武俠劇《雨霖鈴》迎來收官，劇集在CCTV-8開播當日酷雲實時收視峰值突破1.0623%，創下央八近三年次黃金檔武俠劇開播新高；貓眼5月熱度值9610.46，成為5月貓眼武俠劇熱度榜冠軍。

　　與此同時，網絡文學領域也有多位頭部作家“重寫江湖”：知名作家愛潛水的烏賊新作《劍燭大荒》上線首日登頂起點暢銷榜，並在海外平臺WebNovel上周收藏榜第一，Power Ranking翻譯新書榜周排名第一。另一位知名作家我吃番茄宣佈將推出劍客題材武俠新作，再疊加年初電影《鏢人》的大熱，不禁引發業界關注——武俠題材的熱度，重新回來了嗎？

　　上海社科院文學研究所研究員劉軼在和記者探討這一現象時指出，這一趨勢並非簡單“復古”，而是武俠題材的“疊加式回歸”：“過去數年仙俠劇多聚焦超現實設定，古裝甜寵劇常將俠義簡化為戀愛背景，觀眾對非現實的懸浮敘事逐漸産生倦怠，轉而偏好有生活質感、貼近普通人情感的內容。”他認為，武俠題材的核心特質恰好適配這一需求——武功再高也無法對抗千軍萬馬，行俠仗義也得洞悉處世之道，因此天然帶有“人”的邊界。

　　老框架，新印記

　　之所以説“疊加”，是因為這些改編自古典武俠的作品，在價值觀念、審美傾向、粧容服飾甚至臺詞語氣，都不可避免地有著強烈鮮明的時代特徵。《雨霖鈴》沿用《三俠五義》的故事框架，但在細節、觀念、審美上帶有今天的印記。劇組提前梳理宋代建築形制與社會風俗，搭建實體場景，試圖呈現一個鮮活的宋代市井；打戲拒絕特效堆砌，按角色性格設計差異化動作風格，展昭的沉穩、霍玲瓏的颯爽、白玉堂的張狂分別對應不同武術套路，雨中多人對戰、穀倉對決等場景均未使用綠幕，打戲佔比與文戲持平，承擔塑造世界真實感的功能。

　　“下凡”主角更有了複雜的情感和豐富的性格側面，多了“人味兒”。以展昭的人物形象為例，重點在呈現其背負污名中的責任與堅守，探討他在江湖與公門的多重身份拉扯，描繪其在情與法、公義與江湖規矩的衝突中做選擇。展昭的成長線不是武功變得更高，而是如何平衡江湖與朝堂這兩張關係網。劇中的反面角色也未臉譜化，如宜城縣令的“惡”附著于封建權力體系的運行邏輯，讓觀眾理解了這個角色“為何墮落到如此地步”，而非“此處需要一個反派”的工具人。製片人侯鴻亮將種種用心之處概括為“手搓武俠”——放棄工業流水線式的速成，在細節處投入笨功夫。

　　回歸有情有義的平凡人間

　　近些年來，一些只有“玄”和“幻”，而沒有“情”和“義”的仙俠題材中，修煉者為了一己之私，動輒斬殺數以千萬計的敵人，甚至不惜毀掉“三界”。劉軼認為，此類作品看似一時“爽”，實則失察于我們腳下這個實實在在、有情有義的平凡人間，也越來越難激發觀眾心中真正深切的、長久的情感共鳴。

　　網絡文學領域也出現了武俠復蘇的些許跡象。武俠玄幻作品《劍燭大荒》以《山海經》的世界觀為基礎，講述“絕地天通”之後神話消失、江湖興起的故事。書中主角不再是同類作品中常見的少年，而是個在職場打拼多年的中年人。他意外穿越後的心境發生變化，不再一心建功立業、追逐名利，反而嚮往鬆弛的修行生活。“這個人物的設定貼合了不少當代讀者的心態，轉而追尋在簡單的環境中沉澱自我、找回本心。”愛潛水的烏賊在談及自己創作初衷時曾這樣説。而閱文集團相關負責人表示，雖然愛潛水的烏賊此前以《詭秘之主》《宿命之環》等蒸汽朋克風格的作品在全球範圍內取得了巨大的成功與廣泛的傳播，但新作中展現了作家在東方傳統文化背景下的敘事能力：“對於親情與家庭成員互動的刻畫是新作的看點之一。”

　　這些武俠題材作品的創作風向，相比傳統武俠更具有當代人的價值觀和情感特點。在《劍燭大荒》中，愛潛水的烏賊想寫的是“更多人命運的交織”，展現一個愛恨情仇、有溫度的人間；而《雨霖鈴》裏面展昭的臺詞這樣説：“我守護的不是一個人，是公道”，讓法理與情義在觀眾心裏獲得一個完美的答案。（衛中）