瑞典皇家戲劇院《命運之影》首度來滬

　　原標題：基於尤金·奧尼爾絕筆之作《長夜漫漫路迢迢》改編，瑞典皇家戲劇院話劇《命運之影》首度來滬 命運終點前，他試圖與家庭和解

《命運之影》把主人公從奧尼爾的上一代變成下一代，但家庭悲劇卻延續了下去。圖為劇照。(上海東方藝術中心供圖)

　　美國著名戲劇評論家約翰·加斯納曾説，“在尤金·奧尼爾之前，美國只有劇院；奧尼爾以後，美國才有了戲劇。”尤金·奧尼爾一生獲得過四次普利策戲劇獎，一次諾貝爾文學獎。他紮根于現實主義書寫，並結合現代藝術表現手法，將美國戲劇提升到世界高度。

　　然而，這個來自美國第一代愛爾蘭移民家庭的孩子，從小便經受來自家庭和生活的尖厲與不幸，直到生命的終點。在尤金·奧尼爾的晚年，他寫下了一個特別的劇本———《長夜漫漫路迢迢》並留下遺囑，這個劇本等他死後25年才能發表，因為這裡面“記錄”的是他真實的生活經歷和家庭關係，這部帶有自傳體性質的作品，無疑是認識尤金·奧尼爾的一把關鍵鑰匙。

　　明後兩天，瑞典皇家戲劇院根據《長夜漫漫路迢迢》改編創作的話劇《命運之影》首次來到上海，在上海東方藝術中心上演。

　　他的人生幾乎荒蕪，而他用生命來寫作戲劇

　　“他是用生命來寫作戲劇。”復旦大學外文系教授談瀛洲這樣評價尤金·奧尼爾。在他看來：“尤金·奧尼爾之所以偉大，是因為他綜合了那個時代的新思想、新手法、新題材，把它們集中表現在他的戲劇裏，使他能夠走在時代前沿，留下心靈的回聲。”

　　尤金·奧尼爾出身在一個拮據的愛爾蘭人家庭。他非常聰明，同時也桀驁不馴，在普林斯頓大學讀了一年就輟學了，去往世界各地流浪。在那段時間裏，奧尼爾當過水手，做過職員，淘過金，更學會了喝酒———偏偏他曾經最厭惡的就是自己的父親酗酒成性。在尤金·奧尼爾創作的20多部作品中，可以發現，酒精的痕跡無處不在。他對酗酒表現出消極抵抗的情緒，無法抽離其中，家庭對他的影響如影隨行，直到他走進墳墓。

　　這一切在奧尼爾的“自述”《長夜漫漫路迢迢》中有著清晰的解釋。這部作品只有四幕，發生在短短的“一天”時間裏，主角蒂龍和瑪麗的原型，就是奧尼爾的父親、母親。小時候窮怕了的蒂龍是一個不折不扣的守財奴，自己的兒子得了結核病不捨得花錢治病，太太瑪麗身體不適，不肯請好的大夫照看，庸醫給他的瑪麗開了嗎啡止疼，從此上癮。奧尼爾的母親在一次毒癮發作難忍時，縱身跳進了大海。而蒂龍本人的前途也因為金錢而耽誤。另外一個劇中人物傑米，原型則是尤金·奧尼爾的哥哥，最終也因為酗酒成性，留戀花街而成了一個廢人，對於這個哥哥，奧尼爾有著相當複雜的情感。在真實的生活中，兩兄弟間暗暗競爭、嫉妒卻又互相愛護的微妙關係，在《長夜漫漫路迢迢》中得到了充分的展現。

　　尤金·奧尼爾晚年堅持創作這部作品，或許是他嘗試著在生命的盡頭前與家庭和解，與精神的苦難和解。《長夜漫漫路迢迢》不是中國讀者、觀眾最熟悉的奧尼爾作品，但它卻和《榆樹下的慾望》《天邊外》等一樣，都是現實主義的代表劇作，包裹著一個“家庭悲劇”的內核。

　　一直以來，瑞典文學藝術界對尤金·奧尼爾的作品相當認可。1991年，瑞典當代劇作家拉斯·努列結合這部作品及奧尼爾的人生經歷，創作出了話劇《命運之影》，由瑞典皇家戲劇院排演。拉斯·努列只是把故事中的人物，從奧尼爾的上一代變成了下一代，但家庭悲劇卻延續了下去。尤金·奧尼爾的一個孩子跳樓自殺，另一個孩子吸食海洛因，這成為他一生難以逾越的傷痛。

　　他的寫作並非純粹的自然主義、表現主義和象徵主義，而是一種糅合

　　年輕時的奧尼爾曾得過結核病，在修養期間他讀了很多的書，古希臘的戲劇、莎士比亞、斯特林堡以及弗洛伊德、叔本華、尼采的哲學等等，他幾乎所有的作品都是悲劇的基調，不得不説與當時的涉獵和思考息息相關。“從哲學的角度，奧尼爾受到叔本華、尼采悲觀主義思想的影響很深，而從戲劇的角度，古希臘悲劇又給了他震撼。古希臘悲劇是西方文學的源頭，就連莎士比亞的作品也繼承了這種傳統。”談瀛洲説。

　　《榆樹下的慾望》是尤金·奧尼爾最傑出的劇作之一，他深受古希臘悲劇影響的創作手法，在這部作品中具有代表性。年老的農場主新娶了一位年輕美艷的太太，但這位太太卻愛上了他和前妻所生的兒子，為了向情人表達自己愛的純粹，她殺死了自己的幼子，證明自己並非因為貪圖遺産而和他交好。

　　“在尤金·奧尼爾的身上常常展現出一種綜合性，並非是純粹的自然主義、表現主義和象徵主義，而是一種糅合。”談瀛洲説，奧尼爾吸收了當時新穎的思想跟藝術手法，比如説弗洛伊德心理學、自然主義思想等等，這使得他的戲劇極有張力，“讀《長夜漫漫路迢迢》時我發現，他竟然對唯美主義的作家也很熟悉，他會大段大段地引用波德萊爾、王爾德這樣一批屬唯美主義派作家的作品，可見他涉獵之深、視野之廣。”