10部將角逐“最佳中國電視劇”獎的候選作品中，《反人類暴行》《太平年》《生命樹》分列豆瓣評分的前三位。

　　第31屆上海電視節電視劇“白玉蘭獎”即將揭曉。本屆評選作品恰好誕生於一個頗為特殊的行業語境中：新大眾文藝蓬勃發展，AI深度滲透影視産業鏈，微短劇對於注意力的持續爭奪改寫影視內容生態，而“提質減量”的高品質發展要求也在重新校準國産劇集的發展方向。劇集從對流量與速度的追逐，進一步轉向對內容品質和精神價值的深度開掘，體現了劇集創作在加速時代保持創作定力和藝術初心，守牢觀眾精神正餐藝術品質的韌性與追求。

　　圈層精品：以重大主題引領題材與類型的版圖拓新

　　此次入圍各個獎項的作品，呈現出重大主題引領、多元類型並進的版圖，生動展示了中國電視劇在把握重點選題、拓展類型空間、創新藝術表達上的豐富性與多樣性，形成精品圈層化的發展態勢。

　　重大革命歷史題材劇集中爆發，完成了多個“首次”的揭秘，並在敘事視角、人物塑造與影像美學上實現集體性的表達革新。《沉默的榮耀》《陣地》《歸隊》以“陌生化”的方式分別從隱蔽戰線、文化戰線、遊擊戰線等不同側面切入戰爭敘事，拓展了觀眾對於崢嶸歲月中“戰場”的想像邊界。《反人類暴行》以客觀的紀實視角與時空交叉敘事揭開侵華日軍在東北實施人體實驗和細菌戰的暴行，引發人們關於正義與和平的價值思考，9.0的評分也讓其成為豆瓣年度高分劇集。而《人生若如初見》則通過刻畫庚子事變後留日青年的不同走向，折射大時代下信仰、立場與道路的搖擺抉擇，填補了從舊民主主義到新民主主義革命之間的敘事留白，與前幾年的《覺醒年代》《問蒼茫》等劇一起，形成前後貫穿的中國革命史的影像譜係。

　　行業劇成為本年度現實題材最為耀眼的支脈之一，其中最為突出的是聚焦法治與公共安全議題的作品序列，普遍呈現題材雜糅的趨勢，涉案、法治、情感等多種類型元素交疊，在職業切分日益精細的同時展現出超越邊界的敘事野心。《無盡的盡頭》將視角投向未成年人檢察這個此前少有關注的領域，通過對各類複雜社會議題的真實呈現，從不同側面展示了中國法治進程的步履不停；《刑警的日子》《掃毒風暴》從刑偵、緝毒兩個角度切入，融合涉案劇與行業劇的特色，以紀實質感與專業細節呈現一線警察的日常，為國産涉案劇從“奇觀”走向“寫實”提供了紮實樣本。同時，都市職場劇《蠻好的人生》關注保險行業，呈現了業績至上的高壓職場環境以及從業者無處逃遁的生存焦慮，成為映照當下打工人生存心態的一面鏡子。

　　年代劇創作依舊保持高水準、高口碑的良好態勢，道盡家國變遷中的陣痛與新生。改編自人民文學獎獲獎作品《繾綣與決絕》的《生萬物》將“土地”作為貫穿全劇的主角，寫出了中國農民與土地之間血肉相連般的精神契約，成為繼《老農民》《山海情》後又一部農村題材的厚重之作；《老舅》《小城大事》《生命樹》三部作品以幽默、紀實、激越、遼闊等多元語態，記錄了工業轉型、城鎮崛起、生態文明的三重現代化側面，讓生活百態與時代記憶在敘事中獲得新的溫度，共同鋪展了改革開放以來中國大地“從無到有”的奮鬥史詩。

　　古裝題材方面歷史正劇與商戰傳奇的回歸給觀眾帶來驚喜。《太平年》以嚴謹的歷史考據和端正的創作態度為根基，將五代十國這段厚重而冷門的歷史搬上熒幕，憑藉“雅正”的美學氣質重塑了歷史劇的藝術吸引力；《大生意人》勾勒了流犯古平原從以商謀生、以商立身，最終以商濟世的傳奇軌跡，將晚清商戰書寫成了關於家國與道義的寓言。除此之外，《藏海傳》《唐朝詭事錄之長安》則充分發揮藝術想像力，將中式古典美學、傳統文化元素巧妙融入詭譎多變的故事之中，為觀眾帶來了視聽與文化的雙重盛宴。

　　鑒往知來：用文明敘事銘寫中國故事的精神經緯

　　電視劇不僅是時代的副本與鏡像，更是書寫中華文明和中國式現代化故事的重要載體。以“中國”為統攝性的敘述對象，一部部作品共同探問、記錄、摹寫著現代中國的歷史源流，更在方寸熒屏間刻畫出鮮活生動的中國面孔，繪就出一幅兼具厚度、廣度與深度的影像圖譜，亦回應了劇集創作如何講好中國故事的時代命題。

　　縱向來看，《太平年》《人生若如初見》《生萬物》《小城大事》等劇接力完成了一次長時段的中國敘述，以不同時期的歷史變革、家國興衰與生死抉擇為切口，通過一幅幅險象環生、波瀾壯闊的命運圖景，不但勾勒出中華文明綿延不絕的脈絡，也刻畫出現代中國自我革新的內在邏輯。其中，《太平年》通過“亂與治”“分與合”“武與文”三對辯證關係的層層展開，將一段觀眾相對陌生的五代史轉化為關於中華文明內在邏輯的影像書寫，彰顯出文明敘事的思想深度，讓中國故事有了真正的縱深感與延續性。

