原標題：對話《影之刃零》背後的海南動畫人羊廷牧： 讓世界透過遊戲讀懂中國“武俠”

　　近日，繼《黑神話：悟空》之後，又一款國產3A單機大作《影之刃零》在全球遊戲市場掀起了風暴。上線僅72小時，全平臺銷量便突破400萬份，按最低定價估算流水超10億元。

　　這款作品背後的劇情動畫導演——羊廷牧，更是一位為眾多動畫愛好者所熟知的創作者。這位在海南出生、成長的知名動畫導演，通過《影之刃零》締造的遊戲江湖，將自己對武俠與本土美學的理解，帶到了全世界玩家面前。近日，海南日報全媒體記者通過微信採訪了羊廷牧。

梁其偉（左）和羊廷牧（右）在進行討論。受訪者供圖

　　視覺啟蒙與海南經歷密不可分

　　羊廷牧與動畫的緣分，早在海南中學時就已埋下。從中國人民大學土地資源管理專業，到跨專業考入北京電影學院專攻動畫，這個在外界看來“不務正業”的轉身，在他口中只有兩個字：熱愛。從業十餘年間，羊廷牧憑藉其紮實的動畫創作理論功底以及高產多能的工作特質，廣泛參與到了眾多動畫名作的製作當中：如《魔角偵探》《摩爾莊園》《大魚海棠》《海賊王》等。

　　追根溯源，羊廷牧的視覺啟蒙與他在海南的成長經歷密不可分。

　　“從小學起，我就接觸到大量的漫畫、動畫、遊戲。自主自由的校園氛圍，也給了我們很多接觸的渠道。”羊廷牧説，初中就讀瓊海嘉積中學、高中就讀海南中學期間，身邊一直有很多同學看漫畫和動畫，大家相互推薦。真正讓他下定決心入行的，是高中時接觸到的《新世紀福音戰士》和《幽靈公主》——“受到了很大的衝擊，才決定要從事動漫行業。”

　　與北京靈遊坊創始人兼首席執行官、《影之刃零》製作人梁其偉的少年交情，也是這段時光裏的一抹亮色。

　　羊廷牧與梁其偉是海南中學2003屆理科一班的同班同學。在校期間，兩人曾一起畫黑板報、策劃班級遊園會。

　　2011年梁其偉從耶魯畢業回國創立靈遊坊後，兩人從《影之刃2》系列手遊開始正式合作，羊廷牧主要承擔動畫設計、背景美術等開發工作。此後《影之刃3》《影之刃零》及靈遊坊的多部作品裏，都有羊廷牧的身影。

　　把“硬功夫”串成“戲”

　　在《影之刃零》中，讓玩家反復討論的，是遊戲裏那幾支被形容為“濃郁水墨”的二維動畫。談及創作目標，羊廷牧透露了一次前所未有的風格實驗：“《影之刃零》裏的二維動畫，是在傳統水墨動畫的風格上，融合當代商業動畫的造型特點和複雜的光影處理。”

　　“為了取得視覺上的自然和平衡，我們做過很多調試：後期效果加多了，就不水墨了；加少了，就不當代了。”羊牧廷説。

　　《影之刃零》主打的“功夫朋克”視覺體系，則是另一道難題：怎麼把“功夫”的實感、”朋克”的異質感和動畫的誇張感放進同一個畫面而不割裂？羊廷牧的答案是：分開處理。

　　“體現敵人、怪物的時候，要誇張它的‘癲狂’，要‘快’，要‘極端’；而表現主要人物的情感時，要追求平實、可信的鏡頭，讓觀眾更好地移情。”在他看來，傳統功夫武俠片裏許多動作設計本就是“舞蹈編排的思維”，這種對人體動作的誇張化，本質上和朋克、動畫是相通的。

　　《影之刃零》的製作是一場“工業化”體量：數千小時的動作捕捉、遍訪中國城鎮與山村的3D掃描，以及廣東舞獅大師、峨眉劍術大師、少林寺僧人分別指導的舞獅、劍陣與拳法。甄子丹自2023年起擔任遊戲監製，為關鍵角色完成面捕及動捕，甄家班深度參與研發。

　　在這樣的流程中，羊廷牧承擔著把“硬功夫”串成“戲”的角色。

　　“除了漂亮的武打動作，遊戲裏大量的劇情段落也都是由真人演員在現場進行動作捕捉的。這樣的流程和實拍電影很像，需要給演員講戲、設計走位，以及反復排練。”羊廷牧介紹，在重要段落時，他和梁其偉會反復討論此時角色的內心動機、情緒，並在現場繪製分鏡頭來確認，一起商量這場戲的效果，“我們在現場經常會碰撞出各種火花，有一定的即興創作的樂趣。”

　　海南應如何發力“遊戲動畫中後期製作”環節？羊廷牧認為，重點在“人”。“在動畫、遊戲行業，最有價值、最有門檻的都是人。”他指出，目前學校理論教學與行業實操差別較大，最好最快的學習方式是在工作中學。

　　“先有項目，通過項目來聚集人才，再在項目製作過程中，用現有的人才來培養更多的本土人才，這也許是比較快的方式。”羊廷牧説，這樣的項目還要有海南特色，這樣在設計和製作期間，就有更多理由讓成熟團隊在海南工作。 （海南日報全媒體記者 張琬茜）