麥稈入畫 金山居民堅持30年成非遺傳承人

　　春節前夕，金山石化街道居民熊國瑞花兩個月時間，以普通麥稈為原料，創作了一幅高1.1米、寬0.6米的雄鳳圖贈給街道。畫上的雄雞體態豐滿，羽毛根根分明，活靈活現。

　　30多年來，熊國瑞共創作了100多幅麥稈畫作品。經過他的手，一根根不起眼的大麥稈，變成了典雅的仕女、靈動的花鳥、展翅的雄鷹、奔騰的駿馬……而他也成了金山區非遺項目麥稈畫的傳承人。

　　為找原料跑遍郊野

　　熊國瑞1982年進入上海石化廠工作。一次偶然的機會，他在集體宿舍裏看見一位同事正在用麥稈作畫，覺得很有趣，就問這位同事要了一些麥稈，也嘗試著做了一幅山水畫。

　　由於他上學時經常創作黑板報，打下了很好的繪畫基礎，因此他創作的第一幅麥稈畫就得到同事們的稱讚。這第一幅畫，他至今收藏在家中。熊國瑞説：“上世紀八十年代，娛樂活動比較匱乏，我把創作麥稈畫當成了業餘愛好，沒想到，這一堅持就是30多年。”

　　為收集到品質優良的大麥稈，每年5月中旬大麥收割時節，他騎著摩托車在金山的農村到處跑，看到農民正在收割，他便問農民討要一些。

　　“金山農民種的大多是小麥，種大麥的人少，而且，大麥收割期一般只有一個星期，農民收割完就把大麥稈燒掉或當飼料了，雨水打過的麥稈又不能用。所以，我必須要在這一個星期裏收集好，不然這一年就沒有了。”

　　創作麥稈畫是一套複雜的工序。收集到麥稈後，要進行煮、曬、熏、剖、燙，然後再將燙平的麥稈拼接成“紙張”模樣。接著是構圖，並根據底圖對麥稈進行裁剪，再將剪好的麥稈一點一點粘貼上去。

　　試驗配製獨家顏料

　　由於大麥稈色澤金黃，表面十分光滑，不易上色，因此，麥稈畫多運用麥稈的本色，比較樸素。但熊國瑞卻通過多次試驗，配製出可以給麥稈上色的顏料，創作了不少色彩艷麗的麥稈畫。

　　不過，配製顏料的過程並不順利，他用過作畫用的彩色顏料，用過染布用的染料，甚至用過髮廊用的染發劑，但作畫顏料和染布的染料都容易掉色，均告失敗。而上世紀八十年代染發劑又只有黑色這一種，遠遠不能滿足創作彩色麥稈畫的要求。

　　於是，他又找來很多化工原料，通過不停的試驗，終於配製出了紅、黃、藍三種顏色，通過這三種顏色，他就能調配出很多別的顏色。熊國瑞自己配製的顏料不僅容易上色，而且不易褪色，他30多年前創作的彩色麥稈畫，至今仍然色彩艷麗。

　　麥稈入畫巧奪天工

　　創作麥稈畫，十分考驗技術和耐心。製作鳥類的羽毛，需要將麥稈剪裁成髮絲一樣細，然後再一根一根地粘成一片羽毛；製作波浪，需要將麥稈剪成粉末狀，然後根據波浪的紋理，將粉末一點一點粘貼上去，有些很小的地方，還要借助放大鏡來完成。

　　在熊國瑞創作的100多幅麥稈畫中，耗時最長的要數他2000年創作的《清明上河圖》。這幅畫長1.5米，寬0.5米，畫中截取了《清明上河圖》原圖中汴河兩岸集市的一小段場景，畫中有200多個人物，還有河、橋、船、樹、房子、車馬等，十分複雜。

　　為了對整幅畫有更好的理解，同時也為了弄清楚畫中每一個元素的特徵，他在開始創作之前，還特地到河南開封的清明上河圖景點進行觀摩，細心觀察一草一木。

　　功夫不負有心人。經過8個多月的精心製作，熊國瑞用麥稈創作的《清明上河圖》幾乎和原圖一模一樣，大到橋梁的結構，小到水中的波紋都與原圖相差無幾。

　　另外一幅孔雀牡丹畫，也是熊國瑞的得意之作。他將這幅畫命名為《香沁錦衣》，並挂在自家客廳裏。這幅畫長1.5米、寬0.8米，色澤鮮艷，極富立體感，畫中的牡丹花雍容華貴，孔雀全身閃著光澤，眼睛炯炯有神。

　　2015年，麥稈畫被列入金山區非遺名錄，熊國瑞也成為了這門非遺手藝的傳承人。他説：“一個人對美的追求是沒有止境的，創作麥稈畫也會上癮，我要求自己的畫不斷創新，下一幅一定要比上一幅更好。”

　　近年來，熊國瑞的麥稈畫已在金山遠近聞名，金山初級中學還專門為他開設工作室，請他輔導學生創作麥稈畫。他還經常到石化街道社區學校輔導居民創作麥稈畫，讓這門民間藝術被更多人傳承發揚。（記者黃勇娣通訊員彭曉華）