原標題：啟動“源頭工程”賦能藝術院團和藝術家 江蘇建文藝創作題材庫開全國先河

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　　7月24日，省委宣傳部和省文旅廳共同發佈江蘇省文藝創作題材庫首批入庫題材174條，常州三傑：瞿秋白、張太雷、惲代英，雨花英烈丁香的故事，華中魯藝：華中抗日的文化旗幟等10個題材獲重點推薦。

　　依託雲技術，打造江蘇文藝精品創作IP群

　　舞臺上立住一批江蘇人，是近年來江蘇省文藝精品創作的一大特色，歌劇《鄭和》《鑒真東渡》《周恩來》、昆劇《顧炎武》《梅蘭芳·當年梅郎》、話劇《張謇》《陶行知》《楊仁山》等聞名遐邇，有些還進行了海外巡演，接下來還有瞿秋白、貝聿銘、范仲淹、蘇東坡等一批江蘇人或在江蘇人的形象將陸續呈現在觀眾面前。

　　這是加強題材謀劃規劃的成果。文藝創作生産有其自身的規律，不能靠“望天收”，也不能靠“拍腦袋”，2019年8月江蘇省出臺《構築文藝精品創作高地三年行動計劃》，將“創作組織力提升行動”列為七大行動之一，其中最重要的一條就是要加強題材的謀劃規劃，強化重點項目的組織推進，提出要“建立和完善江蘇文藝創作題材庫，定期開展題材發佈、資源對接、創作孵化等活動”。

　　“很多藝術作品的創作生産，越來越呈現出社會化、組織化特徵，光靠作家藝術家個人單打獨鬥已遠遠不夠。”省委宣傳部副部長徐寧説，“藝術生産中存在的突出問題一是素材割裂分散，系統性、完整性不夠；二是儲備零散無序，表現在重大節點一窩蜂找題材，扎堆撞車現象時有發生。全國各地的創作實踐表明，有效的組織引導是出精品的重要手段，在全國率先建立一個系統有序、題材選擇多元互動的文藝創作題材庫是創新之舉，更是現實需要。”

　　依託互聯網、雲服務，題材庫對題材資料進行持續收集、積累、儲存、流通和管理，形成江蘇精品創作的IP群。徐寧打了個比方，假設題材庫是個坐標係，縱軸代表時間，主要為文化自信的“三個來源”（中華優秀傳統文化、革命文化、社會主義先進文化）所處的時間階段；橫軸代表內容，主要包括典型人物、重大事件。坐標系裏的每個坐標對應各個題材的基本信息、歷史文獻、典型整合、特色情節以及這個題材已創作出的相關作品或連結。

　　按照這個思路，省委宣傳部和省文旅廳委託南京大學文化與自然遺産研究所賀雲翱老師團隊開展題材庫開發設計。賀雲翱教授接受採訪時表示，這首先是個數字化的題材庫，提供可以檢索、統計的有效資源，收錄原始檔案、實證調研和相關研究等信息，提供豐富可靠的原始素材；這還是一個動態數據庫，可以實現多方異時異地對題材資源的管理，形成可供多方調取、核查、使用的題材信息。

　　首批入庫題材確定為“謳歌黨”主題，按照新民主主義革命時期、社會主義革命和建設時期、改革開放時期、新時代等四個發展時期7個歷史階段進行劃分，對徵集到的600多條題材進行梳理篩選，最終確定首批入庫題材174條，其中典型人物112條、重要群體18條、重大事件44條。

　　江蘇文藝創作題材庫正式上線當天，省委宣傳部和省文旅廳重點發佈了10個重大題材：

　　常州三傑：瞿秋白、張太雷、惲代英；雨花英烈丁香的故事；華中魯藝：華中抗日的文化旗幟；治理淮河的故事；南京長江大橋：新中國的爭氣橋；張家港文明創建的故事；趙亞夫和他團隊的重要成員糜林等：將論文寫在大地上的農科專家；徐州市賈汪區馬莊村；紅豆集團與“一帶一路”中柬經貿合作區的故事；邱海波和他的重症醫學團隊。

