視頻製作：陳超然

　　“小小的茶杯，就像一個大千世界，而每片茶葉則是滾滾紅塵中的蕓蕓眾生。品茶時，我俯視著各樣的人生。”1991年，畫家佘玉奇一篇《人生如茶》的散文被《讀者》雜誌收錄，後經多家媒體轉載，一度被評為“21世紀最經典散文”，文筆老練，內容清奇，很難想像彼時的佘玉奇年僅27歲。

　　佘玉奇，1964年10月生於江蘇南通，是中國美協理事、中國美協評委庫專家、中國美協藝委會委員、江蘇省中國畫學會副會長、江蘇省第五屆美協常務副秘書長、江蘇省美協第六次會員代表大會執行主席兼秘書長、江蘇省專家庫成員、江蘇省中國畫學會會副會長、江蘇省紫金書畫院院長、江蘇省文化基金獲得者、江蘇省美協山水畫藝委會副主任、江蘇省作家協會會員，在南京信息工程大學、南京航天航空大學、南通大學藝術學院兼職教授。其作品多次入選全國、全軍的書畫展並獲獎，作為國禮贈送外國政要。

　　儘管無數的光環與頭銜加身，但他似乎對畫家和作家的身份更具認同感，近日，他接受國際在線江蘇頻道的採訪，圍繞其從師學藝、美術創作以及未來發展等方面展開探討。

　　“形而上”與“形而下”統一的美術創作

　　“形而上者謂之道，形而下者謂之器”。“道”是無形的，而“器”是有形的。佘玉奇談及美術創作，他認為最重要的是兩個方面：形而上與是形而下，所謂“形而下”，便是美術創作的技法，集中體現在構圖、筆墨、色彩等方面，經過反復錘鍊，每個人都能達到技法和章法成熟的境界；而“形而上”是對具體的客體的抽象和超越，當掌握了筆墨技巧以後，再賦予了作品人文思想，畫作就有了溫度，就有了生命。當藝術家的創作脫離了單純的方法，上升到詩意的高度，那創作就會胸有成竹，筆墨就會酣暢淋漓，縱橫馳騁，思想也會天馬行空。

　　佘玉奇從小跟隨劉子美先生學習繪畫，其為“南通現象”的生發者，他的學生中不乏裏面有世界級大師旅法畫家趙無極，著名演員趙丹等。他跟隨子美先生學習的時候才8歲，一直到18歲，整整學習了10年，在學習用筆、用墨、用色的基礎上臨摹了許多範本。

　　高中畢業後，佘玉奇投筆從戎，先在北京十年，又在江蘇十年，歷任電影放映員、排長、總隊保衛幹事，調江蘇後任宣傳幹事、政治協理員、支隊副政委。轉業後，佘玉奇至江蘇省政協從事文字工作，最後調至江蘇省美協任副秘書長，主持日常公務。

　　圈內或外界習慣把佘玉奇歸為“新金陵畫派”，而他則認為自己只是受各家影響，“我是一個吃百家飯長大的人，我不是哪一個藝術院校培養出來的，我沒有專門去思索某一個家或者某一個派，子美先生教我基礎的畫法，打開了我進入美術之路的大門。”

　　評論界的學者認為佘玉奇的畫裏面不僅有筆墨，而且每一幅畫都有主題，都有對應的詩詞、故事。他認為，創作僅有詩意還是不夠的，還應該有哲學的思辨力，所謂哲學的思辨就是辯證法，就是一分為二，作品的方與圓，黑與白，濃與淡，虛與實統一，才能生動。

　　佘玉奇也擅寫作，尤善散文。他從軍及轉業後的工作大多與文字打交道，其善於思考、讀書廣博、寫作勤奮，他的寫作題材豐富，思路開闊。清代范璣有言：“作畫與作文同法。”對寫作同樣善於把控，所以佘玉奇的作品“詩中有畫，畫中有詩”。

