在日前舉行的第十四屆中國舞蹈荷花獎頒獎典禮上，來自內蒙古自治區的當代舞《覺醒》、現代舞《抬頭明亮，那時光》、民族民間舞《馬鈴兒搖響幸福歌》3部作品脫穎而出。
3部作品、3個舞種、3種題材，在同一屆荷花獎賽事中以質取勝，以全國最多的獲獎數量創下內蒙古在荷花獎歷史上的新紀錄。這並非偶然，而是內蒙古舞蹈從單一優勢走向多元發展、從被動跟跑走向主動破局的轉型標誌。
從3台佳作探尋獲獎本源
3部作品題材不同、形式各異，卻有一個共同源頭——根植于博大精深的中華文明，用好內蒙古多姿多彩的文化資源。
《覺醒》劇照 內蒙古舞蹈家協會供圖
《覺醒》取材于20世紀20年代一批蒙古族知識青年到北京，進入蒙藏學校學習的歷史。作品紮根內蒙古的紅色記憶，是近代中華民族尋求思想覺醒的縮影。該作品編導遵循簡形重意的創作理念，圍繞傳送密信、吞下機密紙條等細節提煉肢體動作，同時結合蒙古族舞蹈肩背動律，在肢體蜷縮與舒展的變化中表現當時人們從麻木到覺醒的思想蛻變。此外，作品打破道具使用的固有套路，用一塊木板的三重象徵意義——走向希望的門、束縛人心的牢籠、凝聚信仰的豐碑，在舞者和道具的互動中具象呈現革命者的心路歷程。作品捨棄冗余編排，深挖人物內心，用簡約的舞臺表達實現紅色題材創新，為內蒙古實現荷花獎當代舞獎項“零”的突破。
《抬頭明亮，那時光》劇照 內蒙古舞蹈家協會供圖
《抬頭明亮，那時光》以李白的《靜夜思》為創作內核，沒有身著古裝、沒有復刻古風，而是依靠現代舞肢體演繹詮釋古詩裏的鄉愁意境。舞者借抬手、俯身等動作，層層鋪展望月懷鄉的細膩心緒。當下，不乏現代舞作品沉溺私人化情緒表達，或堆砌晦澀哲思。《抬頭明亮，那時光》另辟蹊徑，從家喻戶曉的唐詩裏捕捉古今共通的情感。這一立足傳統文化、孵化現代創作的思路，讓作品脫穎而出，填補了內蒙古現代舞在荷花獎的空白。
《馬鈴兒搖響幸福歌》劇照 內蒙古舞蹈家協會供圖
《馬鈴兒搖響幸福歌》直面民族民間舞創作中長期存在的兩大弊病，並給出了富有啟發的解法。為避免“有元素無生活”，該作品編導深入牧區采風，將實地見聞自然地轉化為核心舞蹈動作；為避免“有形式無情感”，作品融入了蒙古族民歌（鄂爾多斯短調民歌）、烏審走馬競技兩項國家級非遺代表性項目，以獨有的對側步舞姿展現蒙古族舞蹈的形態之美，把“蒙古馬精神”跳出了時代感。眼下，部分民族民間舞創作陷入炫技內卷、風格雜亂的困境。《馬鈴兒搖響幸福歌》回歸草原生活原貌，用質樸真切的幸福感打動評委，印證了在民族民間舞創作中，真誠比繁複技法更有力量。
3部作品共同説明，內蒙古舞蹈創作者沒有把目光局限在某一地域、某一民族、某一風格，而是自覺地將創作置於中華文明的坐標係中，從紅色文化、古典詩詞、非遺項目中汲取養分，讓內蒙古舞蹈作品成為中華文明多元一體的生動縮影。
多維發展，沉澱本土創作經驗
長久以來，提起內蒙古舞蹈，人們最先想到的往往是頂碗舞、筷子舞、馬舞等傳統蒙古族舞蹈。本屆荷花獎三項大獎花落內蒙古，直觀體現了內蒙古舞蹈創作正邁入多元發展的新階段。
一是舞種層面實現多點開花，當代舞、現代舞、民族民間舞同步斬獲國家級獎項，不再單一依賴民族民間舞；二是內容取材視野持續拓寬，紅色歷史、古典文學、非遺項目三類創作方向同步落地，展示了內蒙古挖掘和運用中華優秀傳統文化的廣度與深度；三是創作主體形成多層次佈局，《覺醒》出自內蒙古藝術劇院歌舞團，《抬頭明亮，那時光》由內蒙古藝術學院打造，《馬鈴兒搖響幸福歌》來自伊金霍洛旗基層烏蘭牧騎，專業院團、藝術院校、基層文藝隊伍構建起分層培育的本土創作梯隊。
這套多元發展路徑，靠的是深入采風、紮根文脈、打破固有審美邊界、補齊現當代舞短板、立足共通情感創作的實踐邏輯。內蒙古舞蹈創作者既守住本土文化根基，又主動學習現當代舞蹈的創作手法，豐富了內蒙古舞蹈的創作版圖。
逐獎路上，內蒙古舞蹈摸索出了一套可借鑒的創作經驗。
優質創作不是閉門造車，而是要深扎基層。《覺醒》的創作緣起于主創團隊參觀多松年烈士故居，《馬鈴兒搖響幸福歌》編導坦言這支舞蹈誕生在草原牧區而非排練廳。可見，實地走訪、紮根群眾是主創醞釀作品的重要來源。
正視創作短板，主動補齊現當代舞創作弱項。針對現當代舞這一內蒙古舞蹈的薄弱項，《覺醒》《抬頭明亮，那時光》憑藉系統訓練與對外合作實現突破。內蒙古藝術劇院依託春季集訓提升演員現代舞表現能力，內蒙古藝術學院則聯動中央戲劇學院，互通創作資源。這表明，跳出固有創作舒適區，主動補齊短板，是內蒙古舞蹈快速進階的重要動力。
立足當下審美，激活傳統文化，拒絕原樣復刻。3部作品遵循同一個創作邏輯，即抓住文化內核，適配肢體語言，打通古今情感。無論是紅色歷史、古典詩詞還是非遺項目，都沒有被當作“博物館裏的展品”來對待，而是被賦予了現代的、被廣泛感知的情感價值。這正是推動中華優秀傳統文化創造性轉化、創新性發展在舞蹈領域的具體實踐。
此次內蒙古在荷花獎“三花齊放”，精準回答了民族地區藝術院團如何避免風格固化、如何將鑄牢中華民族共同體意識從宏大敘事轉化為具體的舞蹈語言、如何讓烏蘭牧騎的紅色基因與現代審美有機結合等一系列共性問題。循著當下的多元創作方向，內蒙古舞蹈未來還會誕生更多動人的佳作。
（作者係內蒙古舞蹈家協會特約評論員郭燕傑）
