6月22日上午，在上海電視節白玉蘭論壇圓桌“新青年・新敘事——創作者尖峰對決”上，平臺製片人、編劇、導演、學界創作者齊聚一堂。面對當下行業深陷短劇快節奏爽感與長劇慢敘事口碑的二元拉扯，AI創作、觀眾審美迭代持續衝擊傳統創作邏輯，一眾一線創作者拋開流量套路，結合手頭新項目與實操經驗，重新厘清劇集長、中、短體量與敘事節奏的創作底層邏輯。

　　“新青年・新敘事——創作者尖峰對決”圓桌現場

　　虎鯨文娛集團三邊坡工作室總經理、《反人類暴行》導演及編劇算（牟芯岑），當下正在籌備8集近未來科幻季播劇，他在現場直言，篇幅長短從來沒有固定標準，完全由故事底色決定：“還是看你一開始想拍的東西適合什麼。如果故事內核極其精練、衝突密集，90分鐘的電影體量就能完整講完。但像《反人類暴行》這種關乎國家級集體犯罪、需要多視角多時空拆解的厚重題材，只靠單一人物視角根本講不透整套歷史邏輯，既不適合短劇，也不能無限制拉長，過長篇幅只會放大民族苦難敘事帶來的壓抑感。”

　　算（牟芯岑）代表作《反人類暴行》入圍了今年白玉蘭獎最佳中國電視劇提名名單

　　在他的創作邏輯裏，題材重量直接決定載體選擇，厚重歷史題材不能強行壓縮敘事，極簡小故事則無需拉長劇集。同時他正在探索季播模式，也貼合當下行業降本增效的現實需求，“奈飛成熟劇集到第四、第五季幾乎不用大規模宣發，只要第一季立住口碑，老觀眾會持續追更，未來宣發端能省下大量成本”，這也是如今不少頭部工作室的統一佈局方向。談及敘事快慢，他進一步提出核心觀點：“無所謂快慢，慢也能有張力…… 一味地追求節奏快，把起承轉合完成了，觀眾也是稀裏糊塗的。節奏是快，但是沒有張力，我跟不上，還是進不去。內在張力優於快慢之別。”

　　編劇、導演孔二狗曾憑藉《老舅》收穫市場口碑，當下正在製作30集上海本土長劇《老叔》，延續自身擅長的普通人地域敘事，他用極具煙火氣的比喻消解長短劇之爭：“短劇、長劇是兩種産品。有些人簡單地吃一個沙縣小吃吃飽就好，還是吃精美大餐，沒有什麼太大區別，其實就是怎麼樣和觀眾進行最好地溝通，平視觀眾，找到觀眾想和你溝通的東西，這是最重要的。”對比前作《老舅》因大量角色離世引發觀眾爭議，他在新作中主動調整敘事落點，試圖給出更溫和完整的結局。這也恰恰印證長劇擁有足夠空間鋪陳人物完整的命運脈絡，是短劇很難實現的表達。

　　編劇、導演孔二狗代表作《老舅》海報

　　寫出《山花爛漫時》《歡樂頌》的編劇袁子彈，一邊打磨聚焦打拐議題的精品短劇《復仇的決心》，一邊改編作家蔡崇達的嚴肅文學長篇《命運》，親身見證行業近兩年去水分的良性轉變：“以前做劇經常都是以30集起跳甚至40集，現在不用強行撐長作品，爭取做到每一集每一個戲劇點都是有效的，等於把前兩年注水的內容全部擠出去了。”在節奏取捨上，她也點出長、短視頻內容天然的創作邊界：短劇可以為了爽感弱化邏輯，但長線劇集承載著更多社會表達，不能一味跟風提速，“快並不是什麼很了不起的事情，讓節奏明快是基礎要求；敢慢下來，靠人物、文化符號、社會反思留住觀眾，才是長劇獨有的優勢。”

　　編劇袁子彈代表作品《歡樂頌》海報

　　北京電影學院教授張巍，是《夢華錄》編劇，深耕古裝女性敘事多年，同時也完成了現實主義中劇《看得見風景的窗》的創作，橫跨古裝、現實兩大賽道。她跳出單純內容創作，從行業人才儲備的視角，點出中劇被忽略的獨特價值。如今影視製作成本持續走高，中小公司很難負擔長篇大製作，青年原創編劇能拿到的長線項目越來越少，“中劇剛好給新人、小團隊試錯和成長的機會，如果缺少這個出口，大量青年創作者會流失到遊戲等其他行業，影視行業人才儲備會出現斷層。”針對當下古偶同質化嚴重、開篇鋪墊冗長的通病，她補充道，提升敘事效率不等於粗暴刪減情節銜接，核心是拉高單場戲的信息密度，不必讓觀眾硬熬前兩集鋪墊。

　　張巍編劇代表作《夢華錄》海報

　　平台端的實踐數據，也印證了主創們的創作思考。騰訊在線視頻影視內容製作部副總經理方芳，是《主角》《逐玉》《無盡的盡頭》《蜜語紀》等多部熱門劇集的總製片人，她以熱播劇《主角》舉例，這部改編自嚴肅文學的作品，女主直到第14集才正式完成人物成長，創作初期團隊曾擔憂違背“開篇7分鐘定生死”的行業慣例，但內外兩輪測試下來，劇集首集留存率依舊亮眼。在她看來，所有節奏、篇幅的調整，核心前提是精準鎖定目標受眾，而非照搬全網通用的快節奏模板。

　　電視劇《主角》海報

　　愛奇藝燦然工作室總經理齊康，操盤過《危險關係》《我的阿勒泰》，眼下正在打磨一部聚焦人生選擇的現實劇集，兩度推翻原始剪輯結構，依靠全新視聽語言完成二次創作，在他眼中，剪輯工具、傳播媒介持續迭代，但創作的內核從未改變，所有能打動觀眾的內容，根基永遠是創作者對普通人、對當下時代真實的感知。

　　齊康擔綱總製片人的電視劇《我的阿勒泰》海報

　　縱觀當下市場，不少創作者陷入流量焦慮，把加速剪輯、密集衝突當成萬能解法，卻忽略了敘事最核心的情緒支撐力。這場論壇清晰釋放出信號：行業不再用篇幅長短定義作品優劣，季播長線開發、長中短多形態並行，正在成為平臺沉澱內容資産、降低宣發成本的主流路徑，空洞無內核的快節奏流水線內容，早已慢慢失去市場競爭力。