　　以作品立身，為美術家服務

　　佘玉奇作品特別注重時代性，他認為自己首先是一個美術工作者，然後才是一個美術家，要為美術家服務，作品不僅是用來收藏，也是用來懸挂的，所以要大中至正，有廟堂之氣，要體現向上、向善的能量，反映時代變化和人民幸福生活，這樣才能專家認可群眾喜歡，所以他的畫能夠懸挂在國家重要場所，給人帶來美好的嚮往。

　　長期在美協行政崗位上主持工作的佘玉奇，與大家做了許許多多的大事，與中國美協舉辦四五個國展和一個論壇，還設立了江蘇美術獎，這些平臺為廣大的美術工作者和愛好者提供平臺和機會。“美術協會不應成為少數精英的俱樂部，而應該是發現人才、培養人才、推出人才的平臺。”他為美術家和愛好者參展參評打通綠色通道：一是讓各地美協機構推薦作品，二是讓作者直接投稿，讓所有畫家包括新文藝團體的畫家能夠參加公平競爭，發現了一批人才，推出一批精品力作。佘玉奇説，大家如果都能愛惜人才，就會營造出一個人才輩出的公平競爭的環境，發揮好創作平臺的紐帶和橋梁作用。

　　關於“綠色通道”的設立，佘玉奇費了很多心血，據他介紹，工作流程一般是：畫家將自己的作品寄到組委會，組織評委對其進行評選，這些通過綠色通道選送的作品，與各地美協推舉的作品一起參與最後的評選。“通過這樣的工作方法，我們發現了許多人才，也推出了許多精品力作，第十三屆全國美展就是最好的例子。許多名不見經傳的體制外畫家作品入選，有的甚至獲獎了。”

　　“所謂的美協就是黨、國家、政府和藝術家之間的橋梁和紐帶，他不是一門一派的門閥所把控的‘俱樂部’，應該是大家能展示才華的平臺。”

　　“我們作為畫家還是要看畫，而不是去看他的身份與過去的成就。”如今的佘玉奇雖然已經不再分管美協的工作了，但他仍舊期待相關領導和部門能夠著重考慮人才的發現和挖掘，讓大家有公平競爭的機會，有自由表達的機會。

　　回饋社會，反哺家鄉

　　佘玉奇始終認為藝術家要有強烈的社會責任感。人民是藝術家的衣食父母，人民是藝術家的欣賞者。藝術要回饋社會，反哺人民，當江蘇鹽城發生風災，佘玉奇組織畫家捐畫，通過拍賣，獲善款370萬，建兩座文化藝術中心。

　　佘玉奇是南通通州十總鎮騎岸人，2020-2022年期間，他曾聯繫江蘇省慈善總會，拿出原本為北京榮寶齋展覽而準備了三年的精品畫作，舉辦了“此心可鑒——佘玉奇慈善義購畫展”。收藏家和愛心人士紛紛響應，共籌得善款209.3萬元。佘玉奇將其中的100萬元捐贈給騎岸衛生院，其餘則通過省慈善總會捐贈給兩家基層衛生院。

　　他説，自己能有今天的進步，離不開家鄉的培育，騎岸這個千年古鎮也給了他創作的養分和靈感，“我對家鄉有很深的感情。我少時就住在騎岸衛生院附近，基層醫院承擔了服務周邊群眾醫療衛生的責任，但條件有限，希望這筆資金能對家鄉的基層衛生事業發展有所幫助。”

　　據了解，佘玉奇一直致力於公益事業，有“最有愛心的書畫家”之稱，曾獲評“2021年度德藝雙馨人民藝術家”。過去的30年裏，他一直關注、支持著騎岸老街的保護修繕。“作為一名黨員、一個新時代的畫家，反哺社會、回報人民是應有之義。有生之年，我還要為家鄉的養老、文化惠民事業再做點事情。”

　    佘玉奇的一生就仿佛一杯沁人心脾的好茶，沸騰的人生歷經塵世浮華後淡然自若。（文 高興）