　　蓄水搭橋，彰顯藝術創作的江蘇特質

　　“題材庫既是重大主題創作的‘蓄水池’，又是黨委政府和文藝創作者溝通與協同的‘橋梁’。”賀雲翱説，“管理者可以實現對題材資源的管理和追蹤，了解題材資源的儲備狀態和具體項目的進度，創作者可以檢索題材信息和創作指南，把握創作方向並查閱相關題材的創作，節約前期素材蒐集的時間。我們還希望在保證數據安全的前提下，把題材庫開放給更廣泛的社會群體，讓全國甚至世界各地的文藝家和文藝愛好者參與到江蘇題材的創作中來。”

　　“我認為這是江蘇在繁榮文藝創作上的一個創舉，是大數據時代的一種新的表現方式，為重大題材的藝術創作提供切實高效的幫助。”江蘇省演藝集團歌舞劇院院長張曉蘇告訴記者，首批入庫的題材廣泛、角度多樣，提供了多元、飽滿的豐富素材，“丁香的故事就是一個典型。”

　　丁香是雨花英烈中的著名人物，丁香題材已經有不少文藝作品，比如紀實文學《丁香花開了》、話劇《丁香》《那時花開》、歌曲《信仰之歌——雨花頌系列歌曲》等，但這個題材還有很大的開掘空間。

　　張曉蘇説：“我們會説生活比戲劇還傳奇，題材庫裏丁香的故事就是這樣。”丁香原本是個棄嬰，被蘇州一名美籍修女收養，長大後與樂於泓在上海加入中國共産黨，他們的家就是地下黨的交通站。因為叛徒出賣，她在雨花臺被槍殺，犧牲時懷有三個月的身孕。樂於泓多年未娶，直至遇到相貌酷似丁香的時鐘曼才再婚，二人為女兒取名丁香。1982年，樂於泓帶女兒在雨花臺種下一棵丁香樹。

　　丁香英年早逝，原本沒有留下照片。2009年，樂於泓在蘇州的舊居拆除時發現一張老照片，一位清秀女子身後的鋼琴上擺著樂於泓的照片，那個女子就是丁香。

　　這樣真實的人生包含著信仰的力量、堅貞的愛情、離奇的反轉等充滿戲劇張力的元素，省歌舞劇院將與南京市文聯共同打造音樂劇《之愛》（暫定名）。“愛情是世界語言，這樣的愛情故事可以傳遞丁香的人格魅力和精神價值。”張曉蘇説。

　　鹽城市文廣旅局劇目工作室主任楊蓉，是錫劇《三三》、京劇《青衣》《大樹成蔭》、揚劇《李銀江》等優秀劇目的編劇。楊蓉説，華中魯藝是這次首批入庫題材，鹽城描寫這個題材的作品比較豐富，有淮劇《北秦莊之戀》、舞劇《烽煙桃花飛》、音樂劇《華中魯藝記》等，準備創排的還有曲藝劇《碧血韶華》和雜技劇《蘆葦青青菜花黃》。

　　在楊蓉看來，題材庫對於編劇環節幫助很大：“劇本創作本身是個體勞動，但每一個個體的閱讀量、生活環境、生命體驗、人生感悟畢竟有限，對題材的選擇，也會有一定的局限性，通過題材庫，可以拓展作者對題材、故事或者素材的選擇層面，可以啟發創作；對於同一素材，通過團隊蒐集的材料更寬廣、更細密、更豐富，對作者的創作能起到很好的輔佐作用。”同時，通過題材庫的數據，作者可以了解到相關題材其他作品的創作情況，可以起到借鑒或避免雷同的作用，創作出更具個性的作品。

　　“我們已經開始著手從題材庫中尋找適合昆劇創排的題材。”省演藝集團昆劇院副院長施夏明説，江蘇的名人IP、文化資源一直都是滋養文藝創作沃土。2019年他們創排並在紫金文化藝術節首演的《梅蘭芳·當年梅郎》就將一代京劇宗師首次搬上崑曲舞臺，這也是省昆近30年來首度創排現代崑曲大戲。在施夏明看來，題材庫系統全面地梳理了江蘇主題創作的題材，從這裡更容易尋找並創作出具有時代特徵、中國特色、江蘇特質的精品力作。