　　橫向來看，這些作品打開了中國故事廣闊的地理版圖。抗戰敘事率先實現跨地域聯動，《歸隊》定格下東北雪原無名英雄的堅守，《陣地》轉向南方桂林的文化戰場。當空間上的“全境”與戰線上的“全維”同時在場，民族救亡的總體性與艱巨性就在熒幕上得到了更深入地呈現。當代題材中，西部空間正從地理邊緣成為新的敘事焦點，《生命樹》以青藏高原的生態守護為核心立意，在可可西裏的反盜獵鬥爭與自然保護區的創建實踐當中，完成了對生命、人民、自然的三重禮讚。而《大生意人》更是以一部作品的體量勾勒出貫通大半個中國的商業軌跡。古平原的腳步從極北寧古塔出發，經山西票號、科爾沁草原、徽州茶鄉，最終抵達江寧重鎮。每一處地理坐標都對應著特定的人文風貌與生意之道，大開大闔間鋪展出了祖國山河的壯麗底色，也寫盡了商人在顛沛命運中的赤誠與擔當。

　　如果説歷史與空間構成了中國故事的經緯，那麼真正讓這幅圖譜“活”起來的則是一個個有血有肉的角色。《沉默的榮耀》《掃毒風暴》《反人類暴行》《歸隊》等劇通過英雄與凡人、日常與衝突、信仰的堅定與肉身的脆弱等多重書寫，在危險四伏的正邪對峙與生死攸關的至暗時刻中，凸顯人物信念的堅不可移與行動的孤勇決絕，以信仰的高度和人性的溫度讓人民英雄的崇高直抵人心。《老舅》《小城大事》《生命樹》等劇則將鏡頭對準下崗工人、基層幹部、灘塗造城的農民、高原巡山的隊員等各色平凡身影，既再現了尋常生活的五味雜陳，也彰顯出他們身上難能可貴的生命韌性與創造偉力，正是千千萬萬這樣的普通人的奮鬥與堅守，最終才匯聚成國家發展前行的磅礡力量。此外，《蠻好的人生》《無盡的盡頭》還打開了書寫“不完美”女性的新窗口。胡曼黎的市儈精明、林之桃的童年創傷不再是需要被掩藏的缺陷，反而成為她們行動的真實起點，形成國産劇女性書寫的新向度。同時，這些角色在於和偉、朱媛媛等中堅實力派和白宇、蘭西雅等年輕演員的精彩演繹下，也愈加光彩照人，給觀眾豐富的審美享受。

　　破立之間：在行業變局加速下重構劇集的審美吸引力

　　面對微短劇異軍突起，臺網競合加速演進的行業變局，長劇集堅持“內容為王”的精品路線，通過改編與原創互補、長劇和短劇聯動、視聽打磨與技術賦能多管齊下，重構自身作為精神正餐的審美吸引力。

　　高品質的故事是劇集品質的壓艙石。本年度提名作品，一部分借助優質文學IP進行創新性改編，原創故事大多是導演參與編劇的集體創作，從一個側面反映出原創故事的難度和集體共創的路徑探索。另外，《唐朝詭事錄之長安》播出後，橫屏中劇《唐詭奇譚》與豎屏短劇《唐詭奇譚之長安縣尉》《唐詭奇譚之九重樓》接踵而至，以“前史”“外傳”的方式接續故事並彌補第三季的留白，構成“唐詭宇宙”的IP矩陣。長、中、微三種體量依據各自媒介規律協同發力，通過拓展故事世界的邊界來延續IP熱度，並以此重構劇集的生命週期。

　　精良的製作是劇集形成藝術吸引力的必要條件。《人生若如初見》劇組復原了600余處場景，定制3200余套制式服裝，以詩意、油畫般的視覺風格，搭建起晚清“新”與“舊”激烈碰撞的時代圖景；《生命樹》劇組在青藏高原駐紮188天，畫面中雪山荒原、藏式民居與縣城街道彼此呼應，將自然奇觀與生態守護的故事融合得渾然天成；《掃毒風暴》則以手持鏡頭的紀實美學渲染緝毒現場的緊張氛圍，精準捕捉了毒品犯罪的暗流涌動；《太平年》對歷史場景、服飾、器物等物質文化的高度還原甚至引發了文博考古熱潮。在此基礎上，真正決定劇集辨識度的，還是如何以精準的美學語言貼合故事的內在氣質，為觀眾提供沉浸式的審美體驗，《太平年》的雅正，《反人類暴行》的紀實，《生萬物》的厚重，《藏海傳》的古風等，都各自展現出自覺的審美追求。

　　技術賦能提升劇集的表達邊界。近年來，超高清、虛擬拍攝、AIGC等新興數智技術持續推動著劇集製作體系的提效升級。從《藏海傳》《太平年》《唐朝詭事錄之長安》等的創作實踐來看，新技術不僅能讓以往難以實現的構想得以精準落地，也促成了虛擬資源的高效積累和復用。值得注意的是，AI等技術應用的意義並非止步于降本增效，其核心價值還在於解放創作生産力，使團隊能夠更專注地投入藝術創造的打磨當中。《太平年》中“烏鴉食腐肉”的場景之所以能帶給觀眾極大的心靈震撼，並不在於技術實現有多麼逼真，而在於這一意象背後所觸及的家國失序、民不聊生的悲涼歷史圖景所帶來的精神衝擊。

　　（作者為上海大學上海電影學院教授、副院長張斌）