　　從題材到精品，文藝創作還需翻山越嶺

　　這是一個呼喚文藝精品的時代，需要用文藝精品吹響時代號角，表現社會風貌，引領社會風氣。文藝本身是多樣化的，但要回應時代命題就一定要唱響主旋律，這也是題材庫首批入庫題材確定為“謳歌黨”的原因。

　　“萬丈高樓平地起，抓準題材才能讓文藝精品的大廈更加結實雄偉。”江蘇省文聯藝術部主任付少武説，一方面圍繞重要題材、重大人物和事件要集中資源和優勢，進行提前謀劃、頂層設計、重點聚焦，才能為取得“好收成”奠定堅實的基礎；另一方面，選準題材還只是萬里長征走出第一步，如何把古往今來重要人物、重大事件所蘊含的重要精神、重大價值化作思想精深、藝術精湛、製作精良的文藝精品，仍然需要吹盡狂沙始到金的努力。

　　首先是劇本的創作，需要為重大題材找到“戲核”。那些叫得響、立得住、傳得久的作品，都有非常精彩的戲核，如莎士比亞《威尼斯商人》中以身上的一磅肉作為賭注，湯顯祖《牡丹亭》裏杜麗娘跨越生死的驚夢等，作為一劇之本的“劇本”創作，面對重大主題的創作，必須首先找到並結構好“戲核”，即影響深遠的價值取向、扣人心弦的戲劇衝突和激發共鳴的人物命運。

　　其次是劇目的千錘百煉。付少武以老舍名作《茶館》為例，上世紀五十年代由焦菊隱執導，於是之、鄭榕、藍天野主演，此後半個多世紀歷經人藝團隊多次復排打磨，終成經典之作。不經千錘百煉，何談成為精品？從劇本到作品，需要反復打磨、修改，歷經時間的沉澱和觀眾的檢驗，才能成為精品，成為衡量其他作品的一把尺子。這就需要包括編劇、導演、演員在內的主創團隊密切合作、協同，在時光裏醞釀發酵，才最終成為經典。

　　深刻地提煉生活、生動地表達生活、全景地展現生活，精耕細作，才能將豐富的素材轉化為高品質的文藝作品，這是青年演員隋劍超的心得體會。他在原創話劇《守島英雄》中飾演王繼才，他對王繼才這個角色最大的理解是：英雄就是那些擁有偉大心靈的普通人。

　　“如果一開始就想著‘我要演一個英雄’，那我永遠不可能在舞臺上立起一個英雄人物。要知道，‘英雄’二字存在於人們的敘述中，對王繼才本人來説，那不過是日復一日地重復著的堅守，正是那些點滴的堅守被時間像釀蜜一樣，化作了平凡中的偉大。”隋劍超説，英雄就是普通人擁有一顆偉大的心，這是話劇《守島英雄》要展示的“硬核”，也是它巡演數十場，每每都能直通觀眾內心的“密鑰”。

　　地理位置“孤”和兩人工作內容的“枯燥”，給話劇《守島英雄》的創作設置了不小的難題。這就要求主創既能從複雜走向簡單，將王繼才堅守的人生濃縮到舞臺上的2小時5分鐘，又能從單純走向豐富，在升旗、巡島、觀測、記錄海防日誌等32年重復了11000多次的工作流程中，尋找有意義的衝突，挖掘出人物的深度和厚度。“最後，我們通過大量真實細節在舞臺上的疊加，以累積效應的表現手法形成幾何級放大，把觀眾帶入到情境之中、情懷之內。”衝突是戲劇作品的“心跳”，在選取王繼才32年守島生涯中相對有代表性的事件來展現的同時，話劇《守島英雄》還設置了三個層面的衝突，在個人的選擇和“家國天下”的信念之間搭起了一座共鳴的橋。

　　省演藝集團話劇院院長解濤説：“這樣的創作經歷讓我們深知，從題材庫裏的題材到舞臺上的精品需要所有人抱成一團再奮力一躍，可是這樣的創作會帶來深深的幸福感。忘不了演出接近結束，當五星紅旗在舞臺上的‘開山島’升起時，全場觀眾自發起立，向英雄致敬，向祖國致敬，那一刻我深深地感受到，這樣的正能量作品，是觀眾內心的真正需求。”（新華日報 記者 王宏偉 陳潔 顧星欣 實習生 熊越）